《蠟筆小新》中有哪些地方能反映日本的特點？

小新見到不同尋常的紅蠍隊，問到：師傅，你弄錯人生了嗎？

如果你是經常看日本動畫的阿宅，那肯定對片中描繪的日式現充JK有幾分眼熟，是的，這就是現在的主流日本女高中生的生活習慣，被社交障礙的「底層學生」們惡狠狠地詛咒到「爆炸吧！」的現充JK們！

當然，琦玉紅蠍隊並不是那種經常淪為人生贏家反面的喪女們，從這集劇目中表現出來的，其實是日本女高中生的時代變遷。

《蠟筆小新》誕生於1990年，而《普通高中女生做的事情哦》是2012年的動畫劇集了。

相較於代表現在潮流JK的「普通女高中生」，「琦玉紅蠍隊」代表的其實是自70年代的開始流行的「粉紅暴力」日本太妹形象，是臼井儀人對當時這一潮流的調侃。

以其中特色最為明顯的老二「雞眼阿銀」的形象為例：長至腳踝的不同尋常的長裙、帶有「×」符號的口罩，都是典型的日本太妹的形象標籤。

來大概介紹一下這類潮流的起因和文化意義

70年代開始，日本電影業由於受到電視行業興起的衝擊開始開發一些電影系列作，例如東寶的怪獸電影系列，而東映製作的是「粉紅暴力」（pinky violence）系列。「粉紅暴力」系列電影通常以女性作為主角，常見的套路是遭受陷害歷經磨難，最後成長為冷血的復仇者或者匪首來對抗男權的統治；電影中的男性角色則一般都長相醜陋、極其猥瑣或者人面獸心、無惡不作，用盡各種卑鄙無恥的手段對付楚楚可憐的女主角。

而在日本，女性以往是很難呈現這種積極主動、獨立自主的形象的。女性的社會地位受到自古以來的傳統束縛，已經習慣性的被定位為要懂得為丈夫，子女做出無私奉獻和自我犧牲。她們從小的教育和培訓也是以此為目的進行的，甚至還在她們年幼的時候這種灌輸便已經開始了。這種觀念至今在日本社會也沒有發生根本性的改變，有著很普遍的群眾基礎。

就像《蠟筆小新》中的美伢和其他家庭主婦一樣，日本女性一般結婚後就會停止工作，全身心的投入到家庭和下一代的撫育之中。相較於西方，在日本覺得這是很正常的事情。女人結婚後就應該減少和異性的接觸，老公也很少與妻子討論工作上的事情，因為他們覺得女人的重心就該是廚房和孩子，對於外界知道得越少越好。

而當時，這種傳統隨著這類「粉紅暴力」電影的普及，受到了挑戰。「sukeban」，也就是我們俗稱的太妹成為了日本女孩反叛的極端代表。她們的反叛首先從自我形象開始，修改校服、染髮、燙髮，包括上面舉例提到的口罩與長裙，而今已經形成了一種亞文化。

而自90年代往後，就開始流行超短裙、濃妝艷抹的澀谷系辣妹，到了當代，則是穿著制服、長筒襪的可愛系現役JK當道了。而日本女性的反叛獨立的自由精神、女權精神，也隨著昭和時代的破滅成為了曇花一現的過眼煙雲。

現在的日本女孩，更流行能展現性別魅力的「女子力」，下面這集蠟筆小新，你可以看看妮妮是如何為了提升自己的女子力而努力的：《提升女性魅力哦》

這裡的「女子力」尚且還沒有流行直接照搬過來，而是翻譯成了「女性魅力」，後來隨著日本綜藝日式潮流不斷湧入國內，「女子力」便不再翻譯，成為了一個獨立的日式辭彙。

妮妮在電視上看到一位可愛的「完美女性」，立志要學習她提升自己的女子力。

所以去請教小愛、松阪老師、吉永老師，她們分別告訴妮妮這麼三點：

分別是姿態優雅、聯誼力和溫柔。姿態優雅和溫柔很好理解，而所謂聯誼力，就是能在聯誼中儘可能地展現自己身為女性的性別魅力，吸引男性。

這基本能代表日本社會對女性的要求，「女子力」這種將女性魅力定為某種可衡量標準的物質的說法，本來就很具有物化女性的特點，優雅、性感、溫柔，服從男性，在男性面前展現自己弱勢的一面，來吸引男性，這是日本社會教育女性的處世之道。

而妮妮恪守著這樣的教條和小新們玩耍，遭遇了各種平時遇不到的麻煩，想玩扮家家酒的她為了展現自己的溫柔的一面必須服從男士們想要玩捉迷藏的要求，同時還不得不去做鬼，而當鬼捉人又要強人所難的保持「優雅姿態」。

