如何評價動畫《雙戀alternative》？
A STORY OF LOVE——《雙戀 Alternative》的那些事
提到ufotable你會想起誰？
是吾王，是士郎家讓人食指大動的美食，還是喜歡哈根達斯的兩儀式？
對我來說，以上都不是。
ufotable這個詞，和一部名聲不顯的作品牢牢綁定在了一起，那是ufotable揚名立萬的起點，那是電波合不上就根本看不進去的作品，那是——《雙戀 Alternative》
A面：有趣的公司和有趣的STAFF
ufotable無疑是一家有趣的公司。
論歷史，ufotable的社長近藤光出身於TMS Entertainment，我們熟悉的TMS是一家動畫製作發行公司。但他們賴以起家的卻是紡織品和毛皮生意，涉足發行領域只是一時興起，時過境遷，沒想到副業反倒成了主業 。
TMS這種跨界混搭的風格，或許也影響到了近藤光，一家動畫公司為什麼要叫做「ufotable
」這麼奇特的名字呢？只是因為他不經意間看上了同名的北歐傢具品牌「UFOtable」，就乘飛機飛過去，把商標談了下來。
論作品，他們有TM系列下的多部作品，一度成為了TM世界觀的御用動畫製作公司。而在大名氣的TM系的光輝掩蓋下，也不乏《學美向前沖》這種締造了「碟片銷量學」中「學美線」的作品，以一種別樣的方式在觀眾的記憶中留下的痕迹。
論大新聞，那更是不得了，隨隨便便就上了周刊文春，捲入了「逃稅」和「挪用善款」的風波之中，折騰了幾個月也沒看到一個定論，也算是用一種別樣的方式，突破了ACG亞文化和大眾領域的「次元壁」。
以上這些行為，一點也不像他們作品裡的衛宮士郎，卻很像他們作品裡的雙葉戀太郎。
畢竟，前者代表的是TM，後者才是真正的ufotable氣質的結晶。
《雙戀 Alternative》從企劃階段就透著一股特立獨行的氣息。
這個企劃源於《電擊Gs》雜誌，是2002年8月至2005年8月期間的一個讀者參與企劃，概括起來就是「大家來創作雙胞胎妹子的人物設定吧」。掛著「雙戀」名號的動畫、遊戲以及其他衍生品，都是這個企劃的一部分，不過，這個企劃並沒有限制參與作品的創作方向（雖然有同一套人設），故而在《雙戀 Alternative》名義上的前作，由Telecom Animation Film製作的《雙戀》那裡，講的就是普普通通的戀愛故事，等到了《雙戀 Alternative》就成了一部充滿文藝氣息的意識流動畫。
這種變化顯然是由《雙戀 Alternative》的STAFF氣質決定的。
監督平尾隆之一向喜歡多線敘述和特例獨行，也擅長發掘平凡劇情中的趣味，在演出上也有不俗的實力，不提空境劇場，他近年還有部作品《魔法少女姐妹優優與寧寧》相當值得一看。
系列構成金月龍之介，這個名字在動畫領域沒什麼驚天動地創舉，但若是對GALGAME有了解的朋友，一定聽說過三大電波作的說法，這三部作品是指《終之空》、《さよならを教えて（對你說再見）》和《ジサツのための１０１の方法（自殺的101種方法）》。其中第一部後來變成了眾所周知的《素晴日》，中間一部和馬場隆博還有過一點關係（是的，KEY的娘家也熱衷過這種作品w）。
最後一部《自殺的101種方法》的作者就是金月龍之介，玩家對這部作品的共通評價是：作者文字水平優美、有解謎要素、劇本分不清妄想和現實以及充滿了超展開和收不回來的腦洞。嗯，我想我們有理由相信，《雙戀 Alternative》那天馬行空的劇情和展開，應該歸功於金月龍之介。
