UAD LA-2A壓縮器插件的介紹與小技巧

使用

通常LA-2A會直接插入通道條中，將「峰值衰減」設置得能充分控制信號的峰值和瞬態，再調整「增益」將新的、更平整的信號帶回到其在混音中應有的位置。你可以試試用銀臉LA-2A處理一個單獨的人聲，注意VU表上顯示的增益衰減量（你也可以把VU表設置成顯示以-4db或-10db為標準的輸出增益）觀察峰值衰減啟動的頻率，並用耳朵判斷你得到的聲音是自然的還是被「狠壓」過的（兩種都可以，看你的決定了）。

你可以嘗試由Ross Hogarth的「主唱」預設開始，將「峰值補償」設置得很高，並把「增益」給到50%，讓聲音聽起來有些「粗糙」。這樣操作可以使聲音在混音中更靠前一些。你也可以試試用通道條的發送功能，為聲音混合進一點更激進的壓縮。之後可以為聲音補一點因壓縮所失去的中高頻的EQ，並削減一些低頻（也可以在壓縮前使用EQ）來為聲音更好的塑型。這樣的操作會讓聲音聽起來更復古、溫暖，就像是電子管的聲音。

儘管LA-2A的簡單操作相當棒，但你可能會疑惑為什麼她不能設置壓縮比、啟動時間及釋放時間等參數。事實上，這些與聲音特性有本質關係的參數在LA-2A上算是「出廠設置」：平均壓縮比是大約3:1的樣子，平均啟動時間是10毫秒，釋放前50%的壓縮需要60毫秒，另50%的釋放時間在1到15秒之間。要注意，這是一個與頻率相關的壓縮器，面對不同的輸入信號她的反應會有細微的差異，這對於不可預測的混音來說是件好事，但如果你是個旋鈕操控狂也無所謂——在LA-2A簡單而巧妙的設計中，有一些其他的特性可以讓你為你的混音添色。

妙用

「著重」旋鈕

在LA-2A正面板左下角的固定螺栓是R37「著重」旋鈕，控制著壓縮器側鏈中的架式環路濾波器。

當旋鈕被順時針擰到頭時，側鏈信號是未被濾波的，源信號中所有頻率觸發壓縮器閾值所產生的增益衰減量都是一樣的。當逆時針旋轉旋鈕時，會增加側鏈中的濾波量，衰減側鏈信號中的低頻，讓壓縮器對低頻信號的反應更遲鈍，相對的對高頻信號更敏感，使壓縮器會壓縮更多的高頻。你可以把側鏈想像成教育壓縮器的老大哥，他告訴壓縮器該對輸入的信號如何反應，而這能幫助你為聲音塑型。舉個例子，當你做一個立體聲的鼓組壓縮時，你可以把「著重」旋鈕擰到頭，讓壓縮器更多的壓縮軍鼓中高頻的打擊聲，而不過多丟失鼓組中的低頻。

「紐約」式平行壓縮

沒什麼能像「大蘋果」式壓縮那樣發出如此尖嘯的聲音了，這種壓縮也被親切的叫做「紐約」式平行壓縮，得名於一些來自曼哈頓的音頻工程師們。通常的，像LA-2A這樣的壓縮器是被用作通道的插入使用的，畢竟壓縮器是個動態處理器，而非混響那樣的效果器，所以傳統的LA-2A的用法是將其最大限度的用於各個獨立的單聲道樂器的峰值控制。「紐約」式壓縮技術是一個突破，使用方法是發送一個或若干個鼓組內的立體聲軌來拆分匯流排，保守的壓縮其中一個匯流排，並激進的壓縮另一個匯流排，再嘗試著匹配兩個匯流排的音量。這個壓縮方式可以保持輕壓縮軌的良好動態，並謹慎的為高壓縮軌加入染色和動態（通常用於直接插入壓縮器會讓聲音聽起來不適的信號源）。有些工程師會發送少量的吊麥和吊鑔到更激進的那條匯流排里，用來削減過多的高頻雜訊。當然了，這樣的操作會影響鼓的平衡，所以你需要再去調整每個通道的壓縮設置，直到讓聲音聽起來最好。

最後

在很多工程師證明了LA-2A能為大動態的現場聲音帶來與眾不同的風味之後，你依然可以為其開發出更多非傳統的用法。有了三款不同的LA-2A插件，你可以摒除一切限制，調製出你想要的聲音。——James Rotondi

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