誰能比較一下金庸古龍梁羽生？

09-29

不要忽略梁，個人認為他不必金庸古龍弱，但討論新武俠，經常被忽視

比較？其實看看武俠迷心中的地位其實就很直觀了。一般提到武俠小說，人們首先想到的就是金庸古龍，區別無非是金古和古金而已，後者是少數派，前者人數更多。金庸古龍在武俠小說上的地位基本是不可撼動，用門派打比方，這兩人就是少林武當。

至於金庸古龍之後怎麼排，每個人都有不同的看法。

相對而言比較多的會在季軍位置上放梁羽生，年紀小點的會放溫瑞安，還有很小部分會放黃易。

金庸古龍，我覺得我不需要多說了，梁羽生倒是可以說說。

說起武俠小說一般認為起源於公案小說，像什麼包公案，施公案啊之類的。然後民國在此基礎上出現舊派武俠小說，之後發展出了新派武俠小說，而梁羽生就是新派武俠的開山老怪。

金庸轉型的代表作也是新派小說的集大成者射鵰英雄傳其實裡面有很多梁羽生的影子。梁羽生本人在思想上傾向於左派，這也是我個人認為年輕人普遍不是非常喜歡他的原因。我小時候讀梁羽生的小說總覺得很像武俠版的革命小說，例如蓬萊魔女，去掉武功扔洪湖赤衛隊當隊長也沒很大違和感。梁羽生人氣較高的幾部例如萍蹤俠影，白髮魔女傳之類的相對這方面就比較淡。

但梁羽生的小說的俠氣非常重，一股濃濃的陽剛氣。這和有多少女性角色沒有關係，即便是女性角色在梁羽生筆下也往往透著一股剛強的味道，這和梁羽生左派思想有關。

我在讀梁羽生一部不算很出名的小說：大唐遊俠傳的時候就有一種看正氣歌的感覺，濃濃的雖千萬人吾往矣，義之所在，死不旋踵的味道。

梁羽生的小說從閱讀愉悅性上來說是遠不如金庸古龍的，現在人普遍更多從自我考慮出發，無論是思想還是感情上都很難認同梁羽生角色的。在女性當中趙敏的人氣很高，為什麼？方便女性代入啊。神鵰俠侶的人氣很高，因為女性喜歡楊過那樣的角色啊。而男性讀者更多也是代入郭靖，令狐沖，韋小寶的，沒聽誰最喜歡狗哥，狄雲的。

金庸小說例如天龍，笑傲，寫的東西時代性少，無論哪個年代都使用，這是金庸雞賊也是聰明的地方，而梁羽生的泛人性的東西少。

再加上金庸的小說翻拍容易，也多，很多人尤其是女性並不看原著，對金庸小說的認識其實是來源於影視劇的，這也是為什麼很多武俠問題有牛頭不對馬嘴的情況。梁羽生的小說被經常翻拍的也就那麼兩部。

與其說是兩個作家的分別，不如說兩個時代的區別，金庸更像民國時代的人，善於思考，對政治有獨到看法，對中國傳統文化繼承又反思其缺點他的文章，有舊時代文人的特點，也有受到西方影響文學的影響。金庸的小說和魯迅，冰心這些作家屬於一個時代，注重布局，也注重中國傳統文化的反思和思考。

古龍更像冷戰經濟奔潰時期的人，頹廢，孤獨，又充滿希望。他更注重的是個人，也更受到如蝙蝠俠，零零七這種西方文化，以及已經糅合了東西方文化碰撞而產生的新的東方思想的影響，他更注重小說的思考，人性的拷問。如果說金庸思考的是歷史的怪圈時代的變化，國家和個人的關係。古龍思考的是更本質的，人的感情，人的愛恨，人的嫉妒，人的痛苦。金庸的小說是宏大的，古龍的小說是深邃的。

順便說下溫瑞安，溫瑞安是新時代的作家，這個信息爆炸的時代，所以他的小說充滿了新時代的進取卻也帶著因為飛速發展而帶來的直觀的感官刺激，對社會，對政治乃至對傳統道德的嘲弄。他的小說就像現代，無時無刻不在發生著巨大的變化，充滿想像力也充滿了各種思想的敵對，較量的混亂的時代。