音樂方面由磯江俊道和村山達哉合作操刀，前者和N+關係匪淺，《鬼哭街》、《沙耶之歌》以及後來的《命運石之門》的音樂都有參與，再看看這「強悍」的照片，讓人根本想像不出，他也能寫出《雙戀 Alternative》中那麼溫柔的音樂，後者則多在日劇日影中負責音樂，ACG群體比較熟悉的是幾乎和《雙戀 Alternative》之後的《穿越時空的少女》，可以說擅長的領域就是出人意料的戀愛戲。
而總監督正是ufotable的靈魂近藤光，在製作方面，他也是演出的一把好手。《雙戀 Alternative》中大量有趣的演出，想必有他一份功勞。
雖然我們經常說日本動畫是商業作品，日本動畫的品質往往和經費（能請得起誰）、人脈（能請得到誰）直接掛鉤。不過，當從企划到STAFF都可以自由表演的時候，一幫這樣的STAFF所製作出的，也必然是充滿天馬行空的趣味的。
B面：有趣的作品和有趣的情詩
前面絮絮叨叨的扯了那麼多，其實我是在迴避，迴避談論《雙戀 Alternative》的本體，因為那實在是一件過於艱難的任務（滑稽），以至於作品已經推出了15年，我甚至沒有看到一篇能夠直面評論這部作品的文章。
用最簡單粗暴的話語來概括，《雙戀 Alternative》講的是男主角雙葉戀太郎每天都和雙胞胎中學生白鍾沙羅白鍾雙樹過著沒羞沒臊的生活，當突髮狀況襲來，雙胞胎必須有一個要去履行婚約的時候，戀太郎並沒有像小孩子那樣做出選擇，而是豪爽的表示「我全都要」。
只看這個介紹，相信很多朋友會在心裡吐槽：這是什麼破爛後宮劇情。
是的，我承認故事的主線脈絡毫無新意，憑空冒出的烏賊反派毫無邏輯，人物之間的羈絆毫無基礎。「偵探飛踢」比坦克主炮更有威力毫無真實感。
但是，《雙戀 Alternative》想要講的事情與上面這些有關嗎？一點關係都沒有，甚至於故事的主線講了什麼，和故事想要表達的東西也沒有絲毫的關係，換掉一條主線，故事表達的東西依舊不會變，《雙戀 Alternative》就是這麼奇妙的一部作品。
這是因為《雙戀 Alternative》是一部表面上隱藏得很好的意識流作品。
意識流，比如意識流小說，主張的是讓人物主觀感受到的「真實」客觀地、自發地再現於紙面上。
如果諸君讀過普魯斯特的《追憶似水年華》，一定會對此印象深刻，這本書的寫作幾乎沒有使用任何我們常見的寫作技法，就是從作者童年時開始寫起，對作者印象深刻（而不是對劇情有推動作用）的事情就不惜筆墨的描寫（流水賬），寫他小時候晚上想和媽媽一起睡這點破事就寫了十幾頁。
對於讀慣了常規小說的讀者來說，這種寫法自然是半點可讀性都沒，因為這本書里既沒有「故事」也沒有「有趣的人物」，主角做了什麼其實並不重要，作品向讀者展現的是主角的「思維」、主角的「視角」以及思維和視角中所蘊含的充滿真實感的情緒。
回到《雙戀 Alternative》，拋開第一話的多線敘事炫技，我們不難發現，這部作品絕大部分時間都是以雙葉戀太郎的視角展開的，每話幾乎都會有他的獨白，在給沙羅、雙樹鏡頭的時候，很多分鏡都是「從戀太郎的視角出發和沙羅雙樹對視」。
從意識流作品的角度來觀察，這部作品所有天馬行空的演出就都得到了妥善的解釋：
為什麼第一話中手槍可以打直升機？那是因為中二警官針山的意識就是這樣的。
為什麼拳擊場被炸塌了裡面的人也沒事？因為現實中的拳擊場是否真的塌了誰也不知道，這只是戀太郎意識中「事情解決了」的表現方式。
為什麼戀太郎的父親總是一副放浪英雄的模樣？因為孩子眼中的父親誇張一點，中二一點不就是那樣么。
為什麼火炮打不過烏賊，偵探飛踢卻可以？因為烏賊火炮和偵探飛踢恐怕並不現實存在，烏賊只是象徵著「突破世俗看法的戀愛」的阻礙，火炮是外力幫助，偵探飛踢則是戀太郎自己的想法，那麼當然是「自己的想法」對「突破世俗看法的戀愛」更加有效。
