閱讀推理小說的閱讀順序是什麼？

04-30

想要系統的閱讀推理小說，不知道用什麼順序來看好。另外，福爾摩斯探案集這部作品位於世界推理文學的什麼地位？有人說是入門之作，又有人說要在最後讀。感謝各位的回答。

系統了解的話，就按我的路線吧！

起步：愛倫坡的五篇，順序是《莫格街血案》《失竊的信》《馬麗羅熱疑案》《金甲蟲》《你就是殺人兇手》推理小說鼻祖，首創天才偵探＋白痴助手模式，五篇推理小說幾乎包含了所有推理小說的常用元素，萬變不離其宗，而且故事都是短篇且寫得非常優秀，讀起來沒有年代感。

然後比較重要的作品是《黃屋謎案》（加斯通勒魯的作品，即《劇院魅影》的原作者）和《福爾摩斯探案集》，其他作品可以先放放，以後你對推理小說有興趣了可以來補完。福爾摩斯之所以放在這裡，是因為你可以在這裡看到福爾摩斯里對愛倫坡的致敬，以及後世太多的作品致敬福爾摩斯，放在最後看你會有很多梗不懂，很難受。

如果到了這裡你還挺有興緻，那我個人推薦亞森羅平系列的《八大奇案》，集大成之作，看完有興趣的話再去補完羅平系列。

OK，接下來就是黃金時代三巨頭的作品了。

三巨頭之一埃勒里奎因的「國名系列」按順序閱讀，然後就是「悲劇系列」，這是奎因最重要的作品，必須看完，然後有興趣可以補完奎因，絕對不虧。

然後就是阿加莎克里斯蒂，筆下著名的波洛系列和馬普爾小姐系列，但是阿婆的書可能對新人比較勸退，我也給點參考作品吧《尼羅河上的慘案》《無人生還》《羅傑疑案》《東方快車謀殺案》《陽光下的罪惡》《啤酒謀殺案》《ABC謀殺案》《帷幕》，這幾部能幫你大概窺到阿婆的一些魅力，對了《帷幕》要最後看，搭配奎因的悲劇系列食用，效果更佳，同樣，阿婆系列喜歡的話全看，不虧。

三巨頭最後的是約翰迪克森卡爾，密室之王還是要尊重一下的，《三口棺材》《耳語之人》《猶大之窗》是我比較推薦的作品，其他的就盡量找亨利爵士系列吧，雖然菲爾博士系列有《三口棺材》，但是亨利爵士系列個人認為水準更齊整，供參考，同樣，粉上他的話其他作品你都不會錯過吧？

到這裡你基本就能知道自己喜歡的風格了，因為三巨頭恰好就代表了三種流派，如果你喜歡奎因，那你後續可以看看傑克福翠爾的思考機器系列，還能補補布朗神父等等。如果你喜歡阿婆，那你可以看看角落裡的老人，塞耶斯，奈歐馬許，鐵伊等等。如果你喜歡卡爾，那你一定不會錯過克雷頓勞森，黑克塔伯特，安東尼布徹這些了。

然後還有比較重要的作家就是愛德華D霍克，推薦他的《不可能犯罪診斷書》，以及新銳的作家保羅霍爾特……

到這裡，我認為基本上「黃金時代風格」的推理小說你已經閱讀了不少了，可以開始考慮硬漢派了。

硬漢派的話個人最推薦看雷蒙德·錢德勒，筆下的「菲利普馬洛」系列都推薦，按順序看，此外錢德勒還有一本《簡單的謀殺藝術》，屬於研究類的文章，喜歡研究推理小說的千萬不要錯過了。如果喜歡「菲利普馬洛」系列的話，可以回頭補達希爾·哈米特的《馬爾他之鷹》《瘦子》這些，然後把勞倫斯·布洛克筆下的馬修斯卡德系列看了，當然也可以看看勒卡雷，俠探傑克，伯恩三部曲，傑夫里·迪佛等等……

那接下來就進入日本篇了，直接從三大名探開始，金田一耕助，神津恭介，明智小五郎，這裡我就不詳細說了，你自己搜一下相關作品，個人最推薦的是橫溝正史筆下的金田一耕助系列，《本陣殺人事件》和《惡魔吹著笛子來》《犬神家族》《獄門島》，我認為都不能錯過。神津恭介系列出版的作品較少且質量不錯，建議都看。唯獨江戶川亂步的作品盡量少看吧，我覺得看完《女妖》《蜘蛛人》就可以停手了。

