談資 | 攝影機/視頻拍攝相機 數量會越來越少嗎？

毫無爭議，即使視頻拍攝功能沒有被放入5D Mark II中，也會出現在其它某一台型號中，這一點是毋庸置疑的。5D Mark II在於正向促進了製造商生產更低成本的視頻向相機，成為市面上已有的昂貴產品的替代品。

就我個人而言，我也毫不懷疑，即使5D Mark II從未存在過，也會出現類似的機子，而且最終還會出現一整個系列。佳能所做的就是加速了整個進程，並激起一場視頻拍攝相機製造的熱潮。

自5D Mark II發布以來，我們看到市面上越來越多注重視頻拍攝的相機，以幾乎驚人的速度出現。以下清單列出了過去10年來出現的數字電影攝影機（我相信還可能漏掉不少）（以下清單不包括具有視頻模式的或感測器較小的相機，因為實在是太多了）

AJA Cion

Arri Alexa

Arri Alexa Plus

Arri Alexa Plus 4:3

Arri Alexa M

Arri Alexa Studio

Arri Alexa XT

Arri Alexa 65

Arri Alexa Mini

Arri Alexa SXT

Arri Alexa LF

Arri Alexa Mini LF

Arri Amira

Blackmagic Pocket Cinema Camera

Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K

Blackmagic Production camera

Blackmagic URSA

Blackmagic URSA Mini

Blackmagic URSA Mini 4.6K

Blackmagic URSA Mini Pro

Blackmagic URSA Mini Pro G2

Canon C300

Canon C300 Mark II

Canon C100

Canon C100 Mark II

Canon C200

Canon C500

Canon C700

Canon C700 GS PL

Canon C700 FF

Digital Bolex D16

Digital Bolex D16 Monochrome

Ikonoskop A-Cam dII

Kinefinity KineRaw S35

Kinefinity KineRaw-Mini

Kinefinity KineMAX 6K

Kinefinity TERRA 6K

Kinefinity TERRA 4K

Kinefinity MAVO

Kinefinity MAVO LF

Panasonic AG-AF100

Panasonic Varicam 35

Panasonic Varicam LT

Panasonic Varicam Pure

Panasonic EVA1

Panavision Millennium DXL

Panavision Millennium DXL 2

Phantom 65

Phantom Flex 4K

RED ONE M-X 4K

RED SCARLET M-X 5K

RED SCARLET DRAGON 6K

RED EPIC M-X 5K

RED EPIC M-X 5K MONOCHROME

RED EPIC DRAGON 6K

RED EPIC DRAGON 6K MONOCHROME

RED EPIC DRAGON 6K CF

RED RAVEN 4.5K

RED SCARLET-W RED DRAGON 5K

RED SCARLET-W RED DRAGON 5K MONOCHROME

RED RED EPIC-W GEMINI 5K S35

RED EPIC-W HELIUM 8K S35

RED DSMC2 DRAGON-X 5K S35

RED DSMC2 GEMINI 5K S35

RED DSMC2 DRAGON 6K S35 (Mg), formerlyWEAPON 6K (MAGNESIUM)

RED DSMC2 DRAGON 6K S35 (CF), formerlyWEAPON 6K (CARBON FIBER)

RED DSMC2 HELIUM 8K S35, formerly WEAPON 8KS35

RED DSMC2 HELIUM 8K S35 MONOCHROME, formerlyWEAPON 8K S35 MONOCHROME

RED DSMC2 DRAGON 8K VV, formerly WEAPON REDDRAGON 8K VV

DSMC2 MONSTRO 8K VV, formerly WEAPONMONSTRO 8K VV

Sony FS5

Sony FS100

Sony FS5 II

Sony FS7

Sony FS7 II

Sony F3

Sony FS700

Sony F5

Sony F55

Sony F65

Sony Venice

好長的清單，共80款攝影機，還不包括帶視頻功能的相機、小型感測器攝像機和廣播2/3英寸攝像機。如果算上過去10年來全部的帶視頻功能的相機，起碼得好幾百款。

如果這都不算視頻拍攝相機大量湧現的轉折點，那我不知道什麼是了。如果你算算在這以前發布的專業攝影機，你就會明白這10年來的數量的意義了。

現在大多數的數字電影攝影機基本上相當於是一台連接了感測器的計算機。好吧，這誇張了點，但確實其大部分功能都類似於計算機功能。

「命途多舛」的Digital Bolex D16相機

硬體是最簡單的部分，軟體才是這類攝影機的真正驅動力。與電影不同，現代攝影機依賴電子器件。電子器件有多好，攝影機的處理能力就有多好，如處理來自感測器的信息。所有這些都可以定性一款攝影機的質量。