金庸是文人，古龍是遊俠，溫瑞安是少年。文人喜歡娓娓道來，喜歡批判卻也喜歡傳統。遊俠孤獨，冷漠卻內心火熱，喜歡任性而為，他冷眼看這個世界，卻也相信這個世界總有美德。溫瑞安像少年，沒有束縛，沒有老氣橫秋，他自信，自負，渴望改變，對老朽的一切嗤之以鼻，與其妥協不如毀滅

出於強迫症。加上樑羽生，

梁羽生和金庸像一個時代卻又不是一樣的人，梁羽生身上有舊文人的影子，他我感覺像一個人，導演劉家良。他知道時代變了，他的文筆也受到時代變化的影響，可他的內心感覺依然傳統。他的小說我沒有看完不知道是不是真正了解了他。他更像一個隱士，亂世也好，新時代也罷，他依然像天山上的高手，堅守著自己的俠義，內心深信這是好的，對的。

偷個懶轉個以前寫的

不是忽略梁羽生，而是他真的就是被金古按在地上摩擦的水平。如果不考慮年代，只看閱讀體驗，他甚至還不如今何在，鳳歌，江南。

通俗小說這東西，一代人有一代人口味。大部分都會在十幾年或幾十年過氣。如金古一樣傳世的通俗小說，其實非常少。

老一代的武俠，現在還有幾個人看？什麼還珠樓主，司馬紫煙，柳殘陽這些人，恐怕聽說過的都少。不是因為拍電影，幾個人知道王度廬？

什麼梁羽生，倪匡，溫瑞安等等，再過些年也是這一堆里的了，被人忘記。這很正常。

1.梁羽生古典，古龍現代，金庸結合了古典與現代。

2.梁羽生小說回目名一般是對聯，類似章回體；古龍小說一般不是對聯，就是很現代的回目名；金庸小說開始是對聯（《書劍恩仇錄》《碧血劍》），後來進行了多種嘗試，比如說《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》都是四字，《倚天屠龍記》回目名都是七個字，《天龍八部》回目名連起來是五首詞，《鹿鼎記》回目名全出自查慎行的詩。

3.梁羽生喜歡寫劍，古龍喜歡寫刀，金庸喜歡寫拳掌。

4.梁羽生招式精美，古龍無招，金庸從有招到無招。

5.梁羽生愛寫儒俠，古龍愛寫浪子，金庸愛寫草莽英雄。

6.從小說背景來說，梁羽生的小說基本都有歷史背景，比如唐、宋、明、清；古龍的小說一般沒有歷史背景；金庸的小說大部分有歷史背景，也有一些沒有，比如《笑傲江湖》《連城訣》《白馬嘯西風》《俠客行》《鴛鴦刀》。

7.陳墨說：如果梁羽生是「民族傳統派」，古龍則差不多是「西洋暢銷派」；而金庸又在他們之間，中西合璧，西學為用，中學為體。

8.陳墨又說：梁羽生似是古之名士，講究詩詞章句，風度翩翩。古龍則似是現代藝術家，不修邊幅，任性而為；金庸卻又在古今發展的要道上架起橋樑，以現在之理性精神貫注於古老相傳的審美模式，具有古代之形，現代之神。

我一向覺得，要比較一個人的地位，只能比較最高成就和巔峰期。

比如用金庸最成熟的《天龍八部》、《笑傲江湖》對標古龍最成熟的《多情劍客無情劍》、《楚留香》才算公平。

所以不妨列出個單子吧。

金庸作品中除《書劍恩仇錄》、《碧血劍》和短篇《越女劍》外，幾乎都是精品。精品率自然最高，最高成就當推《天龍八部》、《笑傲江湖》和《鹿鼎記》。

古龍的小李飛刀系列、楚留香系列、陸小鳳系列、七種武器系列，還有《絕代雙驕》、《大旗英雄傳》、《白玉老虎》、《名劍風流》、《歡樂英雄》等，巔峰區間大概是《浣花洗劍錄》之後、《天涯明月刀》之前。最高成就《多情劍客無情劍》、《歡樂英雄》、《絕代雙驕》等。

