如果編劇或者作家在創作時遇到一些專業領域的知識盲區，有什麼好的解決方法?

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調研啊。你以為全靠想像力么？

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謝邀請。

who would built a castle on the beach？

圖片來自《白雪公主與獵人》。

你想多了，編劇遇到自己不懂的領域，其實他首先思考觀眾懂不懂，如果觀眾大多數也不懂，那他就可以為所欲為了。

好萊塢編劇尚且如此，你還指望啥？

電影整體來講依然是趨向於娛樂消費，所以就算是那種找了XX專家來作為顧問的，你讓專業的從業者來找毛病，依然能找出一大堆。

再專業的領域，在編劇那裡都是「差不多就行了」。這個差不多的依據就是大多數觀眾看上去覺得沒什麼問題。

你們看的民國戲90%都根本不符合當時的事實。清宮劇就更懶得吐槽了。但是多數大家覺得沒什麼問題，所以就一路這麼混過來了。

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這裡說明一下，海邊當然可以建房子，但是一個國王的城堡，絕對不會蠢到建在沙灘上，其一你根本沒法建立禦敵機制，其二一旦漲潮你猜結果會如何？

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編劇的本職工作是寫戲，寫人物關係，而不是寫專業知識。

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作家在創作時遇到專業盲區的話，首先我會去問相關專業的朋友，如果沒有相關專業的朋友，就會去尋找資料。

有很多專業很深奧，這裡就要感謝一下專業領域中願意降維科普的大佬們，只需要稍微了解一下降維科普就能寫出來。

如果沒有降維科普，要麼放棄寫這個專業領域，要麼就只能自己生啃晦澀的專業知識，不過我們的目的不是考試，只需要稍微了解一下其中原理就可以，說到底還是簡單。

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當然是收集資料啊？不然你以為是百度？知乎？還是「聽我一個朋友說」？（沒有含沙射方，別開腔！）

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上網查，做功課，請顧問。

總之不能胡編。

但還是擋不住某些編劇懶。

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首先我要說，作家創作的是文學作品，而不是專業教科書。

第一種解決辦法是體驗生活。路遙寫《平凡的世界》就曾經到礦山附近長期居住，並參與勞動。再往前看，趙樹理、柳青、周立波（不是那個周立波）等人在創作中，都曾經下沉到各個專業領域，汲取經驗並進行思考。作家把他者的經驗內化為自己的經驗，從而寫出專業性較為突出的作品。

第二種解決辦法是避而不談或者揚長避短。當然，這種辦法有其前提——創作的目的並非是對一個專業領域的生活經驗進行摹寫或反映，而是要揭示或隱喻某種抽象的內涵。比如畢飛宇的《推拿》，寫的是盲人推拿師的故事——畢飛宇可以體驗推拿師的生活，但是作為「書齋作家」的他沒辦法親自成為一個盲人，所以他就要發揮想像力，藉助盲人的外殼去隱喻普通人在殘酷的社會現實中的生存狀態。小說的重點不在於盲人及其生活，而在於形而上的思考和評判。這樣在某種意義上，畢飛宇做到了「避重就輕」，他不知道真正的盲人是怎樣的所思所想，但並不影響《推拿》成為一部優秀的小說。

社會現代性發展的結果，就是各行各業的高度專業化，「通才」愈發成為一種不可能的現象。作家的任務是創作，這才是他的專業，而不是去充當其他領域的專業人員。他的任務也不是全盤地、專業地反映某一特定領域，而是要從中萃取出有利於展現「真實的生活」的因素，形而上的東西要遠比形而下的東西重要。因此，苛求作家完全成為某一領域的專業人員或者苛求文藝作品完全真實地反映某一領域的情況都是錯誤的想法，畢竟作家不是複印機，作品也不是複製品。真正值得我們關注的，是作家對於生活的深刻思考以及創作中運用的種種敘事策略和表現手法，這才是文藝作品的思想性和審美性的體現。

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編劇得看情況，畢竟編劇不是給自己寫。作家寫到能讓讀者相信就行，那些事無巨細，寫一堆專業名詞的作家是菜雞，讀者來看故事不是來被科普的。

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簡單來說就是需要請一位類似武術指導的專家，從策劃一直到劇本定稿，甚至還需要在拍攝時進組指導。

作為編劇肯定需要去查資料，看紀錄片，採訪，體驗生活，但是沒必要非得同吃同住好幾個月那麼誇張。編劇的工作是提煉出最有戲劇性的點，找到整個行業獨有的三觀，明規則潛規則，找到那些有代表性的人和事，再把它們編織起來，講好故事，寫好人物。

具體需要某個專業性很強的橋段時，就有必要和」武指」商量，比如:我們需要一個突發事件，讓所有人都不知所措，主角利用他之前不被看好的積累，完美解決這件事。大概這樣的提示就夠了。

可以類比劇本中:此處需要一場打鬥，A把B打死了。

當然了，這是說笑。武戲劇本就算是這麼個意思也斷然不能這樣寫的，首先是個態度問題。

但大概就是這個意思，領會精神就好。

這個行業專家其實還挺重要的，一個是他必須深度參與，這個時間段會拉很長，他肯定有自己的本職工作，所以這個人怎麼找，靠什麼讓人家一直參與，是個難題。找個該行業朋友，喝杯咖啡聊一聊容易，讓人家以顧問的身份跟全程，要給錢的。很多人就捨不得了。

再一個是這位專家要有一定見識，行業內大事小事八卦破事兒都有了解，而且戲感要好，他知道什麼樣的東西有價值，能用。大部分非藝術創作的人，這方面都不太行……我遇到過很多，你去採訪，不管怎麼刨根問底，怎麼循循善誘，他就是什麼都聊不出來……或者是你不管說什麼情節，他都在那說不可能，這種事在我們這絕不可能發生。這就很鬱悶了。適合給編劇當顧問的專家，還是得要那種喜歡看電影愛追劇愛八卦的，要有一點想像力。

綜上，我覺得寫職場，行業，或者想認真去寫事業線的編劇，最好是有這樣一位幫手。編劇的長項是講故事，但故事的原材料絕不是編劇能憑空編出來的。

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