以上算是日本的「本格派」吧，因為我不喜歡變格的說法，喜歡的話非常推薦大阪圭吉，小酒井不木，四大奇書只推薦《獻給虛無的供物》。

接下來「社會派」，松本清張和森村誠一千萬別錯過，尤其證明三部曲，經典！松本的話《砂器》必看，看完你就知道你喜不喜歡社會派了。

接下來馬上要進入我最愛的，也是我認為的「新日本推理小說」時代了，手機碼字先這樣，回去慢慢更。

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那所謂的新日本推理小說時代，可以說是「新本格」時代吧，到了這一個階段，對閱讀順序的選擇就非常重要了，因為搞得不好，閱讀體驗會下降非常多。

首先當然還是從本格推理開始，最重要的作品自然是島田莊司的《占星術殺人魔法》和《斜屋犯罪》了，前者是中規中矩的本格推理小說，後者則是打開了「新本格」的大門，這裡開始，前期閱讀鋪墊的重要性就彰顯出來了。你要看過《弓區大謎案》《黃屋之謎》《來自另一個世界》《猶大之窗》《三口棺材》乃至《本陣殺人事件》等作品，對「密室」這個推理小說里繞不開的類型有一個了解，然後再讀島田莊司的這兩部作品，才會有醍醐味，才會真正明白為什麼《斜屋犯罪》在新本格的地位如此之高。

接下來四大掌旗手的作品，還是看綾辻行人吧！算是集大成者，且作品比較好找，建議按順序看，如果不想全看，我最推薦的還是《十角館之謎》，雖然「館系列」一貫是《鐘錶館》的口碑比較好，但是《十角館》里的致敬元素是最多的，尤其是對阿加莎的致敬，可以說同時致敬了好幾本阿婆的名作，也是真正讓新本格魅力爆發的作品！

這裡需要插播的小說，是森博嗣的《全部成為F》，這本書我個人認為是可以成為一個分水嶺一般的存在，個人認為，這部作品的詭計是不依靠後世的花里胡哨的「設定」的情況下，完全基於現實世界的設定之下，能夠想出的最具有幻想性的詭計，加上裡面的一些現在看來已經有點過時的「科學」元素，是一部完美的承上啟下的作品。森博嗣的「SM」系列，我非常推薦全部讀完，因為基本上這個系列每本小說都包含了一種詭計的類型，而且不會玩得太脫，加上連作的設定，是非常適合用來過渡的一個系列作，比起綾辻行人「館系列」最大的優點是不易審美疲勞。

在感受過傳統本格類型推理小說的趣味以後，可以漸漸向社會派進行一下過渡了，這裡推薦的小說是島田莊司的吉敷竹史系列，《奇想天慟》和《北方夕鶴》都是不容錯過的佳作，同時可以閱讀的是東野圭吾的《放學後》和《嫌疑人X的獻身》，這幾本小說的相似之處是處在社會派和本格派的一個融合點，本格的核心+具有一定的社會派屬性。

這裡推薦的路線是接著東野圭吾的繼續看《白夜行》和《惡意》，如果喜歡就把加賀恭一郎系列補完，《聖女的救濟》最好也別錯過，然後就可以開始看宮部美雪阿姨了，宮部美雪和東野的最大區別在於，宮部美雪的社會派屬性是比東野重的，有些小說甚至就沒有詭計，宮部美雪的作品我比較推薦的是：《火車》《蒲生邸事件》《所羅門的偽證》《幻色江戶歷》《模仿犯》。

接下來就可以根據對島田、東野、宮部三者的喜好程度去補完其他作家的作品了，比較喜歡島田的自然是往鯰川哲也、西澤保彥、折原一、有栖川、二階堂黎人的方向去找，喜歡東野的可以考慮道尾秀介、米澤穗信、乙一這些，喜歡宮部美雪的便是夏樹靜子、桐野夏生、橫山秀夫、伊坂幸太郎等等。

還有一些不太流行的作家比如內田康夫土屋隆夫等等，我只能說冷門還是有道理的，聽到哪部作品風評較好且又有緣可以考慮看看，要是真錯過了就錯過吧，不至於太可惜的，貪多嚼不爛，慢慢看才是硬道理。還有上面沒提到的比較重要的作家我覺得是三津田信三，我個人認為他結合了橫溝正史+高木彬光+下面要提到的京極夏彥的風格，是本格派的集大成者，推理小說愛好者絕對不能錯過，一部《如無頭作祟之物》你看了就懂。