換言之，《雙戀 Alternative》中所有的誇張演出，並不僅僅是一種營造喜劇效果的做法，還是人物內心的具象化體現，並且如果我們更進一步，會發現連「我全都要」的後宮劇主線，也只是一個淺薄的皮相而已。
白鍾沙羅，白鍾雙樹。名字合在一起就是沙羅雙樹。
沙羅雙樹源於佛教，據《大般涅槃經》所載：「佛在拘屍那國力士生地阿利羅跋提河邊娑羅雙樹間」，說的是釋迦摩尼在沙羅雙樹間達成涅槃，這個場景在佛教中意義廣泛，不過在經過幾手傳遞的日本ACG領域，其能夠確認的意義便是——涅槃。
白鍾姐妹對於戀太郎來說就是生命的涅槃，在作品混亂的時間線中，我們可以發現，沒有白鍾姐妹的時候，戀太郎的生活是灰色且得過且過的，當有了白鍾姐妹之後，哪怕做的是同樣的事情，氣氛也會變得如夏日一樣的明媚活潑。
「只要一個不行，必須兩個全要」也不是精蟲上腦，在這部作品裡，「三人」代表的是「完整」、「自由意志」，」兩人」代表的是「妥協」、向現實低頭「」，在作品的拆遷副線中，商店街的人們抵抗拆遷，黑幫最終也沒有被烏賊收買（妥協），而是站在了商店街一邊，其實都是同一個主題的復讀——
做自己，既是圓滿。
而讓戀太郎達成做自己的動力，就是愛情，或者說，是戀愛的美好感覺。
在故事的結尾，戀太郎說「我常常做著這樣一個夢」，白鍾姐妹真的存在嗎？二子魂川真的存在嗎？我們在屏幕中所觀賞的動畫和夢又有什麼區別嗎？
存在或不存在，有區別或沒有區別，並不重要。
就像我們吟誦「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。」時，會在意淑女和君子都叫什麼名字嗎？就像我們拿起葉芝的「當你老了，頭白了，睡意昏沉。」時，會在意這個「你」是誰嗎？
《雙戀 Alternative》不是一個故事，是一首情詩，看著戀太郎和白鍾姐妹躺在遮陽傘下對視，BGM《Wish You Well》的節奏響起，有過類似經驗的觀眾會開始翻找回憶的文件夾，沒有類似經驗的觀眾會心嚮往之，此刻心念的一動，就已經是作品的成功。
所以，這也是為什麼作品會以「A STORY OF LOVE」作為結尾，這是角色們的故事，也是觀眾的故事，終究是關於愛的故事。
我們總把愛情想得太容易，
又把在一起想得太過艱難。
相信我，去試一試吧，品嘗這悠長的夏日情詩的味道，然後，去尋找屬於自己的沙羅雙樹之地。
磁帶的說明書：另一種解釋
抒情寫意內容說了這麼多，但其實《雙戀 Alternative》的天馬行空還有一種更具有現實意味的解釋——
機智的近藤光借著這個相對自由的企劃，讓ufotable在《雙戀 Alternative》中好好的炫了一回技，從車輛追逐，到槍械戰鬥，到文藝展開，到多線敘事，再到攝影技巧和出人意料的分鏡，甚至連機戰中的「馬戲」環節和少年漫中的近身格鬥都給做了進去。完美的展現了自家公司的強大實力。
這種展現也收到了回報，aniplex社長岩上敦宏就是因為看了《雙戀 Alternative》，才把近藤光、武內和蘑菇拉倒了一起，ufotable得到了改編TM系列作品的機會，並且籍此一飛衝天。
這麼一講，這部作品是不是更值得去看看了（笑）
最近終於抽出時間寫點正經東西了，
《雙戀 Alternative》算是我特別特別喜歡的一部作品，十幾年前第一次看到時，就被迷住了。
這篇也算是給喜歡雙戀A的自己一個交代，這樣一來，「還沒寫過評論的特別喜歡的作品」名單里就又少了一個了w
只要你去看《雙戀 Alternative》，我們就是朋友（死
雙戀 Alternative?www.bilibili.com
フタコイオルタナティブ オリジナルサウンドトラックⅡ A STORY OF LOVE - 磯江俊道（磯江俊道，Toshimichi Isoe） - 專輯 - 網易雲音樂?
