吉他調完弦距之後音色會發生變化嗎？
我用的雅馬哈FG830，覺得弦距太高，彈一個多小時就手疼，於是找老師調了弦距，現在感覺一二弦音色發生了變化，變得很單薄，沒有以前飽滿了，我想知道究竟是不是調了弦距的原因，還是說琴弦上銹導致音色發生變化？我該怎麼做能恢復原來的音色？
是不是打品了呢？
錄了風之詩的一段，彈得不好，感覺這段音色變得特別明顯
感謝邀請！
其實，老師和調琴的工作人員，不是一個工種。你的琴也不是被調節了弦距，而是琴頸的張力被更改了設置。從音頻上來聽，也不是「影響音色」的問題，而是極有可能，琴頸已經後仰。
老師的工作側重點，是教學，是通過演示，和技巧以及樂理的講解指導，傳授給你演奏方面的知識和技巧。
調琴的工作人員，是要了解樂器的特點和特性，根據演奏者的需求，來達到演奏技巧所需要的音色和和手感。
儘管一部分老師，通過對演奏方面的了解，能夠通過琢磨自己日常能接觸到的吉他，掌握一定的調節方式和規律，但是，能夠達到資深的琴行工作人員的水準，是不可能的。
這個調試的技能積累，是要經過長時間的積累和鍛煉的，不是短期內可以達到的。廠方會給一些培訓的資料，但是實際工作中，遇到的問題總是各不相同的，在遇到非常規問題的時候，依然要郵件廠方的技術人員。
Martin 的相關技術資料非常複雜，儘管阿姨已經寫了一年多的知乎，感覺也只是寫了冰山一角，Taylor公司比較簡潔實用，但是涵蓋面，不如馬丁的廣泛，畢竟這兩家公司歷史相差很遠，產品線馬丁的體量也不是一般的大。Martin只給認證的經銷商做培訓，只教授給客戶保養知識，泰勒會簡單的有些講解如何發現不良的特點，對這兩個牌子的設計和調試知識，客戶主要依賴於經銷商。
（但國內的狀況不是很理想，門檻偏低，經銷商良莠不齊，銷售環節利益導向嚴重，導致很多琴行即使取得了經銷權，也是僅僅是把其作為「撐門面」的商品，並不會去學習產品和調試知識。）
作為歷史也比較悠久的Yamaha，其實在隨琴附贈的說明書裡面，是有教你怎麼微調處理吉他日常會遇到的問題的，只不過大多數人都不會仔細去看這個說明書。
Anyway，這個問題不討論了，雅馬哈的品質還是非常過硬的，一般的調節都是可逆的，一般不會出現不可挽回的嚴重問題。阿姨根據你提供的音頻，能夠做出判斷，可以來教你按照步驟來解決一下這個問題：
你回憶一下，老師給你調琴的時候，用到了什麼工具？有沒有換過琴弦？
如果用了扳手——
觀察琴頸，是否後仰（Backward）。
圖中最下面的情況，就叫做Backward，就是後仰，這就是為什麼你在彈奏指板中段的位置的時候，有「噼里啪啦」的噪音的原因。
如果和上圖中最下面那個狀況一樣話，就找一個操作台，有桌子蓋上墊子，把琴頭墊起來，沒有的話就琴平房在沙發上，琴頸枕在扶手上。然後，微松34琴弦，其他的不用松。拿出你的扳手——
向著著此圖左邊的方向，擰90度，稍等兩三分鐘，再觀察，如果還是和圖3類似，就再來90度，根據Backward的程度，來確定反覆的次數。調節到琴頸基本上平直，即可恢復。
（註：也不要追求過於直，過於直被稱為Dead Straight，也是錯誤的。7-12品要保留有微微的弧度。）
調節好之後，1弦1品的弦距應該是0.5 0.3 毫米的樣子，12品6弦，應該是3毫米左右。測量時不要算上琴弦的直徑，和品絲的高度。測量示意圖如下：
如果用到了砂紙，打磨過琴橋——
如果你的琴頸，在經過步驟1之後，還是沒有恢復的話，極有可能是老師給你磨了琴橋。你需要做的就是琴橋加高回原來的高度。可以從網上購買琴橋。為了便於判斷，我們暫時先用電話卡剪成細條，放在琴橋下，測試一下高度。原理就是把磨掉的部分，墊回去，磨掉多高，墊多高，即可。
如果老師給你更換過一套琴弦——
Yamaha FG830的琴弦，出廠是012的，如果換了更細的琴弦，比如010的，或者是雜牌的張力不足的琴弦，也有可能導致這種情況的發生。買一套名牌的，和原有張力差不多的琴弦，換回去就好了。
（還有一種極特例，就是面板因乾燥塌陷。見：彈吉他的張阿姨：怎麼判斷吉他的存儲狀態？乾燥或濕潤會是什麼樣呢？靠查天氣預報空氣濕度來確定吉他保養情況靠譜嗎？）
如果經過以上的3個推斷和解決方式，還是沒有解決你的小琴琴的問題的話， 那極有可能你的老師用了某些極端錯誤的方式，調了你的琴。你就再仔細的回憶一下，調琴的過程，並且附圖給阿姨，阿姨再來具體告訴你，你該怎麼做。