到了吃飯的時候，小新想讓妮妮幫他吃掉不愛吃的青椒，正男幫他吃掉了，妮妮為了扳回一城，和大家分享自己的食物，而正男這時候溫柔地幫助小新擦掉臉上的食物。正男的「女子力」成為了擊潰瀕臨崩潰的妮妮的最後一擊，她徹底放棄了提升自己的「女子力」，回歸了正常的那個霸道、暴力的妮妮。

看到回歸正常的妮妮的時候，我也是會心一笑，相比於那個執著於提升自己「女子力」的妮妮，這個霸刀暴力但獨立自主的妮妮更加可愛。

妮妮試圖把自己塞進一個由「社會常識」做成的女性模板里，但自己的個性卻又讓她難以忍受這樣死板的規矩，所以最終放棄做回自己。

溫柔可愛、體貼別人，這是社會貼上的「女性標籤」，而相對的堅強獨立、霸道威嚴，則是「男性標籤」，然而問題在於，誰規定男性就不能溫柔體貼、會照顧人，誰又規定女性不能獨立自主、自立生活？

這一集製作組對日本男權社會的諷刺和紓解，但幼兒園的孩子尚且如此，真正邁入社會的大人們又豈能像幼稚園兒童一般如此輕鬆的做回自己？

我用谷歌搜索了「女子力を高める」（女子力提高），得到了下面的內容：

點進去看，這些鏈接大多是一些跟國內網路爆款文類似的營銷網文，甚至還有專門培訓提高女子力的家教廣告。我隨便點進去一篇「女子力高的女性的特徵以及提升女子力的方法」，裡面提到了這麼幾點：包包要亮眼，要裝滿化妝品；要注意裝扮的細節，比如皮帶、襪子、弔帶；學會烹飪，喜歡甜食；要細心，隨身攜帶手帕紙巾，體貼地照顧他人；要注意身材管理。

這些內容在日本都很受歡迎，因為日本的男權社會的主流就是這樣，相比於女性的個人工作能力，有的時候女性個人的「女子力」才是能否受到社會肯定的關鍵因素，即使一些女性擁有獨立精神和自由意識，也不得不在各方面受到這種社會環境的桎梏。而這種男權至上的社會特點在日本一直沒有獲得根本性的解決。

而這兩集一起看，便大概能得到一個日本女性從昭和時代年輕一代的反叛到平成年代最終歸順於日本堅不可摧的男權至上的社會的發展軌跡。如今的美少女JK們固然是溫柔可愛的，但相比起如今，過去那種多元化的充斥著自由精神和獨立個性的女孩們或許也很有魅力。

蠟筆小新用這麼一種風趣幽默的故事，在有意無意間，暗中諷刺了日本男權社會的特點。

---

熱衷於Cosplay的國民性 （誤）

以上，感謝閱覽，不賠流量 （狗頭）

很多人看過漫畫原著的應該都知道，小新大多數cos服都是手工課做的（向日葵班普遍強大的「動手」能力），還有許多cos服就地取材變「廢」（美芽只穿過一次的高級毛衣，廣志熬夜趕製的報告軟盤等等）為寶（白色便便，動感超人光環 ），更有甚者有時候以精神力就能使旁觀者眼中的小新猶如cos了一般（其實並沒有cos）。只能說新之助的cos力神乎其技了（日本一番）～～

---

「爸爸，你還有32年的住房貸款沒有還……」

劇里，小新無數次提到這句話，現在再看，是不是笑不出來了。

---

再看蠟筆小新，除了滿滿的童年回憶，還有當時看不懂的生活的真相。

一天下午，美芽在看愛情片，裡面女主角為了留住男主角，半趴在地上，大喊「……你不要走……」。美芽卻說「哼，住那麼好的房子！」然後就去做飯了。

當我們在看宮斗劇的時候，有沒有想過這些人，根本不用為了衣食住行而奔波？

---

日本的宅男文化

美芽的同學，鏡子阿姨，找了一個比她小5歲的男朋友，小新聽了說「你可真是厲害！」

美芽帶著小新去新婚的鏡子阿姨家裡玩，小新不小心（寫完這幾個字自己樂成二哈）進了一個屋子，驚呆了，裡面全部都是變形金剛。

有人說是高達，請原諒我傻傻分不清。

---

日本高考和「三年浪人」

有一次，小新親戚家的一個女孩在他家藉助，是個要參加高考的學生。把美芽緊張壞了。可見日本對於高考是非常重視的。

那一集，學到了一個單詞「三年浪人」

浪人原指失去主人的日本武士。高考沒考上的，也叫「浪人」。

想想「三年浪人」，心中好凄涼。

---

窗邊族

有一集《賞櫻花》，櫻花前線，小新和風間還有阿獃他們去公園玩。跑到一個人佔好的位置上玩。那個人很生氣，說，「我好不容易占的位置」。風間說「我聽爸爸說，跑來公園佔位置的人，都是公司最沒用的員工」。

