天下苦MAYA久矣

可以想像，當年設計初代Maya的工程師有多麼超前的眼光，21年過去了，Alias|Wavefront 和 SGI 已成歷史，這款軟體還活得好好的。迭代了十幾個版本後，直到今天還是動畫和電影特效行業最常用，最主流的軟體。每年都有大量的影視作品使用它進行製作，大量的技術人員在這個平台上深度開發，極具生命力。

在90年代後期，Pixar，Dreamworks，Bluesky，ILM 這些 CG 先行者已經開發了自家內部使用的3D製作軟體，市場上無從得見。期望進入這個行業的後來者只能依賴於商業軟體，特別是沒有深度開發能力中小團隊，渴望購買的動畫製作軟體一定得是一個功能上大而全的東西。模型，材質，綁定，動畫，毛髮，特效，渲染，各環節缺一不可。在90年代末期面世的一批製作軟體，如3Ds Max, Softimage, Lightwave3D無一不是照此思路設計。

但再牛逼的人，也無法預見20年後科技行業發生的飛速變化。隨著市場的細分，CG行業出現了很多以「專」見長的製作軟體。這些軟體往往體量精小，只針對一兩個製作環節提供服務，用戶體驗極度優化，製作效果極佳。比如模型有Zbrush/Modo，材質有Mari/Substanser，特效有Houdini，燈光有Katana ... Maya 僅剩了綁定/動畫作為自己最後的領地。而且說句老實話，Maya能守住這個領域並不是它做得有多好，而是幾個主要競爭對手被餓死了。90年代末的風口已過，事實證明為CG行業提供軟體服務並不是一個多大的市場，當年風頭一時的幾個競爭對手和Maya先後被Autodesk收購，除了3Ds Max在建築動畫市場還有一席之地外，其他基本都死得差不多了。

為什麼說Maya在綁定動畫環節做得不好，這裡必須提到動畫師的最大需求：調節（Key/K）動畫必須快，K起來不能有延遲。那種沉重到拖一幀一停頓的角色綁定是動畫師的噩夢，除了效率低還會嚴重影響工作心情。現在質量比較高的動畫電影中主角一般都有3,5萬個面，單個角色綁定速度如果不能達到或者接近24FPS就一定會對動畫環節有影響（這裡的速度說的是畫面中上水平的電影級別，角色面數低或者綁定簡單的項目先不討論）。另外在多角色的大場景里，還需要有優化方案，否則兩個角色在一起直接就會把鏡頭速度降低一倍。

就這一點來說，在Maya2017推出並行計算之前，Autodesk 所做的實在乏善可陳。為了兼顧舊版本Maya的綁定，綁定所用的系統和節點二十年如一日；節點設計上，對方便性的考慮也優於對效率的考慮；十幾個版本下來，軟體本身越來越複雜，每個重大的更新都會牽扯上上下下多個環節的模塊，讓人覺得改動束手束腳，難有突破，且Bug叢生。幾乎可以說，過去十幾年中綁定動畫速度的提高，完全來自於計算機硬體性能的提升，而這種提升又被項目製作所需要精度的提高所抵消，最終動畫環節陷入一個困局：十幾年前動畫師抱怨的卡頓緩慢的情況，一點兒好轉的跡象都沒有。

為了繞開計算瓶頸，一版公司都會採取高低綁定替換，關閉部分角色，拆分角色到不同文件最後合併這些手段。但這些都是影響動畫師體驗，沒有辦法的辦法。

逼不得已，業內使用Maya製作的技術巨頭都在Maya內開發了自己的綁定系統。感謝這些公司的分享，讓我們從網上可以看到的一些內容。特別是 Weta 在 Siggraph2014 上的講座，給我們一個怎樣優化綁定，提升動畫速度的大概的想法和方向，並且在一些實踐中取得了效果。但這離我們對技術的理想還差得遠。每次看到動畫師在拉長著臉在和動畫文件奮鬥，總讓我們心中惴惴不安，難道我們不能在技術上做得更好一些，讓這個動畫行業內人最多，工作時間最長的部門，稍微輕鬆一些嗎？

所以，如果你是對3D動畫的綁定的技術有思考的人，請留意一下，我們正在找人一起來做出改變。歡迎來和我們交流，看看我們對動畫的理解能不能互相啟發。更歡迎加入追光動畫的 Rigging RnD 部門（我司的郵箱 apply@lightchaseranimation.com），來試試能不能和我們做出一些不一樣的東西。

救救孩子。

職位描述與要求：

• 分析Maya中節點運算瓶頸；
• 基於Maya開發插件節點優化綁定速度；
• 角色綁定效果開發,為提升角色表演豐富度提供技術支持；
• 與Pipeline TD合作將工具整合進生產流程；

資歷要求：

• 紮實的數學基礎
• 熟練使用CUDA
• 熟練使用C/C++;
• 有Maya API插件開發經驗；
• 對Maya節點運算原理有了解；
• 對綁定有了解;
• 計算機科學技術相關背景；

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