是不是有那麼一種人，想去深山一個人過著安逸自得的生活。？
以前有看過 一遍報道 印象很深 找出來 分享給大家
台灣作家曾泉希，
也是一名雜誌編輯，2007年33歲時，她辭去了媒體工作，2011年決定離開城市，
租下陽明山上一個60㎡大的農舍，搬進山中生活。每天工作兩三小時，賺取生活基本費用，而大部分時間花在山中散步，種菜、插花、種植苔蘚。後來，她把五年的山居晨昏，寫成一本書《植氣生活》。
搬進陽明山，是因為十多年前，
她採訪了一位隱居荒山中的畫家，梁至青，便被山野的生活方式吸引，決定換種方式生活。梁至青住在火炎山，兩人是各住一座山的狀態，獨立生活，也常常開兩小時車互相拜訪，「我們一起散步、認識植物、探索生命，互相支持卻並不依賴」。自述 曾泉希、梁至青 編輯 倪蒹葭
我是曾泉希，是作家，也從事編輯工作。在十多年前我去拜訪畫家梁至青，他的工作室位於台灣中部的火炎山上，方圓一公里之內沒有住戶，晚上沒有路燈。
在山林裡面散步的時候，我深深地被那種山野的氣息吸引。
梁至青畫室 當時正值我身心有些崩壞的狀態。作為一個媒體工作者，我很喜歡工作中遇到的各種人、事、物，所以很在乎成果，很在乎自己的表現，總是用力過度。過著以工作為主軸的生活，卻一直不太清楚自己是什麼樣貌的人。
採訪梁先生後不久，我辭職了，那時33歲，回老家高雄休息了兩年。兩年中往來的對象大概只有兩個，其中一個就是梁先生。他曾跟我說過一句話。一直深砍在我心裡，他說，「你要對自己好奇，而不是對別人好奇。」
猴崁小山弄 2011年，可能因為想要住在山林的願望太強，我在台北陽明山竹子湖一個叫猴崁的小山弄里，正好就看到一間乾淨農舍在出租，我很快租下來，正式成為居山人。
農舍有60㎡大小，周圍的鄰居只有兩三戶。4000多塊買足了所需傢具，一車裝過來，沒有刻意簡樸，只用必需品。
我覺得最理想的室內狀態是留有空間，能做瑜伽或讓身體舞動的空蕩蕩屋舍。
散步是最重要的事
我的獨居生活是很有趣的，一天到晚都想要往山裡跑，我會很濃縮地做兩三個小時的編輯工作，之後幾乎都是在山林里遊走，找完全沒有人走過的小路，有時候，同一條路就走了千百回。一雙夾腳拖，一穿穿了5年，足跡烙印陽明山大小山徑。散步的時候，我通常不太想事情，那會太浪費我散步的時光了，通常是一個人在山裡面，又跑又跳或慢走，或是坐在石階上面看溪水。
雨天也適合散步，雨，一落在森林裡，每棵樹的枝幹樹葉，都像長在一起了，混搭並結合成一棵更大的樹，比起晴天清晰枝幹分明的樹林，是加倍襲來的綠意，這是專屬於森林裡環繞式的大熊抱。
夏日稍熱的氣息，總把人從農舍的椅子上往森林裡趕，很快就消解盤旋在頭上的暑氣。
秋天，白天平均溫度20度，舒爽涼快，即使呆坐在家中，看雲看霧看樹看到眼花，也都不會想要移動，常常就定坐著。時間不再追趕我，我也不再視時間為生命的唯一度量衡。
在自然中學會插花
散步的時候，草花樹木成了「對話」的對象，自然而然會撿一些植物帶回家。我20幾歲的時候，有找過西洋的花藝老師學插花，一塊海綿插爛了，都沒辦法插出一盆好看的花，我就知道我不能被任何流派和公式套住。
在山裡生活，因為熟悉植物生長的脈絡，熟悉它的春夏秋冬，插花的時候，就把它自然的狀態表現出來了。我給自己的插花方式取名「大地草花流」。
花材：竹子花、火焰百合 用的花材大部分都是野花野草，採集時候就已經決定了插花的形態，永遠是順著花勢而行。有些花種比如竹子開的花，很少被別人用來插花，因為太野了。
我對於微妙的小花小草特別有興趣，它們開在山邊野地，無人探視，偏偏有著十分脫俗，不尋常的美，而且花期又很短暫。
