既然唱歌的時候聲帶是閉合的，那是怎麼利用氣息唱歌的？

06-09

瀉藥！你理解錯誤了。根據流體力學的帕努利原理來解釋，流動較快的氣流密度比流動較慢的氣流密度低而壓力小，聲帶的構造是兩片距離很窄的肌肉，聲帶閉合是指歌唱時當氣流通過較窄的兩片聲帶肌肉中間（聲門）時，外面的壓力比聲門間的壓力大，所以聲帶在氣流通過後會迅速閉攏。所以聲帶的閉合是一個正確且動態發聲狀態，並非一個固定死的狀態。受過訓練的歌手將氣息快速吸入肺部，肺部氣息自然下沉至橫膈膜，歌手再利用橫膈膜強大的彈性將氣息送至聲帶。一般未經過訓練的人，習慣性的用外部肌肉（下巴、脖子、面部肌肉等）死死拉扯迫使聲帶閉合，而不是利用氣息進行聲帶閉合，這種不健康的閉合屬於「聲帶過度閉合」或者「外部肌肉緊張」，這會導致發聲嚴重受阻、聲區不統一以及音色扭曲等情況的發生。所以優秀歌手的訓練是漫長的過程，需要訓練樂感、音準、氣息、橫膈膜彈性、聲帶閉合能力等等，把這些能力綜合運用才能唱好歌。

同學你好，
唱歌的時候聲帶是有閉合的時候，也有打開的時候，即使是閉合，也並非是完全閉合，還是會有氣息從縫隙中穿過。
建議你去看一下聲帶運作的視頻，你會更加了解聲帶的運作過程。

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聲帶發聲時的狀態就像唇顫音（打嘟嚕）時的嘴唇。

前提就錯了。
是不是唱歌的時候聲帶是閉合的？不是
喉鏡觀測到的結果是聲帶在發聲的時候部分合上部分打開，一直在振動，然後根據（我反正是初中物理學過不知道現在的孩子有沒有教科書要學）流體力學原理，極速氣流經過聲帶會讓聲帶更靠攏。
聲樂的閉合有一些感覺性的描述在裡面，而且氣息會影響到我們聲音的音準（高低），節奏，穩定性和音質好壞，進一步還會影響到共鳴的多少和好壞，所以說氣息就是這樣影響聲帶的。

謝邀

簡單說，聲帶的閉合不是是閉到完全封死。只要你想發聲，那閉的再好也會被氣息吹動，有縫隙會讓氣流通過，然後基於彈性再次閉合，再被吹開，不然聲帶就沒得振動沒得出聲了。
原理：
首先從聲帶運動的角度來解釋：
如圖，關鍵詞：聲帶振動周期。按照氣息與聲帶參與的先後順序分成：
1氣息先行（軟起音）
2 氣息與聲帶同步（平衡起音）
3 聲帶先閉（硬起音）
基本形態還是一致的，順序不同而已。（圖1摘自cvt，圖2摘自大學教材，都是描述同一個東西，結合起來看更容易理解）

聲帶震動機理的研究目前主要集中在兩種：
一種是以德國米勒為代表的早在1917年提出的「肌張力學說」。米勒通過用動物及人屍體的喉頭進行了一系列發聲試驗,認為來自肺與氣管的呼吸壓力迫使聲帶閉合與打開的張力變化產生振動,如此產生的周期性振動是發聲的聲源。這個學說與幾個世紀以來聲樂教學中「唱在氣流上」的實踐經驗相吻合,所以,一直成為一種主流觀念;
另一種是1950年法國於松提出的「神經時值學說」,亦稱為「肌陣攣說」。他認為聲帶的振動不是由氣息吹動而引起,而是先由喉返神經控制聲帶自動振動後再引起氣息產生振動,喉返神經的衝動頻率決定發聲的頻率。（出自《對於歌聲的生理學和音響學現象的研究》）但單純此學說，無法特別完美的解釋發聲中聲帶震動周期現象。
所以綜上所述，我在教學中常常強調被動閉合與主動閉合的訓練順序和結合，結合個人特徵和演唱傾向，在基礎調整的時候將不同的人劃分開。