梁羽生自《白髮魔女傳》到《冰河洗劍錄》大致都是精品（當然也有一些如《散花女俠》之類串場作用的作品》，後期也有《游劍江湖》、《廣陵劍》，但其作品質量與前期相比也相差較多。最高成就有《白髮魔女傳》、《萍蹤俠影錄》、《雲海玉弓緣》、《大唐遊俠傳》等。

所以三個人的風格其實還是挺明顯的：

金庸的作品循序漸進，越演愈烈，各種故事線相互串聯，相互勾結，越到後期越為精彩，從金庸的作品長度也可窺見一斑——最優秀的作品《鹿鼎記》、《天龍八部》也是其作品中寫的最長的。

古龍的作品大致分為三種，一種是後期如《陸小鳳》系列的中短篇小說，故事精巧，處處反轉，如同過山車一樣，跌宕起伏。只不過這種寫法並不適合長篇的創作，所以如《大旗英雄傳》、《絕代雙驕》走的還是金庸的路子，而《多情劍客無情劍》與《楚留香傳奇》就將前兩種風格進行了有機結合，將細節之處的精巧與大格局相結合，從而到達了自己的巔峰時期。

比起古龍對武俠小說的濃厚感情，梁羽生對武俠小說其實並不是太投入，他的偶像是宮白羽，就是那個對自己寫武俠小說糊口深以為恥的武俠大家。梁羽生在自己的武俠作品中融入了太多純文學的東西，例如《白髮魔女傳》的文學深度幾乎可對標巴金的《激流三部曲》，《雲海玉弓緣》對弗洛伊德的三人格說進行具體花的表達等等——只不過梁老講故事的水平著實一般，往往顧前不顧後，所以與金庸相反，他的大長篇幾乎都是失敗的（《狂俠天驕魔女》大概能代表他大長篇的最高水平），而比較成功的作品在篇幅上都較短，除了上面列舉的幾本，一些短篇小說如《還劍奇情錄》、《飛鳳潛龍》也都有著較高評價。

梁羽生沒看過，13年金迷

少年錦時是古龍，半生從容已金庸

上午在王老師的說說那裡看到了「蛛兒，圓音寺」的字樣，忽然想到了《倚天屠龍記》，既而想到了金庸。

飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。

老實說我是一個不折不扣的「金迷」，用我的觀點來看，讀書就是和作者的靈魂對話。我覺得讀金庸的書像是與一位博覽群書的老者相處，世事皆包含於內，不驚不嗔，風輕雲淡。有種寵辱不驚的錯覺。