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和同類作品相比，雙戀A的特殊之處在於男主角戀太郎的年齡和心理狀態。
青春戀愛動畫，主角的年齡一般在15到18歲之間，是最有銳氣，願意為了理想愛情不顧一切的年紀。對青少年來說,一切問題在理想愛情面前是微不足道的。所以你很少看到主角受困世俗的因素。金錢？名譽?那是無趣的成年人才會考慮的問題。
而戀太郎不一樣：21歲，正好是在從少年向成年蛻變的時期，少年人的純真還沒褪去，不過已經要開始面對眼前的苟且了。他當然喜歡和白鍾姐妹三個人一起生活的日子，只是一來一個大男人和兩個女孩子生活在一個屋檐下，難免要遭人非議。二來自己沒錢沒事業，靠雙葉偵探事務所恐怕難以保證日後的生活。所以故事的前半段，和白鍾姐妹一起看ufo、一起胡鬧的日子雖然快樂，但戀太郎其實是有一絲彷徨不安的。這樣的生活不可能一直持續下去，總有一天自己要做出選擇：是決定和白鍾姐妹一直這樣生活下去，還是屈服於世俗的壓力。而當時的戀太郎，並沒有面對現實，承擔自己選擇後果的覺悟。所以只好繼續裝鴕鳥，沒心沒肺地過下去。所以前半段主角才會瞻前顧後，弔兒郎當。當然這其實是挺沒有動漫主角風範的的，錢、事業、世人的非議這些在動漫中根本就不是問題，哪有拯救世界重要嘛。
三木公彥的出現，其實給主角提供了一個從世俗的角度而言，最最理想，最皆大歡喜的選擇。三木選擇白鍾沙羅、可以順利繼承家業走向人生巔峰，戀太郎和白鍾雙樹繼續生活在一起，過著（從世俗的角度看）平淡幸福的生活，三人不用承受世人的非議，經濟也不成問題。什麼？你說三木和沙羅不相愛，世界上無數婚姻不都是這樣嗎？無論從長相能力還是道德品質，三木都無可挑剔，門當戶對，難道不是完美的婚姻嗎？男主角到這個時候還是拖拖拉拉，最後還是是雙樹主動站出來，犧牲自己。（當然這個時候還猶豫不決，其實相當於做出選擇了）。
白鍾沙羅離開後，主角才真正體驗到切膚之痛
白鍾沙羅就這樣，從我們組成的正三角形中抽身而去了。然後這兩天，我們好像大幅度擺動的鐘擺一樣，在現實和假設之中循環來去，反反覆復。
如果……我這樣設想，如果能夠在天空飛翔，我們能否變得快樂呢？如果……如果那個時候，我擁抱了沙羅與雙樹的話，我們 能否變得快樂呢？沒有如果，有也只有名為「如果」的假設，和「希望如此」的願景。但我們沒有實際的根據能夠支撐它們，那只是由無法接受現實的孱弱覺悟，與微不足道的感傷所支撐起來的空虛幻想。這種道理，連小學生都很清楚。然而沒有實際體驗和實際經歷，就還是會有不懂的地方，現實就是如此殘酷，像是在給我們下審判。主角第一次感受到成年人世界的殘酷，第一次為自己的選擇感到悔恨。但沒法改變現實。只能靠放浪形骸、和雙樹旅遊玩樂麻痹眠自己，反覆催眠自己：人生如此精彩，生活非常美麗。（第九話對男主失意狀態的刻畫非常神）
當然導演還是有良心的，給了男主角第二次選擇的機會，故事也水到渠成走向了happy end。雖然結局為了動畫的氣氛把矛盾簡單化了，不過男主角完成了從青少年向成年人的轉變，也沒有留下遺憾，總體來說這個結局我還比較滿意。
PS.其實第五話也很有意思，桃衣姐妹可以看成是做出遺憾選擇的戀太郎。五年前桃衣姐妹21歲，戀太郎16歲，正好和故事主線中戀太郎與白鍾姐妹的年紀一樣，也處在一樣的位置。五年後桃衣姐妹對自己過去的選擇感到悔恨，卻已經物是人非。桃衣舞最後對白鍾姐妹說「你們不要像我們一樣」，其實正是提醒不在場的戀太郎。
「飛碟桌想做出另一個FLCL，最後卻還是變成了雙戀。」幽浮桌起家之作，堪比京都的涼宮，PA的真實之淚。
飛碟社創作巔峰。eufonius的音樂搭配得很好。非常不錯啊，全面細膩的表現了主角的轉變過程，從一個懶洋洋的小混混變成為一個拚命守護所愛的漢子
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