這就是新公司很難從頭開始構建攝影機產品系列的原因。硬體相對來說好做，但讓所有軟體可靠而有效地工作卻是另外一回事。與膠片相機不同，數字電影攝影機與計算機技術密切相關。計算機技術決定了其中央處理的速度、解析度和幀速率的大小，使用什麼樣的媒介、編解碼器以及編輯和處理素材的方式。 計算機和相機技術齊頭並進。數字電影攝影機頂天了也就達到計算機的技術程度。

在過去幾年中，我們發現發布的攝影機數量略有下降。這背後可歸結為多個方面的影響因素。我在下面列出了其中一些，我並不是商業專家，所以只是個人的一些觀點。

01飽和的市場

由於市場上有如此多的攝影機，各大製造商需要非常注意自己的發布量。如果你是像索尼或佳能這樣的公司，會在什麼樣的情況下推出新機呢？畢竟製造一款售價5000美元、與在售的15000美元的這款外形、功能都類似的新機，於製造商而言，是沒有任何商業意義的。

於2013年上市的佳能Cinema EOS系列

一旦在所有價格範圍內擁有一定數量的攝影機型號，你就得注意加強保護這個生態了。說到這裡，在涉及以不同價位卻提供非常相似功能的攝影機時，佳能和索尼其實都模糊了這個界限。

如果你的攝影機在它最初發布後的幾年內仍然暢銷，那麼推出一款新的替代品也沒有經濟意義。等到銷售量開始下降到一定程度時，才是需要新機的時機。

以索尼FS7為例，就不需要開發替換機，因為它仍然暢銷。FS7是索尼有史以來最成功、最暢銷的S35攝影機。雖然他們還推出了FS7 II，但對於FS7而言，更像是一個小的固件升級。

02 研發跟不上步伐

製作新機並不容易，需要進行大量的研發和資金投入。這就是為什麼很多情況下我們看到攝影機身沒變，只有內部結構發生了變化。相同的感測器也經常用於不同型號的機子，來降低成本。

Kinefinity仍然被視為行業新手，但他們在相對較短的時間內發布了（至少）7台攝影機。

如果你是一家不斷尋求發展，不斷從零開發和製造新產品的公司，那麼你的研發部門將面臨巨大的壓力。對於相機行業來說尤其如此，不僅需要將硬體和軟體搭配在一起，而且必須融合一體，並以一定的價格出售，為公司賺錢。

03需要時間

如果要對一款產品進行重大的改進，就得回到其圖紙設計從頭開始。畢竟對現有的產品或設計只能做有限的改良。

從圖紙設計開始改進屬於長期項目。因為從頭開始生產產品有時需要四到五年，甚至更長時間。如果一款新機從構思到成型完成時間只需6個月，製造商是不會貿然去生產的。

04技術的保護

Apple iPhone的逐代更迭是不斷改善的典型例子

技術存在阻礙是許多行業的共同點。從（傳統）業務角度來看，製造商不希望花費數年時間來開發各種技術，只為了向消費者提供最新和最好的產品。

作為一家公司，你希望在計劃的時間內推出開發的產品，這樣你就可以收回所有研發成本，並實現利潤最大化。例如，如果你已經開發了8K和6K的感測器，當人們願意購買6K時，你不會急於推出8K。而是等到6K的銷售量開始枯竭時，才會發布8K。

05不能得罪老客戶

一家公司只有擁有願意購買其產品的客戶，它才會長存。如果辜負或惹惱了足夠多的客戶，那將面臨財政下滑的風險。

如果在剛發布一款攝影機6個月後就推出其更多型號或其代替品，那很可能促使客戶疏遠這款攝影機。

基於租賃公司的投資模式，ARRI的產品發布頻率往往更為保守

如果你去了解各大製造商的產品發布策略，看看他們做了什麼（或沒做什麼）來避免客戶疏遠的情況，你一定會發現事情非常有趣。

對於中高端攝影機而言，每隔一兩年是無法推出新型號的。如果這樣做，那麼剛花費30000美元的顧客就會非常不開心。因為願意支付這麼多錢的客戶希望他們的投資是值得的，並且在預期的所有權期間保持其相機一定的價值。也就是他們希望在換購一款新機之前，能擁有對當下這款的一個合理的使用期限。像ARRI、索尼（F5和F55）等公司，這類策略就體現得較多。