下面就進入比較怪異的部分了，風格比較獨特有代表性的作家有：京極夏彥、麻耶雄嵩、西尾維新等等。京極夏彥就不用多介紹了，筆下的百鬼夜行系列可以說是推理小說的集大成者，小說布局和帶私貨方式值得所有人去學習，這個系列肯定是按順序看最好，但是考慮到《姑獲鳥》和《魍魎》有點那個，新人可以考慮先看《狂骨之夢》，狂骨算是和前兩作聯繫不是太緊密（有新人登場主要），而且還不算太「京極」，有本格推理的味道，要是連狂骨都啃不下去就直接放棄京極吧。

麻耶雄嵩呢，我認為是一個開始「搞事情」的人，是從所謂「現實系」到「幻想系」過渡的畢竟重要的作家，他的作品也比較特殊，沒有前面這麼多推理小說作品的鋪墊你壓根就不知道他的書好在哪，比如說《螢》，就是要讀過比較多像綾辻行人、北山猛邦的作品才能發現妙處的作品，而《獨眼少女》則需要奎因的作品做鋪墊，除了這兩本我最喜愛的作品，他的書建議能找到的都看看（前提是積澱了一定的閱讀量）。喜歡麻爺的，可以看看殊能將之，霞流一、柄刀一等人的作品，不過比較難找就是了……

同樣適合過渡的還有前面提到的西澤保彥、西尾維新，沒提到的還有山口雅也、北山猛邦等等，他們的共同之處就是都是那種前期看著像好學生，後面突然變態的那種，尤其是所謂「物理的北山」這個梗我是真過不去。

再往後就可以開始「變態」了，現在日系推理不少新作佳作都是建立在「設定系」的門檻上面的，比如知乎很流行的早坂吝就是一個，特點是千萬不要以正常人的思維去想……代表人物還有乾胡桃、白井智之等等，最近新出的《屍人庄》也算是設定系的一種。這裡順帶提一下，設定系推理的鼻祖——阿西莫夫，筆下的「機器人系列」可以說是設定系的極致，僅用簡單的「機器人三守則」就構築了完整的設定體系，簡約而不簡單，這是後世的許多設定系推理無法企及的，非常推薦《鋼穴》和《裸陽》。

冷硬派嘛，日系冷硬個人並不是太了解，僅從看過的基本來評判的話，馳星周《不夜城》系列非常推薦，然後還有就是逢坂剛《百舌吶喊的夜晚》也是精彩至極，藤原伊織《恐怖分子的陽傘》、柳廣司《代號D機關》等都是我比較推薦的。譽田哲也、秦建日子、大澤在昌這幾個我認為比上面提到的幾位稍差，矮個裡面挑高個的話譽田哲也的姬川玲子系列還行。佐佐木讓我個人是給負分的，千萬別看……

日系推理可以說是能人輩出，許多作品找不到簡體譯本也是個比較大的問題，答主本人也還在閱讀補課中，故僅從個人意見給出一些參考，有不足之處還請見諒。

最後就是華文推理了，直接上個人認為優秀的作品吧！陳浩基《網內人》《1367》等，新作如《第歐根尼變奏曲》等我還沒看，有機會再補充吧。讓我震驚的《金魅殺人魔術》，雷鈞的《黃》《見鬼的愛情》，文澤爾《窮舉的顏色講義》《荒野獵人》，水天一色的《蝶夢》，御手洗熊貓的《島田流殺人事件》《御手洗濁的流浪》，青稞的《日月星殺人事件》等等，都是讓我印象比較深刻的作品。除此之外還有紫金陳、既晴、林斯諺、藍霄、河狸、雞丁等等，水準都是比較不錯的。

大概就想到這麼多吧，最後，作為本格推理的愛好者，把個人認為最好不要錯過的路線總結一下就是：愛倫坡——福爾摩斯——黃金三巨頭——日本三大名探——島田東野宮部——京極夏彥，到了京極夏彥這裡如果你還是推理小說愛好者，那你肯定已經有了自己的閱讀偏好和明確作品補完方向了~~~祝狩獵愉快！

P.S：感謝大家對我答案的喜愛，如果發現我漏了哪位作家，或者希望我深入聊聊哪位作家的作品，可以在評論里留言，我會盡量更新。

論文學史地位或者文學性的話，愛倫坡、雷蒙德·錢德勒、勞倫斯·布洛克的作品肯定是優先考慮了，不過如果說到可讀性，或者用今天的話說，「燒腦」，去看這些早期作者的作品你可能要失望了。比如坡的名氣是在整個美國文學史上多個領域的，他更重要的身份還有詩人，作為恐怖小說作家的地位也要比推理小說作家更顯著。雷蒙德·錢德勒經常和電影，尤其是黑色電影聯繫起來。勞倫斯·布洛克則是則是硬派小說的代表作家，作品有一種強烈的都市疏離感，寫的人物身份雖然是偵探，但是並不以推理見長，有時候甚至會給人一種很潦草的感覺。