不知道最近這幾年學聲樂是不是文化課不用學了？一點基本物理學原理都不理解。
上乾貨：聲帶根本不是閉合，是在震動。
基本高中伯努利方程，流體的流速於垂直方向上的壓力成反比。
哪些閉合的理論也不知道腦袋怎麼想的，閉合了怎麼震動？你那兩個筷子，一半綁住，另外一半還能震動？
所謂閉合，是聲帶高速震動，讓你覺得好像關閉了一樣。尤其當高音是，聲帶由於拉長。高速震動，讓你感覺聲帶閉合了，彷彿只有局部震動，實際上，那是視覺暫留。
這麼解釋，不知道清楚了沒。

國內聲樂界參差不齊，發聲理論更沒人研究，國人有些人參考國外的理論，然而一點腦子都不動，也不想想對不對，就開始大規模忽悠人。

（用簡單的吹口哨去理解閉合與氣息利用就會豁然開朗！譬如，你閉死嘴唇試試能出口哨么？或者嘴唇縫隙太大，能出口哨么？）
你可以在發聲時候，把閉合當成一個動作，而不是大家想像的完全的關死。
氣息在發聲時，還是要通過聲帶的，只是相對不擅長發聲的朋友，相對漏氣不要那麼嚴重。
你把聲帶當作一個閘門，你氣息就更容易控制了，更容易向下找到腰腹的氣息支撐感。
不講的太深奧，來點簡單的東西來說明下如何用到氣息，如何去找到剛好的閉合，讓發聲和氣息利用率提高。

提出問題？（如何才能用到氣息）
先體驗：做鼓腮幫！是不是只有嘴唇良好閉合才能鼓起腮幫子。要麼閉死嘴唇不出氣或者嘴唇微漏氣才能鼓起腮幫。OK!
好吧，還有人看不懂·······其實女孩天天發的自拍不都鼓腮幫子，做可愛的表情么？

補靜態圖和動態圖

閉嘴，鼓腮幫子么······

閉上嘴唇控制氣息的意思········這下懂了吧？
把嘴巴張大是不是就沒辦法鼓腮幫子了？因為漏氣嚴重就沒辦法去運用到氣息支持！上下嘴唇距離過大，無論如何努力鼓腮幫子，或者長吹氣，這樣能輕鬆的做出來鼓腮幫子或者吹氣么？是不是不行？(注意:不是讓身體呼氣,而是用嘴巴吹氣)如圖的口型試試:

想一想，如果聲帶不閉合剛好，你能控制好氣息？(不把嘴唇閉上,能吹口哨?)
再舉例子：
a 煤氣罐裝滿液化氣之後，是不是必須有一個開關才能更好的利用內部的液化氣？是不是才能更好的保持住瓶內的液化氣？並根據需要控制好閥門大小來靈活利用液化氣。

b 自來水管，是不是只有裝了水龍頭，你才能保持住管內的水不泛濫失控？才能控制水流的大小，才能更好的利用？
不是氣息量的問題，是閥門的問題。先有閥門，才能有氣息支持。剛才的鼓腮幫子，就是口腔內有了氣息支持，才會鼓起來。而腰腹的核心肌肉來在發聲時，可以控制這個支持，且也會在發聲時讓腰腹被動膨脹（因有劍突支點讓聲帶閉合剛好才有膨脹）。

千萬記住，要先找到胸口劍突支點，才能閉合剛好聲帶（聲帶閉合剛好，縫隙變小，才能去控制氣息和利用氣息）劍突支點是放到那，向下力量柔和，像嘆氣時胸口力度。
可以考慮一開始去找憋氣來理解閉合與胸口關係（可以參考瓦式呼吸，深蹲時候，背上是杠鈴負重的圖來思考一下），在家可操作的部分，比如拔河或者推牆（假設要把牆推倒一樣），在用力過程中，我們會自動的下意識吸氣，然後胸口（或者劍突位置）一用力（發出嘿或者嗯等口語之後瞬間閉合死聲帶保持氣息，讓肺內有支撐來穩住胸腔周圍骨骼和肌肉）自動憋住氣息後才會去使大力拉或者推，進行拔河與推倒牆體。這是人體的本能反應，是為了更好的讓氣息支撐住骨骼和肌肉。但是在我們看來，這裡有個東西很重要，只要胸口劍突支點一著力，聲帶就會自動閉合住來保持和控制氣息。呼吸肌肉（腰腹核心肌肉自動或者被動提供剛好支持），劍突支點就是聲帶閉合的開關，就是我們說的閥門。