日本的公司基本上不開除員工，年齡大的員工，就會給他們的辦公桌放在窗邊最好的位置，他們平時的工作就是看窗外的風景和像賞櫻花這樣的時候去公園佔位置。

---

還有好多好多。

大學學了七年日語，蠟筆小新和柯南不知道看了多少遍。過了日語一級，現在也基本上就飯吃了。

當初還一直自稱「美芽」。現在想想，滿滿的回憶殺。

---

很多人喜歡《蠟筆小新》，都源於主角野原新之助。這個永遠只有五歲的幼兒園小男孩，頑劣又天真，他過於早熟的表現，讓很多成年人也成為了他的粉絲。

但很少有人注意到，小新的爸爸媽媽，才是這部動畫真正的寶藏。

他們在養育小新的過程中，正巧描摹了一個時代的日本都市浮世繪。

每天與小新朝夕相伴的媽媽野原美伢，29歲的家庭主婦，在人生即將步入中年時，生下了妹妹野原向日葵。

美伢的原生家庭，算是書香門第。她的爸爸是一所學校的教務主任。原生家庭的經濟條件，按說還是不錯的。

從美伢小時候進過高中籃球隊，棒球技術不錯，羽毛球、排球、網球都能玩，就知道她的童年時期是典型的吃穿不愁，熱愛運動的姑娘。

即便是在婚後，美伢也保持著富家女孩的秉性。比如她總是愛買奢侈衣物與包包，買昂貴的化妝品，花錢大手大腳，從無算計。

但美伢過好日子的時候，是日本的1980年代，那是日本泡沫經濟的黃金時期，賺錢很容易。那時打個計程車，起步價都是1萬日元（600多人民幣）。

但到了小新出生的歲月，已經是日本的經濟泡沫被吹爆的蕭條時期，雖然還保持著旺盛的購物慾望，但美伢常把丈夫的工資花光，月底只能帶著孩子去超市試吃填飽肚子。

根據資料，泡沫還沒破碎前，隨便找個工作年薪能有400萬日元（25萬人民幣）。泡沫破碎後，200萬日元都算是高收入了。

美伢生下小新時，是24歲。她21歲與老公野原廣志相戀，3年後升級成為媽媽，她可能從未想過，當了媽後，她會走入家庭婦女的地獄。

有了孩子後，美伢兒時在家裡養成的小公主性格，因為小新的調皮，從任性變成了暴躁。

每天圍著半大的孩子轉，積攢下來的壓力，讓她提前進入了媽媽桑階段。

她會拿著洗好的衣服去後院晾曬，卻因為鄰居大嬸的招呼，和她神侃，最後侃到傍晚，盆里的衣服不用晾自己就幹了，美伢卻還沉浸在家長里短里。

以前想買啥買啥的消費習慣，有了小新後，變成了商場大減價時去人擠人的搶購半價商品。

為了得閑放鬆，在做完繁瑣的家務後，美伢會躺著看電視，一邊看一邊吃零食，把自己也變成孩子。偶爾，她會穿著國中校服在家裡走來走去，懷念自己的校花時代，假裝自己還是少女。

為了擺脫日復一日做賢妻良母的枯燥與無聊，除了購物，美伢還會迷戀所有的帥氣男明星。她甚至會思春到對高中男生產生幻想。

隨著年齡的增長，以及不斷地和孩子生氣，美伢患上了便秘，她常常坐在馬桶上長吁短嘆，但從廁所出來，還要給孩子與丈夫做晚飯。

小新的爸爸野原廣志，比美伢年長6歲。他是公司里的營業部課長，算是中層小領導，收入稱得上可觀（動畫早期暴露過廣志的工資，大概一個月2萬人民幣左右），但一個人撐起有兩個娃的家庭，外加一個總在買買買的老婆，廣志的生活重心只剩下賺錢。

35歲的廣志，身上背著32年的房貸，以及分為36期還款的車貸。他不想過社畜的日子，簡直是天方夜譚。

廣志是農村出身，爸爸野原銀之介，是個總在種地的農民。母親野原鶴，年輕時和無法接受母親身份的美伢一樣，是只動不動就家暴的母老虎，晚年時，野原鶴返璞歸真，反而慈祥起來。