看題主的描述，你對推理小說的閱讀訴求，其實和博爾赫斯的說法很像，亦即將之作為一種智性遊戲，讀者和作者掰手腕子，文學性則是在其次。按照這種訴求，其實晚近的作者反而更符合你的口味，畢竟是站在巨人的肩膀上，規範已經明晰，能夠糅合的新元素也更加多樣化。早期作者比如說阿加莎克里斯蒂這種的，從推理角度講在當時確實是很驚艷，但是今天你再看有可能拿到開頭就猜到結局，因為那些手法已經被使用太多次了。其它比較早的作者，埃勒里·奎因的幾個代表作可以看下。再有日本的新本格推理，也整挺好。我前段時間在看京極夏彥，一本正經胡說八道的設定挺好玩的，還融合了很多日本本土的怪談文化，挺有意思的。

英國推理作家協會有設定一個鑽石匕首獎，頒獎對象屬於圈內非常認可的大拿，也是世界上最著名的推理小說獎，可以關注一下，參照著去閱讀。

按照百度給的單子，這是歷屆獲獎作者的名單：

年份獲獎作家國籍
1986 埃里克·安布勒英國
1987 P.D.詹姆斯英國
1988 約翰·勒卡雷英國
1989 迪克·弗朗西斯英國

1990 朱利安·西蒙斯英國
199 1魯斯·倫德爾英國
1992 Leslie Charteris 英國
1993 Ellis Peters 英國
1994 Michael Gilbert 英國
1995 雷吉納德·希爾英國
1996 H. R. F. Keating 英國
1997 柯林·德克斯特英國
1998 艾德·麥克班恩美國
1999 Margaret Yorke 英國

2000 Peter Lovesey 英國
2001 Lionel Davidson 英國
2002 Sara Paretsky 美國
2003 Robert Barnard 英國
2004 勞倫斯·布洛克美國
200 5伊恩·蘭金英國
2006 埃爾莫·倫納德美國
2007 John Harvey 英國
2008 蘇·格拉夫頓美國
2009 Andrew Taylor 英國

2010 薇兒·麥克德米德英國
2011 Lindsey Davis 英國
2012 弗·福賽斯英國
2013 李·恰爾德美國
2014 Simon Brett 英國
2015 Catherine Aird 英國
2016 彼得·詹姆斯英國
2017 安·克利芙絲英國
2018 邁克爾·康奈利美國

另外，推理小說創作還有一個非常著名的二十條原則：

1.作者應該把所有線索交代得一清二楚，使讀者和書中的偵探具有同等的破案機會。

2.讀者所受的矇騙應該僅止於罪犯施諸偵探本身的那些詭計。
3.偵探小說不應扯上曖昧和愛情；否則就糾纏不清，使一場純粹智力的競賽複雜化。偵探小說的任務，是把罪犯繩之以法，而不是為了使有情人終成眷屬。
4.犯罪的人不應該是偵探本人，或者是警方干偵探中的一員。這是一種欺騙讀者的卑鄙手段。
5.破案要靠邏輯推理，不能憑意外或者巧合。假如是罪犯自首的話，動機應該充分，。否則，就有如哄騙讀者去尋寶，到他放棄時，才讓他知道寶藏竟在他的口袋裡，這種玩笑是開不得的。
6.偵探小說當然不能沒有一個查案的偵探。偵探搜集蛛絲馬跡，加以分析最後揭露壞蛋的真正身份。偵探一定要靠分析線索來破案，否則和小學生偷抄習題答案沒有區別了。
7.罪案一定要是謀殺案。謀殺案越血腥越殘酷，效果就越好。比謀殺案輕微的案件實在不值得讀者花費精神和時間去翻300多頁書。美國愛講人道主義，一宗恐怖的一級謀殺案必定會激起他們的義憤。哪怕是多麼寬厚善良的讀者也不會甘心讓兇手逍遙法外，勢必興緻勃勃地投入追查。
8.破案的方法要合情合理。諸如讀心術、扶乩、招靈、看水晶球那類巫術，乃是偵探小說之禁忌。和讀者鬥智的應該是個凡人。讀者在玄學的第四維空間里和神仙、幽靈鬥法，又豈有得勝的機會？
9.進行推理破案的主角只可有一個，假如動用三四個、甚至是一群偵探來思考，不但會分散讀者的注意力，而且會打亂本來連貫的思路。讀者不知道自己的對手是誰，就會感到額外的困難。再者，讀者要以一敵眾，車輪大戰，會感到疲於奔命。
10.罪犯應該是個舉足輕重的人物。這個人物至少應該是讀者所熟識的，並曾經引起過興趣的。將罪責推到一個從未出現過的人物或者無關痛癢的角色，是作者的一種無能的表現。
11.兇手不可是僕人、看門人、跑腿、侍從、護林人、廚師這類的人，因其犯下的罪案是不值得寫成書的。否則讀者會覺得白白浪費了時間。兇手最好是個平時不會受到懷疑的重要人物。

