杜甫七律閣夜賞析 淺說詩聖這首詩中的兩種詩病
前言
有人問，怎樣賞析杜甫的唐詩《閣夜》？
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。卧龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。
分析一首詩，一般都要了解背景、主題、典故....
除此以外，老街的習慣還要確定是什麼詩體，如果是格律詩，就看其平仄、對仗、黏連、押韻，這四項是格律詩的基本要求，為了符合規則需要詩人遣詞造句、輾轉騰挪，最見行家功力。
另外還要研究一下章法、句法和練字。特別是找一找今古平仄不同的字，這些字一般是入聲字，見得多了記住的也多。另外還要找一找一首詩是不是有些小毛病。這些都有助於提高自己詩詞創作的水平。
一、《閣夜》詩體 仄起仄收七律
杜甫的這首詩是標準的七言律詩，押韻下平二蕭。
歲暮陰陽催短景，中仄中平平仄仄，
天涯霜雪霽寒宵。中平中仄仄平平。五更鼓角聲悲壯，中平中仄平平仄，三峽星河影動搖。中仄平平仄仄平。野哭幾家聞戰伐，中仄中平平仄仄，
夷歌數處起漁樵。中平中仄仄平平。卧龍躍馬終黃土，中平中仄平平仄，人事依依漫寂寥。中仄平平仄仄平。
七律每句的第一字都是可平可仄，所以標識為「中」。第三個字除了「中仄平平仄仄平」句式以外（避免孤平），也都可以標識為「中」。註：《閣夜》沒有救孤平的句式，都是標準的律句。
另外，這首《閣夜》也沒有一處拗體句，是極其標準的七律。
二、今古平仄不同的幾個字
從上面的平仄句式可以看出，有幾處今古韻平仄不同之處需要注意。
1、三峽星河影動搖。中仄平平仄仄平。
峽，這個字屬於平水韻【入聲十七洽】。入聲字都是仄聲字。
2、野哭幾家聞戰伐，中仄中平平仄仄，
哭，【入聲一屋】，伐，【入聲六月】
註：峽、哭、伐都是古入聲字，在普通話里都成了平聲。
閱讀古詩和創作舊體詩詞，今古不同的入聲字是最難掌握的地方，因為今古平仄不同，所以在作格律詩的時候很容易出律。解決的辦法之一，是熟練掌握格律規則，這樣在閱讀格律詩的時候，很容易看出今古平仄不合之處，讀得多了，自然記住的也多。
另外一種辦法就是多寫，學以致用，用的多了，更容易記住這些今古不同的字。
三、典故 水中著鹽 飲水乃知鹽味
這首閣夜用了幾處典故。卧龍，指諸葛亮；躍馬，化用左思《蜀都賦》「公孫躍馬而稱帝」。需要特別講一下的是「五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖」。
南宋胡仔編撰的《苕溪漁隱叢話》中評價杜甫用典：
作詩用事，要如禪家語：水中著鹽，飲水乃知鹽味。」此說，詩家秘密藏也。
並且《苕溪漁隱叢話》專門評價說：
如「五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖」，人徒見凌轢造化之工，不知乃用事也。《彌衡傳》：「撾《漁陽操》，聲悲壯。」《漢武故事》：「星辰動搖，東方朔謂：民勞之應。」則善用事者，如繫風捕影，豈有跡耶！
而周紫芝在《竹坡詩話》中說：
凡詩人作語，要令事在語中而人不知。余讀太史公《天官書》：「天一、槍、棓、矛、盾動搖，角大，兵起。」杜少陵詩云：「五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。」蓋暗用遷語，而語中乃有用兵之意。詩至於此，可以為工也。
由此可見，同樣一句話，不同的人會有不同的認識。胡仔說出處是《彌衡傳》、《漢武故事》，而周紫芝說這兩句出處是司馬遷的《史記》。
對於典故的認識不同，對於一首詩的理解也會有些差別。所以有詩無達詁一說。
四、閣夜簡析
這首詩的釋義隨便百度即可，老街盡量簡短說一下。這是大曆元年冬杜甫寓居夔州西閣時所作。當時好友先後逝去，戰亂仍頻，感時憶舊的杜甫，表現出異常沉重的心情。
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。卧龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。
章法安排。第一聯寫的是時間與天氣，也有一種時代背景的象徵；中間二聯寫的是社會動蕩（第二聯一聽一看，寫山川景中含情，第三聯寫時局憂國憂民）；最後一聯「諸葛亮、公孫述」也「終黃土」，傳達出了一種無可奈何、見不到希望的痛苦，結尾有今古之嘆言外之思。
句法的變化。野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵，這兩句都是格律詩常見的倒裝法。 因為「聞戰伐」才會哭，漁樵之處才會傳出歌聲，夷，偏遠地區或少數民族之意。
因為要符合平仄、對仗、押韻等規則，因此格律詩的句法與古體詩或者散文的句法不同。
五、兩處小毛病
1、四平頭
這首詩八句的開頭兩個字都是名詞，歲暮、天涯、五更、三峽、野哭、夷歌、卧龍、人事。一般中間二聯有這種現象被稱為「四平頭」，是要盡量避免的，而這首詩八處有這種現象。
2、句法結構
《閣夜》句式的結構單調缺少變化，八句如此更應該避免。作詩類似於砌牆壘磚，這樣不交錯直接摞起來的牆容易倒掉。老街的比喻雖然不恰當，但是意思差不多。
歲暮-陰陽-催-短景，天涯-霜雪-霽-寒宵。
五更-鼓角-聲-悲壯，三峽-星河-影-動搖。野哭-幾家-聞-戰伐，夷歌-數處-起-漁樵。卧龍-躍馬-終-黃土，人事-依依-漫-寂寥。
結束語
詩聖杜甫的這兩個小問題，在唐詩中並不少見，這些規則也並不影響詩意的表達，不過後人作詩越來越注意避免這種重複。
這些「潛規則「都是作詩的細微之處，前幾天老街寫過《格律詩平頭、失黏、上尾、三仄尾、三連平、落韻、撞韻必須避免嗎》，說的也是這個意思。
當然這些都不是大忌，不能因此而害意。如果不影響詩意表達的話，還是避免為好，盡量多一些變化。
@老街味道
格律詩平頭、失黏、上尾、三仄尾、三連平、落韻、撞韻必須避免嗎
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