如果減弱胸口劍突支點力量，聲帶就不會像深蹲、拔河、推牆時閉合那麼死。另外呼吸肌肉（腰腹核心肌肉）被動配合，氣息力量就不會過大，兩者就找到平衡。如果剛好且靈活控制胸口劍突支點力量，也不會過分漏氣，聲帶閉合會剛好，肚子會略膨脹，或者說腰腹會有保持氣息的感受，氣息就受到了控制，這跟我們之前做的鼓腮幫子一個道理。
唱歌時用胸口劍突支點主動向下延伸力量，使得腰腹的核心肌肉被動保持氣息成為可能（因為聲帶閉合閥門的控制到位了），胸口支點柔和向下延伸力量，氣息才能運行。但總體架構和思想還是保持，並通暢運行為主。（實際影響是用腹腔氣壓影響橫膈膜來控制肺部氣息）
（有了胸口支點控制氣息，並同腰腹核心肌肉保持氣息的感受之後，再體會嘆氣時劍突支點力向下延伸的運行氣息的方式，在發聲時用嘆氣一樣下沉氣息的方式去運行氣息先向下再被動向上經過聲帶）唱歌就是讓聲帶閉合剛好，然後向下延伸劍突支點力再受到腰腹核心肌肉保持反射上來運行氣息經過閉合剛好聲帶，發聲就行，發什麼音高都是同樣的方式，謹記！！！練什麼不重要，重要是都用一樣方法去發聲。這樣就科學了，因為聲帶是被動的，而不是主動的，被動就省嗓子。

好的聲音是，有控制的保持氣息節約用氣的，用剛好氣息經過閉合剛好聲帶讓聲帶發聲，得到優質的基礎音。沒有優質基礎音就別考慮利用共鳴腔的放大和混響。如果會吹口哨，你絕不會非常大力的逼氣息或者使特大力吹氣，而是讓嘴唇保持剛好的縫隙，讓剛好的氣息控制著經過嘴唇產生口哨聲。
不懂用劍突支點（穩住喉頭閉合剛好聲帶）向下延伸找腰腹核心肌肉的被動支持，那麼就不要談控制氣息，也沒必要去練氣息，因為沒有閥門的氣囊是不可能控制好氣息的。在歌唱藝術里，不僅僅是尋求方法，更多是我們做了很多練習，在練習里遇到身體的正確運行。
胸口支點與腰腹核心肌肉力量平衡的控制氣息，聲氣息就平衡，聲音就好聽！
我不尋求，我遇到！這句話真的是摯真的藝術哲理，前提是去實踐去練習，而不是光看不做，光做不想，且無一定的練習量。共勉各位！
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閉合的是一部分，另一部分合攏發聲

聲帶有左右兩片肉，一般我們說話，聲帶是合攏的，左右兩片經氣息吹動，互相摩擦又震動，這是比較實的聲音。僅震動而不摩擦，就是虛的聲音例如說悄悄話那樣，帶有很多的氣流聲。唱歌一般需要較實的聲音，所以要閉合，聲帶才能互相摩擦。但是閉合不是憋氣，而要像虛掩的彈簧門，風的力量要大部分作用在門上，使門能被風吹開，又自動掩回。如果門洞大開，大部分風沒有作用在門上，而是直接漏出去，聲音就變虛了。所以唱歌時聲帶不是完全無力的，保持閉合的力（很小）還是必要的。

試著捏住氣球口的兩端拉緊放氣就能發出聲音

同樣的道理

正唱的時候換氣嗎？你想想

用氣息去衝擊聲帶

伯努利原理的閉合。

謝邀。
物體震動產生聲音，聲帶如果不閉合，氣息衝擊聲帶就無法控制，產生的聲音震動頻率也無法調節，就無法產生音高的變化，所以聲帶閉合好壞也影響聲音的質量。

不要想這麼多，死摳這些專業名詞，沒多大用，唱歌是個抽象的東西，不是數學，必須找感覺

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