哪些歌手的風格會經常變化？

09-28

最近在聽 Fall Out Boy 的歌，發現前期的歌曲和現在的曲風很不同，而且現在還在繼續創新，又沒有什麼相似的歌手？

實力安利張惠妹：【人格音樂形態】【律動音樂形態】【情感音樂形態】

有些歌手雖然也有風格不一的歌以及不同的演唱狀態，但是由於嗓音以及樂感、出身等等先天限制達不到「真正的不同」

而張惠妹可以利用技術和嗓音，再加上非常精準的咬字和氣息控制，一首歌就像每一個字都用敘事口吻和情緒精修過一樣。

無論是唱起承轉合、難度高的《血腥愛情故事》，《怪胎秀》、《母系社會》，還是像《自虐》、《偏執面》這種如果不是阿妹唱，根本聽不下的歌。

以及風格不一的舞曲，《三天三夜》、《bad boy》、《一想到你呀》、《一個人跳舞》、《傲嬌》、《姐妹》

對於抒情類歌曲，更是精細到敘事層面，你會發現每一首歌都好像是不同的敘述層面：就好比同樣是失戀，輕鬆自由的失戀與放不下的失戀就不一樣。

張惠妹用技術和情緒、聲音變化、修飾音就可以達到兩種感覺。而有的歌手，就只能唱出失戀。

比如：強與弱的口吻，字字含情，自我掙扎的《我恨我愛你》、輾轉難眠，動人的《聽海》，情感論述，陷入自我的《真實》、隱忍和剋制的《勇敢》、死撐著不哭的《剪愛》、心裡防線慢慢崩塌的《人質》、苦澀沙啞的《哭砂》、情感糾結，內心複雜的《如果你也聽說》、爆發怨恨《讓每個人都心碎》、灰黑色抑鬱《過不去》、技術類巔峰，神經質《都什麼時候了》（有一版live，處理方式，幾乎和錄音室沒區別）、生死離別娓娓道來的《身後》。

你可以發現，僅僅是失戀一個主題，張惠妹就可以塑造出這麼多的不違和的聲音人格。

無論是成人感情中大悟大徹後的失望、還是灰暗自我人格異化的摧殘、更或者小女生失戀後的解不開、或者是心思細膩這類的，張惠妹都通過近乎完美的咬字和氣息控制以及情緒、唱腔的細微變化，在精細的扮演著充當著不同的感情角色。

比起很多歌手，雖然他們在單方面硬指標上，或者是音域、力量、聲壓、律動感都有可能超過阿妹，不過，當一種本身不是特別「能火」的聲音，已經形成了一種聲音魅力，就足以說明問題，這靠的不是你橫跨4個、5個這樣的音域，也不是你快的跟摩托車在冰道上滑來滑去的rap能夠橫越的。

即使現在很多什麼偶像練習生、又或者中國好聲音、快樂男聲、中國有嘻哈，你都會發現，能火的，不是那些相貌英俊，唱歌酥酥的小哥（不排除其中有的是有些水準的），他們火，最後也只能圈在一個小圈子內，發一發礦泉水清澈的戀愛小曲子、充滿天真和比擬的純清音樂，稍微開開車，賣賣萌，露一露引得幾百萬小粉絲亂叫，但經不住時間。

而走到最後的都是聲音極具人格和魅力類的歌手或者是才華橫溢，敢想敢為，創作出眾的歌手。

提名華晨宇。

很多人說他改編什麼的都一個版本，其實不然。你嘗試聽一下他的專輯，你會發現他真的是一個風格多變的歌手。他的音色也很多變，他自己也說過他想把自己的聲音作為一種樂器融入到歌裡面。

其實很多人會因為他是快男出身而抱有偏見，但因為這樣而錯過一位好歌手，怪可惜的。

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