如果再看低端市場，消費者就沒那麼挑剔了。他們想要最新的和最好的，並很高興看到每年都會出新型號，以便可以升級。

中端市場8千到一萬元的價位產品總是處於中間位置，對這類公司而言，最難制定推出新機的策略。通常在其規格和廠商之間只存在細微的差別，可能有兩款、三款甚至四款價格不相上下的機子，都在一萬元上下。

這個價格範圍內的攝影機通常每兩到四年更新一次，而且通常不會出新品，而更多的是對公司已發布的機子的逐漸升級。

一旦市場上攝影機的數量達到一定飽和程度，就價格和性能而言，區分它們會變得越來越困難。在中檔市場中尤其如此。比如，如果你已購買了C300 Mark II，那麼當佳能推出C200時，你可能會感到惱火。或如果你購買了URSA Mini Pro，那麼當4.6K宣布時你也會有同樣的感受。

如果公司在這個中檔市場範圍內有多個型號的攝影機，那就得非常小心把握新機的發布時機。

06鏡頭的限制

光學就是光學，因此鏡頭設計的局限性反過來也會影響攝影機的發展。

發布一款20K攝影機很好，但你仍然需要在機器上裝鏡頭來捕獲圖像。更高解析度和更大感測器對鏡頭的光學設計極具挑戰力。

最終，由於光學器件的物理限制，我們會發現攝影機在其發展的軌道上停滯不前。具有諷刺意味的是，生成圖像所需的媒介，也就是鏡頭，同時也最終限制了其生成的圖像質量。

最後，我們想問：攝影機/視頻相機的數量會越來越少嗎？答案是，也不是。只要有消費者願意購買新機，就會有製造商生產新款。當然，對於我們是否邁進了這一攝影機改進的空間越來越小的時代，就是另一個話題了。

在5D Mark II發布後，我們確實看到了攝影機的動態範圍逐漸增加，低照性能也越來越得到提升。那色彩科學怎麼樣呢？這貌似得由廣大拍攝者的主觀意願決定。

不過現在能確定的是，我們看到大多數攝影機的動態範圍驅於穩定，大約都是11-14檔。這幾乎是所有攝影機的瓶頸。

ARRI Alexa感測器仍被認為是行業基準，這還是九年前推出的！其ALEXA LF、Alexa Mini LF和ARRI ALEXA 65中使用的都是這款感測器的各種變體。如果ARRI在九年內都未能實現改進該感測器的話，那似乎證明我們的確已面臨一定的瓶頸了。

圖片來自2019年奧斯卡獎項（包括最佳電影攝影獎）獲得者Roma。拍攝器材：ARRI Alexa 65

全畫幅感測器和高解析度目前似乎風靡一時，但這能持續多久呢？誠然，當前的攝影機解析度已經大大提升，編解碼也變得更好，機器中的功能比以往任何時候的都要多，但追根究底，在過去幾年中，對現實中大千世界的拍攝有因為技術的改進得到顯著改善嗎？

答案是有爭辯的。我個人認為技術改進改善了我們的拍攝體驗，但是它有使我比5/6年前拍攝的好很多嗎？並沒有。如果你看看2019年所有奧斯卡提名的最佳電影圖片，其拍攝器材都是了上市了好幾年的機子，其中使用的最新款是2015年宣布的ARRI ALEXA SXT。

並不大可能是由於預算限制，拍攝者才被迫使用特定的攝影機。《一個明星的誕生》和《綠皮書》都是用ARRI Alexa Mini拍攝的，一款4年前發布的甚至無法拍攝4K圖像的攝影機。而且，即使獲得2019年奧斯卡提名的最佳紀錄片電影都是由佳能C300、C300 Mark II、5D Mark II、5D Mark III或1DX Mark II拍攝的，當其中最新的相機也是2015年面市的C300 Mark II。你是否得出了什麼結論？

就我個人而言，我期待的是數字電影攝影機中動態範圍的改進，以及機身內置穩定性的實現。我並不過分熱衷於增加解析度，因為我覺得大多數攝影機在低光性能和解析度方面都達到了良好的性能。

你對於當前的相機開發有什麼看法呢？留言告訴我們吧！

推薦閱讀：