相位表是如何為你的混音工作帶來幫助的
你可能聽說過這麼一句話：「不要用你的眼睛去混音」，但是我敢打賭，那些口口聲聲說著不要用眼睛混音的人，其實平時混音的時候都是會看各種儀錶的！其實公認度更加高的一種說法應該是：「在混音的時候，也要學會靈活運用你的眼睛」。通過視覺來輔助判斷耳朵所聽到的聲音，既是非常有幫助的，也是極具教育意義的，也能幫助你做出更加出色的混音。
當然，電平表毫無疑問是非常有用的，但是也不要忽略掉相位表和相關表。在測量立體聲（或者環繞聲）的音頻質量的時候（見下圖1），這兩款儀錶都可以讓您更加清晰地了解有關立體聲成像、相位、單聲道兼容性等等問題。
相關表（見上圖一中的紅色框）通常是一個條形，從左側（或者是垂直條形圖的底部）的-1刻度開始校準，中間為0刻度，右側（或者垂直條形圖的頂部）則是+1刻度。它的主要功能就是現實立體聲信號的單聲道兼容性。根據音頻材料的不同，所顯示的數字也會有所不同。-1刻度一般表示右聲道和左聲道相位相差180度，而+1則表示左右聲道相位相同（即可以無縫轉換成單聲道音頻）。讀數為0則表示兩個通道不相關——換句話說，兩個通道沒有任何共通之處。對於沒有相位問題的音頻，讀數一般會在0到+1之間波動。讀數偶爾會在負極的區域波動，不是什麼大問題，但是如果讀數一直或者大部分時間都在負極，就比較尷尬了，因為讀數處於負極區域的時間越多，意味著音頻的單聲道的兼容性越差。
相位表（見上圖一中的橙色方框）則是會通過繪製Lissajous圖案（如果聽不懂什麼意思沒關係，我只是在表達這個儀錶的出色程度而已。這是一個表示複雜諧波運動的名稱，音頻自然是屬於諧波運動的類別的）來現實信號的「立體聲」以及聲音能量在立體聲聲場中的分布情況。對於立體聲信號來說，上下維度表示的是電平，左右維度表示的是立體聲的擴展。左右能量的濃度越窄，表明聲音的立體聲擴展越小。舉個例子，圖2（如Studio One的相位儀錶插件所示）顯示的一首典型的混音曲目的立體聲圖像。相關表的讀數是0.47，這意味著該瞬時讀數（或者說是時間快照）顯示的是音頻能量的大約一半的部分分布在中心，而另一半分布在左側和右側。
母帶製作中使用的相位表
從傳統角度上來說，相位表一般用在母帶製作的雙通道混音的檢查上。相位表對於黑膠唱片的母帶製作是至關重要的，因為左右聲道如果有些相位不合適的部分，可能會導致黑膠唱片機的唱針出現異常跳轉的情況（甚至會掉落到凹槽外面）。鑒於現在黑膠象徵著一小部分小資人士的音樂習慣，在相位上多下點功夫總歸是沒錯的。而另外，單聲道兼容性在使用揚聲器聽音樂的時候卻顯得尤為重要，因為兩個聲道的聲音會在一定程度上產生縮混。此外，許多筆記本電腦、電視乃至智能手機自帶的揚聲器都是單聲道，您肯定不希望因為相位問題而讓聽眾錯過一些音樂中原本應有的部分。
混音中使用的相位表
除了母帶製作，在混音中也可以使用相位表。我經常會在匯流排上插入一個相位表的插件並用來監視各個軌道，以便獲得有關它們的立體聲相關的數據。當然，還有其他方法可以做到這一點：你可以solo每個軌道，將輸出匯流排切換為單聲道，檢查聲像電位器，等等。但是，為了快速查看混音狀態，使用相位表來檢查每個音軌，可以讓你比較快速地把握到可能會出現的問題或者需要進一步排查的問題，下面有幾個例子。
左邊，右邊和中間
在單聲道混音器的DAW通道中，可以使用聲像電位器將單聲道信號置於立體聲聲場中。而使用相位表，可以很方便地確認音頻是否是單聲道音頻，如果是的話，還可以快速確定它的位置（圖3）。
單聲道信號在相位表中，會顯示成一條直線。這條直線如果是垂直的，表示信號的聲像位於正中間，而由於左右聲道的相位相同，因此相關表的讀數會是+1.00。如果音樂並不是舞曲或者合成的貝斯音色的話，我總是習慣去檢查低頻部分是否位於中心部分，是否是單聲道。如果這條直線是對角線，並成45°角，那就意味著所有的信號能量都位於左側通道中。如果線是對角線，並且向右傾斜45°，則代表著所有的信號能量都集中在右側通道。