我很是喜歡這樣的感覺。

當然，金庸本人也是這樣的，金庸本名查良鏞。查家盛產才子，是書香門第。

我沒有真實的與他相處過，但觀其書思其人，人當如書。

說起金庸，想到的便是古龍。古龍本名熊耀華，其人腦袋大，好抽煙飲酒。

古龍當然也讀過許多書，也讀過許多女人。

小時候的我看過他的《多情劍客無情劍》，總是很好奇李尋歡的那把飛刀是如何射出的。遺憾的是，書上對武功招式描寫甚少。

後來才明白古龍不寫飛刀，不寫武功招式，他寫情，婉轉纏綿，綿延不斷，以情動人。

我想這也是古龍與一般作家不同的地方。

與其說他的小說是武俠小說，不如說是言情小說。

古龍與他的小說一樣，是個飲酒的年輕浪子，從他生下來，到48歲去世，他一直年輕。

可能在他的眼裡，酒和女人是一樣的吧，畢竟，在他身體里跳動的，一直是年輕的，永不蒼老的心。

他像一碗醇烈的酒，甘醇卻不辛辣，剛勁卻不沖人。

我一直看他們的書，直到今天卻才明白。古龍是一個人的少年，不拘於世事，不問世俗眼光，放浪不羈。

而金庸卻是一個人的後半生，半生經歷滄桑世事，包容萬象，平淡而又後勁綿長。

少年錦時是古龍，半生滄桑是金庸。

大概就是這樣的區別了

在梁羽生面前，金庸是洋才子

在古龍面前，金庸又變成學究先生

雖然差不多時代的人，然而時代走得太快。

而結果，最能影像化的金庸小說成為大贏家

前陣子複習了一下樑羽生的《白髮魔女》《塞外奇俠傳》《七劍下天山》，因為小時候沒看完，一直惦記著。

看完以後的感受是：金庸古龍寫得真好！

金庸是寫長篇最全面的一個。古龍出奇制勝，探討人性，文筆簡練有力。新派武俠小說能夠上得了檯面，被社會承認，梁羽生作為開山祖師，地位不可動搖，文學價值很高。

我感覺梁羽生是最被低估的武俠小說家。個人認為武俠小說金梁爭第一，其他古王這些稍次，剩下再是溫司馬這些。

梁書的問題主要在於對白和旁白帶一點舊白話的氣息，讓現代人有點難以接受。拋開這一點，梁書其實幾乎無處可挑剔。

人物臉譜化？梁羽生也不是最嚴重的那個。

內容平鋪直敘？梁書確實有很多質量較次的作品，但這並不妨礙他高質量的作品並不是平鋪直敘。即使是金庸的一些作品也有平鋪直敘的毛病。

嚶嚀一聲撲上去，不由得心中一盪，一起達到生命的大和諧。

這三位作家特點各有不同。

金庸的作品大氣磅礴，引經據典，可謂之武俠經典。

古龍的寫作風格是劍走偏鋒，故事情節引人入勝，但有些作品很難讓人多次閱讀。其實古龍寫作能力很強，如果想構建比較複雜的故事主線和支線，其實能做到。只不過古龍很多時候可能不想耗費很多時間去讓故事情節更深厚。

梁羽生很多作品是不錯的，例如雲海玉弓緣，其中金世遺這個人物，塑造地不錯。萍蹤俠影，散花天女也是以歷史上實際的人物作為故事背景的。

在當時，沒有智能手機，也沒有App, 看看這些作家的書，精神上也是很滿足的，這種感覺，現在的同學可能很難體會。

時光流逝，匆匆幾十載，與其說是在回憶這些作家的作品，倒不如說是在追尋那些年的青春。謝謝這些作家，能給人留下這麼多美好的回憶。

金庸是市裡最有名的魚翅宴，古龍是隔些日子就想去的燒烤攤，梁羽生是品質穩定的盒飯。

金庸是日，浩瀚蒼穹烈日當空紅紅火火，六七十年來火遍中華大地、火遍全球所有華人區的每一寸角落，14部小說就是14個長久不息熊熊燃燒的火堆，無論哪一個都光焰奪目，照耀千里；

古龍是星，漫天絢爛璀璨繁華的星，像是那飛越了滄海的蝴蝶似的流星，向著天涯去追逐它心中的明月，雖一閃即過，短暫卻永恆；

梁羽生是月，是江南庭院里荷中倒影的一彎新月，也是塞北冰川外劍指天山的無聲冷月；梁羽生是水，不溫不火平靜如常的水，但卻時而中流擊楫波瀾壯闊，時而花明柳暗細水潺潺…

金庸：抄襲。

古龍：抄襲。

梁羽生：目前就我看過的，除了抄了《蜀山劍俠傳》的外號外暫時沒有。

金庸寫的是俠，動不動俠之大者為國為民，居廟堂之高不懂草莽浪子。

古龍寫的是江湖，奇奸詭異，勾心鬥角，人物性格複雜多變。

梁羽生的武俠較傳統，適合入門看。

我自己個人的經歷

小學的時候，溫瑞安的書簡直是神，太好看了

初中的時候，世界居然還有古龍這樣的小說，太好了

高中到大學，金大師果然是大師，他才是小說之王

畢業至今，我只看梁老的書，一些場景片段都是N刷

當然，說實話，梁老的書確實有些情節重複，這點必須詬病，至於強行大團圓結局，這有什麼，老子就是討厭悲劇，就是希望梁老這種不讓書里任何一個正派孤獨的作風，感覺書里的人物真的是梁老的孩子，梁老費盡全力也要讓「自己孩子」幸福的老父親感，我喜歡，所以，雲海玉弓緣我幾乎不看

梁羽生很多書裡面最頂級的高手都有女性。女帝奇英傳的優曇神尼，七劍下天山裡面的白髮魔女，冰川天女傳中的呂四娘之類。

梁羽生的書裡面有一種比較獨立的理念。凌雲鳳因為自身行俠仗義的理念和霍天都衝突而分手。呂四娘各種大氣開導唐曉瀾。劉郁芳和凌未風的相忘於江湖。