廣志還有個哥哥，叫野原狹志。他沒有像廣志那般來城市闖蕩，而是留在了老家開農場。他身上還有著濃重的鄉鎮青年秉性，對什麼事都斤斤算計，最喜歡的事就是去哪兒都搭便車。

可以想像，廣志一路披荊斬棘，成為都市精英，是費了不少周折的。大家都知道東京機會多，但能在此扎穩腳跟的，誰沒流汗流血加流淚。

有了老婆孩子後，廣志工作加倍努力，白天奔波，晚上應酬，因為走路太多，腳特別臭。

但職位上升空間，對於廣志這樣高不成、低不就的中年人來說，已經到了天花板。美伢天天抱怨廣志加薪停滯，生活毫無波瀾，錢包卻越來越癟。

很多人都覺得，小新家住在大別墅。但實際上，小新家只是「一戶建」，是日本的民間量產房，一個月就能造好。

因為熊孩子小新的搗蛋，這棟房子被毀過一次，廣志不得不找工人重建，而家裡的愛車，被駕駛水平堪憂的美伢撞報廢了兩次，這些全都是大支出。

為了釋放壓力，廣志愛喝酒。他和一幫同事最大的愛好，就是去酒吧。酒吧里的姑娘三下五除二，廣志就卸掉了防備。醉醺醺的回家後，美伢常會發現蛛絲馬跡，家裡又變成了妻子咆哮的修羅場。

偶爾趕上假期，廣志會看棒球比賽。看得過癮，他神采飛揚，眼睛裡終於燃燒起火焰。但比賽一結束，電視一關，他又躺在榻榻米上挺屍，散步都不想去。

在有了二胎野原向日葵後，廣志的生活質量直線下滑。美伢要購物，不購物就發飆。小孩的消費也不能降低標準，只能廣志自己買廉價西裝和廉價皮鞋，這下再想喝啤酒，得先和美伢要個零用錢。

這樣為了家而焦頭爛額的男人，莫名覺得雖然慘兮兮，但卻有些高大呢。

從美伢和廣志的生活狀態來看，好像他們都已經被現實鉗制了手腳，掉入了人到中年的死循環漩渦里。

但其實做過父母的都明白，這種身心俱疲，在回家打開門，看到大叫著「爸爸媽媽回來啦」的孩子時，瞬間就會消逝。

更何況，小新這樣一個搗蛋的機靈鬼，正是美伢和廣志堅持下去的源動力。

這種「雖然生活艱辛，但孩子是加油站」的理念，在2001年的劇場版《大人帝國的反擊》里，表現得淋漓盡致。

劇場版里，所有的大人都被反派蠱惑，意識回到了童年，回到他們最快樂的昭和年代。

那個時代，日本召開了萬國博覽會，一群20世紀少年們就像朝日，他們從不會想到多年後，自己會成為拉家帶口的高壓中年。

反派為所有大人建造了過去的城鎮，夕陽里，路邊賣菜的大媽，小賣店裡扭蛋機，報刊亭的涼棚下睡著的老奶奶，頂著一摞拉麵的外面大叔……一切兒時場景悉數重現，廣志和美伢瞬間淪陷，他們太想回到無憂無慮的過去。

劇場版里，小新用爸爸的臭鞋，喚醒了沉溺在舊時光里的父親。那股社畜才會有腳氣之味，讓廣志的眼前浮現出了一生的光影：

那年夏天，廣志坐在父親的自行車后座上，爸爸戴著草帽，背著魚竿，於鄉間小路穿梭，要帶兒子去釣魚。

還是在那條鄉間小路上，廣志上了小學，咬著冰棍騎著車，車筐里裝著棒球棍和手套，蜻蜓跟著他翩翩飛舞。

廣志上了中學，有了喜歡的女孩，他們在小路上紅著臉漫步。

畢業後，廣志一個人來到了大城市，面對陌生的環境，他被上司責罵，做事毛手毛腳，初出茅廬，一臉的莽撞。

在櫻花爛漫的時節，廣志與美伢相識。

他們結婚，有了小新，又有了小葵。每天下了班，和兩個孩子一起泡澡，是作為父親最幸福的一刻。

在這樣的過往片段回放中，廣志哭了。他懷念童年，覺得人到中年的自己好累好累。

但這種勞累，是為了一個家。一個讓他回家後可以脫下鞋，抱起孩子舉高高的家。

而處女座的美伢，雖然對自己低要求，但為了彌補教育小新的疏忽，會在本子上像模像樣記下一大堆孩子不能做的禁忌，據說已經記了100多條。

其實，長大以後，很多人都真正看懂了《蠟筆小新》，明白過來它講的就是我們父母的生活。

而對於爸媽而言，所謂甜蜜的負擔，就是如此吧。

向這世上所有的美伢與廣志致敬。

本文發布在『北戴河桃罐頭廠電影修士會』：https://mp.weixin.qq.com/s/89edZInvCcWFG1QRse1M9g

未經授權 嚴禁轉載

---

推薦閱讀：