通常來說，我們都不希望信號平移到最左側或者最右側（尤其是輸入立體聲信號，然後輸出轉換為單聲道的時候）。立體聲的一個關鍵的地方就在於它的音頻來自於兩個點聲源，哪怕其中一側的通道的聲音明顯低於另一側，也依舊是如此。
因此，如果你看到立體聲的兩個信號成水平關係，那就會存在一些隱患了——這說明兩個信號的相位關係是反相的。數字延遲與相位
將左右聲道分別延遲不同的時間，能使單聲道信號做成立體聲信號的錯覺效果，但是同時，聲音延遲也會導致一些相位問題。而靈活使用相位表，可以輕鬆調整延遲時間，達到寬延展性和兼容性的平衡。
另外請記住，中間部分的相位差其實並不大，你可能會覺得想要犧牲更小的立體聲擴展以換取更加好的單聲道兼容性。但是如果存在許多不同軌道不同的相位差異，那可能會需要在其中一些軌道上稍微將擴展度調窄一些才能獲得更加強有力的縮混效果。
圖像寬度
現在，假設你在一條匯流排上播放一個類似於唱詩班人聲的縮混；你想要擴大立體聲成像，從而讓兩側的聲音更加豐滿一些，並在聲場中間為主場留出更多的空間；但是又不想影響單聲道的兼容性，因為合唱部分也是這首歌非常重要的組成部分。想要達到這個效果，一個比較有效的方法就是中側處理（圖5）。
不過，一味地追求寬闊的立體聲擴展可能也會導致做得太過火了。圖6的圖像顯示的是一個項目中的吉他踏板的信號。該踏板的老式的合唱效果聽起來非常好聽，但是從圖中十分寬的橫向幅度上可以明顯知道——這個信號會產生非常嚴重的相位干涉的情況，從而導致一些非常極端的異相效果。
經過一番調查之後，最終發現，合唱是基於通道異像而產生立體聲圖像的效果之一。繞過合唱效果踏板，改成使用合唱插件便可以有效解決這個問題。這和我們平時會接觸到的在卡拉OK中會使用到的人聲中心通道有著相似之處，使用XLR線纜傳輸立體聲信號時，一旦正負極搞反，便會導致其中一個通道的極性反轉，同樣也是這個原理。
將單聲道變成立體聲
現在，讓我們一起來看看能否使用插件將單聲道轉換成立體聲。
左圖的相位表顯示了Gibson J-45原聲吉他的拾音器的輸出信號。右圖的相位表顯示的則是插入Waves CLA Guitars插件後的情況。大部分的聲音能量依舊是向左平移，但是現在信號變得更寬，其中約三分之二的聲音是不相關的。這基本上做到了將單聲道「點聲源」的電吉他變成了更寬的聲像，但是它仍然保持著被從中心移到了左邊的感覺。
學會利用相位表
不管怎樣，你都不可能在工作過程中一直盯著相位儀錶看，但是我個人比較喜歡定期檢查混音器的通道，看看相位和聲像的效果如何了。舉個例子，聲像電位器可以顯示聲音在立體聲聲場中的位置，但是不會顯示出它究竟是點聲源還是更加複雜的立體聲成像。雖然你可以隨時將主輸出匯流排切換成單聲道或者獨立solo通道，但是很多時候，看相位表要比一個個通道去聽要節省時間得多。如果您不習慣一直盯著相位表看也沒關係，但也不要忽略掉這個東西的存在，要學會適時利用它。只要您懂得給予它足夠的欣賞和尊重，它便可以給您的混音工作帶來極大的幫助。不管怎樣，你都不可能在工作過程中一直盯著相位儀錶看，但是我個人比較喜歡定期檢查混音器的通道，看看相位和聲像的效果如何了。舉個例子，聲像電位器可以顯示聲音在立體聲聲場中的位置，但是不會顯示出它究竟是點聲源還是更加複雜的立體聲成像。雖然你可以隨時將主輸出匯流排切換成單聲道或者獨立solo通道，但是很多時候，看相位表要比一個個通道去聽要節省時間得多。如果您不習慣一直盯著相位表看也沒關係，但也不要忽略掉這個東西的存在，要學會適時利用它。只要您懂得給予它足夠的欣賞和尊重，它便可以給您的混音工作帶來極大的幫助。
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