感謝朋友們的信任和支持~
別怕~~
?( ′???` )比心。
很多古典吉他的設計從一開始就先確定琴橋高度和下枕高度，以此為基準來確定接柄角度。然而當今大部分（注意是大部分）民謠吉他廠家都是先接柄然後再貼琴橋再拉琴弦再磨下枕高度。
看了回答中有畫圖分析合力的，其實最本質的還是力矩。面板不止受到琴橋傳遞過來的力，還有琴弦末端端子給予的力，把面板獨立出來做分析（回想一下初中物理力學分析），琴弦給予的其實是一個力矩，琴弦張力、琴橋高度和下枕高度都會影響力矩大小。
根本的影響因素是力矩而非弦距。之所很多人認為弦距低影響音色是因為他們觀察的角度是這樣的：同一把琴把下枕磨低，弦距就降低，然後音色就單薄了。如果是兩把琴不考慮力矩只看弦距來思考這個問題是沒有意義的。觀察問題要往深處去，不能只看錶象。
所以題主問的問題的答案其實是：吉他磨完下枕雖然降低了弦距但是減小了琴弦驅動面板的力矩，所以音色變得單薄起來（音色確實發生了變化）。
題主要是有條件可以去測量一下琴行里的琴，六弦到面板的距離。你會發現，馬丁這類琴的這個距離相對較高，同樣的琴弦張力的前提下，馬丁的聲音就會更powerful，而很多音色單薄的琴這個距離相對較小。而這個距離太大又容易拉起面板，這對音梁結構的設計就有了更高的要求。尋找這其中的平衡就是非常重要的工作了。
看了下覺得只有@Coldplay 的回復在點上。
不多說，直接看圖。
1 琴弦在下枕處有兩個固定點
2 弦在下枕後方形成一個夾角
3 弦的張力形成對下枕的合力F
4 如果磨低下枕，則 增大，合力F減小。
而這個力F，是影響震動傳導的一個關鍵因素。
F越小，弦的能量傳遞給面板的部分就越少。
這就是為什麼磨低了下枕之後音色會變得單薄。
題外話，古典琴的設計者為了增大這個力，流行用一個黑科技，如下圖：
追問：影響真的大嗎？
好吧，設枕高為h，弦對枕壓力取F的豎直方向正交分解 ，則
黃色部分是弦枕高為0到正常上限的區間。磨低弦枕的時候， 是加速變小的。
感謝 @權東源 的指正，補一張扭矩的圖。
本人是職業吉他維修師，看了張阿姨的解答，覺得說的很不錯，寫的也很不錯，給的調整方法也無懈可擊。 但是還是想多提一句，版主問的問題是，弦距和音色之間的關係。 在此可能樓上的張阿姨也沒法給出確切答案了。
我也只能給出我多年維修吉他的經驗給大家。
吉他上的每一個部件都在參與震動，參與著音色的構成，哪怕一個螺絲都可能回影響琴體的聲波傳導。當然，這裡面涉及到很多聲學，材料學，材料力學等等知識。在這裡我不贅述了。
首先要明確一個概念，音色，是指聲音的特性，該特性包含很多範疇，比如地中高頻的分布比例問題，延音問題，吉他腔體帶來的聲場問題等等。 當然，這裡要強調一點，音量——不在該範疇內。您不能因為這個吉他的音量變了就說該琴的音色變了。 就跟喇叭一樣，喇叭擴音的時候也帶有音色特性，但是大音量和小音量不是他的音色特性。 所以，音色中不包含音量概念。
既然知道音色不包含音量，那麼接下來大家就要知道，弦距最直觀影響到的是琴弦的振幅，在聲學理念里，振幅即代表能量，也就是通俗說的音量。 弦距低的，你可能很容易就彈出和弦，讓吉他的腔體發出該吉他固有音色的音，弦距高則比較難有好的手感。但是並沒有能影響到該吉他的聲音特性。 也就是說！ 一把音色溫暖的吉他，你無論是大音量還是小音量，都無法通過單純改變弦距，讓他的音色變成現代的，或者是輕盈的。 改變弦距，直觀的是改變手感，而非音色。
音色的特性，大部分來自於吉他材料的選擇，製作的工藝，音梁的結構，箱體的形狀等等。
而弦距，並不能改變吉他的音色。 就跟汽車一樣，你要改變他的動力，必須要更改發動機的各項參數，例如燃油壓縮比，缸徑，缸套材料，活塞材料，缸數等等。。這些參數猶如木吉他的材料，板材厚度，音梁結構，音梁厚度高度，切削程度，音梁位置等等。。 這些才是導致吉他音色特性的最重要特點。
謝謝，以上僅僅作為本人多年從業的經驗之談，鍵盤俠勿噴。
會有影響啊，弦高調低，聲音就是會變得比較薄。
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