12.謀殺案可以有很多宗，但罪犯只宜有一個。同謀和幫凶可以有，但罪責一定要集中歸咎到一個黑心腸的兇手身上。這樣，讀者的義憤才有宣洩的對象。
13.在偵探小說中加進黑社會內容，會把罪責分散，這樣只會糟蹋一宗本來十分精彩的謀殺案。一旦牽涉如黑手黨、劍魔羅剎匪幫這類的黑社會集團，小說實際上已經變成驚險小說或警匪小說，不再是偵探小說了。罪犯當然要有個機會做公平鬥爭，但讓他有黑社會做靠山就過分了點。一般稍有自尊的高級謀殺犯是不屑與黑幫同流合污的。
14.犯罪和破案的方法都要合乎科學。換句話說，假科學和純粹想像出來的殺人方法一定要避免。毒藥要出自《藥典》。「超鐳」這類的新發現元素只存在於作者想像之中，同樣是不適合用於偵探小說的。作者一旦像儒勒·凡爾納那樣異想天開，就已經是超越了偵探小說的範疇，闖進幻想小說的領域去了。
15.罪犯的真相，在閱讀小說的過程中應該頗為明顯，瞞不過特別聰明的讀者。一般的讀者假如在獲悉真相之後把小說在看一遍，他會發現真相原來一直都擺在他的眼前。一個有如偵探一樣精明的讀者，是不用把小說讀到結局就能料到兇手的身份，這樣的讀者實在不乏其人。一本構思得合情合理的偵探小說是無法將真相瞞過所有讀者的，總有讀者比作者更敏銳聰明。假若作者把案件和所有線索都交代得清清楚楚，讀者憑著獨立分析，淘汰排除和邏輯推理等方法，應該可以和偵探同時指出真兇的身份。這就是偵探小說情節動人之處，會有那麼多不屑看流行小說的人也毫不臉紅、津津有味地看偵探小說的另一原因。
16.偵探小說不宜有大段的描寫和借題發揮，累贅的人物性格刻畫和氣氛的營造。這些東西只會使情節獃滯，妨礙推理，就像在球賽中高歌自然之美或者在填字遊戲時大談詞源的綴字學那樣令人討厭。偵探小說是要陳述案情，加以分析，進而得出結論的。讀者閱讀偵探小說，追求的不是動人肺腑的抒情、華麗辭藻的描寫，而是緊張刺激的鬥智娛樂。適量的描寫和人物刻畫是需要的，但只要能使故事有真實感，讀者能夠投入，就已經足夠了。
17.兇手不應該是個職業罪犯。劫匪小偷犯下的兇殺案由警局兇殺科處理就可以了，用不著有勞作家和業餘偵探愛好者。兇手的聲譽越顯赫越妙，道貌岸然的教會支柱、社團棟樑或以樂善好施聞名的獨身富婆乃上佳人選。
18.假如讀者到最後發覺罪案竟是一宗自殺案或意外事件，定會大大失望。這樣一個反高潮的結局，實在有負讀者的厚望。讀者不但會向作者討還書價，還會嚴厲懲罰作者。
19.偵探小說里的謀殺應該出於私人動機。國際大陰謀或者間諜之間的殘殺內容屬另外一類的小說。謀殺案應該有現實感，使讀者能投入，有一個機會去宣洩內心壓抑已久的感情。
20.下面列出10種用濫了的模式。一個稍有自尊而勇於創新的小說作者都會不屑採用。
（1）偵探憑著比較在案發現場遺留下來的煙頭和疑犯吸的香煙牌子來破案；
（2）偵探製造幽靈還魂的假象來恐嚇嫌疑犯，使其露出馬腳；
（3）兇手用假人來製造不在現場證據；
（4）兇犯利用偽造的手指模來欺騙警方；
（5）偵探憑著狗沒有吠這個現象，推斷潛入者是熟人；
（6）真兇原來是無辜被告的孿生兄弟或長得一模一樣的近親；
（7）使用皮下注射器和蒙汗藥；
（8）密室謀殺案在警方破門而入後才發生；
（9）通過測字聯想來破案；
（10）憑著弄懂一封密碼寫的信來破案。