中國近現代作家排名是怎樣的？

魯迅郭沫若茅盾巴金老舍曹禺沈從文錢鍾書

排名這個東西，自《說唐》十三條好漢開始，據考證，《說唐》十條好漢之後，直接就是十三條好漢秦瓊，十一，十二條好漢空缺，可見排名之不靠譜。

在回答這個問題之前，應該先明確作家排名這個東西不是什麼不朽的真理，而是速朽的意見。

先說一個近似創作的故事，據說，魯郭茅，巴老曹之後，還曾經有一個"古往今來，天下第七"的排名作家，丁玲。其證明是，魯迅先生寫過"可憐無女耀高秋"，毛主席寫過"纖筆一枝誰與似，三千毛瑟精兵"，同時丁玲還得過斯大林文學獎。但這個故事是否真實就不知道了。

近現代文學，如果按照從百年前的五四開始，到建國結束這個時間段來衡量，有幾個特點：

一是五四作家堅持新文化與通俗文化的二分，把擁有大量讀者的言情，武俠，偵探，色情等類型作品從"文學"中開除了，所以，像向愷然，張恨水，劉雲若，還珠樓主這樣的作家是沒資格參加作家排名的。

二是五四作家整體的創作水平不高(有個別天才人物和高水平作品)，所以這一段的文學史，特別是抗戰前，是作家比作品有名，作家帶作品。這與中國歷史上真正的文學繁榮時期是不同的，像《唐詩三百首》，是可以不依賴作家而單獨存在的。也不像四大名著，作者是考證出來的，在作品面前，作家可以完全隱身。

三是作家的影響力是不同的，有的在當時具有長期的社會影響力，有的只是短期的爆發一下，有的當時沒有影響，而是在現今才確立影響的。

四是作家的山頭和政治立場，即使在不強調政治立場的現在，依然發揮著作用。

魯迅是具有長期社會影響力的作家，其排名的支柱主要是靠《新青年》時期的老作家資格，黨的同路人的政治立場和一生不懈的培養年輕作家為自己張目，從《語絲》，《葬原》，狂飈社開始，到左聯，丁玲，胡風等，魯迅捧了很多年青作家，這些人靠魯迅擠入文壇，投桃抱李，是魯迅長享文名的基幹力量。

郭沫若靠的是留日學生為班底的創造社，太陽社，這批人後來大部份成了黨的高幹，這是郭沫若能夠被周恩來親自確立為"文學領袖"的力量基礎。

茅盾起家的地盤是當時最大的出版機構商務印書館，作為商務的老人，茅盾能和鄭振鐸(商務老闆的女婿)一起組織文學研究會，靠這個山頭和四一二脫黨，成為黨豎立的"黨外″的一面旗幟。

上面幾個是排除了通俗文學之後的幾個左翼文學山頭。

沈從文則是胡適新月派山頭底下的小說扛把子，所以建國後停止文學創作，改開後，靠美國人重新進入大眾視野，其實作為"京派"，沈叢文比不上張恨水。

周作人是當漢奸當的失去了排座次的權力，至今國家也沒同意編《周作人全集》，可見的將來也不會有啥變化。

張愛玲爆紅一時，但隨著抗戰結束，一下失去了創作權力，當時的四大，蘇青，梅娘，潘柳黛此後皆默默無聞，只有張愛玲投靠美國，被夏志清收入對抗左翼的"人性"文學史，才在新時代"出口轉內銷"火了起來，其實夏志清的文學史是認為中國的文學寫"人性"比西方差的遠，只是張比左翼如茅盾有"人性″而己。

錢鍾書的《圍城》在創作的當時毫無影響力，是借了電視劇的光和"文化崑崙，兩腳書櫃"的大師級作家的名才有的今天。不過大師基本上形式大於內容，作為"崑崙，書櫃″的兩套讀書筆記，是客廳裝飾的極好材料，倒是《圍城》可能真有人"慕名″去看。

魯迅第一應該爭議最小。

這些人少了誰都不奇怪，都可以被周作人等路線不「正確」的優秀作家代替，唯獨魯迅是無論如何都跳不過的。

一百年了，阿q們趙老爺們道學夫子們一次一次妄圖徹底埋葬先生卻不能夠，就足以說明先生的影響了。

感覺老舍能再往前排一排，他不跳湖的話諾獎有了。

不管怎麼排，魯迅都會是榜首。

至於其餘諸人，就看排行的標準了。

文無第一武無第二

看你是怎麼個排法了，zz優先還是wx優先

不過怎麼算魯迅先生都是要排第一的。