在插花時，我很喜歡把枯與活的枝葉穿插使用，呈現生死並茂的狀態，可能也是因為觀察野草野花生死變遷，有著潛移默化的影響。帶回的小花，如果無法在水瓶里至少活過一個禮拜，我下次就不會任性摘取了。既然摘取了花，就必須是有辦法讓它們得以延續存活。我的插花都不是裝飾，都是可以繼續活的。
有一些插花的花材是我自己種植的。剛搬到山裡時，畫家梁先生根據山上的氣候，特別挑選了易於種的植物，比如紅檜木、澳洲茶樹、檸檬樹、幾盆歐系玫瑰及他養了很多年的大金杯藤樹。
事實證明，適地栽種很重要，這些植物存活得不錯，成了我時常蹲點的區域。全盛時期，有50多種植物擠在這小區域內。搬進山裡，沒有設定目標，唯一的願望只想要接觸花草並大量種植。
種一座迷你植物島
我散步的路徑裡面有兩條苔蘚長得很豐富，它同時需要陽光照射，和氤氳的水汽。蹲到地面，仔細看苔蘚，像是一幅山水景觀，讓人目不暇接，每一寸空間布滿著奧秘生態。有一次，我見到溪谷旁的大石頭上，覆滿青苔，苔面上有槭樹、楓樹的幼苗，還有各種蕨類也茂密生長。
我發現苔蘚和蕨類可以共同生活，腦中一直出現苔蘚蕨類密布成一個島嶼的畫面，心想，也許我能將尺度縮小到兩隻手掌大的空間，用精微模式打造一個迷你植物島，形塑出渾然天成的美麗。
我把苔蘚小心地帶回家，模擬了它們可能需要的生活環境，把它們組成一個「苔蘚島」。採集苔蘚的時候，要記錄好它們的原生環境，因為每種苔蘚，喜歡的光照、濕度都不同。
然後用開墾荒地的心情來造一座植物島！苔蘚是很脆弱的植物，必須很專註地拿鑷子一根一根地種進去，一顆土一顆土的安置好，經過一個多月，新布上的苔蘚會漸漸融入表土，呈現出較好的生長樣態。
蕨類相較於苔蘚，反而更容易生長，安排植物分布的時候，腦子裡就想像一個島的樣子。
從細微的苔蘚島中能看見豐饒的生命演進。放在玻璃瓶里悶養後，用高倍數的放大鏡，能看見細瘦的蟲子在蠕動，蝸牛在爬行，似乎朝生態自然的方向在進展。
山區鄰居 山菜廚房
房東給了我兩塊榻榻米大小的田地，這是我第一次種菜，第一次拿鋤頭，我把不同的種子全部種在一起，成果是很稀稀落落的，但是附近的農家鄰居，會給我好多菜，通常一開門，門前就是一堆菜，所以我有吃不完的菜。我有很多香草類植物，比如：巴西里、小茴香、九層塔、羅勒、幾種薄荷，種在半日照的地方，雖然使用西洋香草做菜的機率不高，但許多香草開起花來，簡直擁有天仙之貌，例如：小茴香淡黃色細緻的花穗，與薄荷的淡紫白花。後來覺得，田裡與園子里的驚喜不再是收成好壞，而是日日漸變的「菜顏」，簡直是無可取代的、美妙的大地奇幻物語。
野菜也是很可口的。一開始我不太認得，畫家梁先生會來找我，一起去山裡散步，告訴我哪些野菜是可以吃的，比如川七、咸豐草、昭和草。
曾泉希山菜料理 山居前，我幾乎不做飯。梁先生是一個很厲害的廚師，他自己只吃素，但愛做一桌大菜招待朋友，看著朋友吃。
我在旁邊看他做菜，獲得了很多啟發，開始進行自己的山菜創作，在雜誌上做了山居料理專欄。
川七 野菜很容易做，燙熟之後加一點鹽巴醬油。比如川七可以在任何地方暢行無阻地恣意蔓長，順著隔壁農家攀爬到我家來定居，有天突發奇想，把川七尖端的長須剪下來做料理，竟然是意外的可口。
自己田裡的收成
種植秋葵之後，總算體會到人生中第一次「盛產」的喜悅，把多到來不及吃的秋葵分送朋友之外，還研究各種新吃法。比如秋葵配上番茄，用姜醋做蘸料，是夏日冷盤的不二選擇。
兩個人各住一座山
有一段時間，畫家梁至青住在火炎山，我住在陽明山，火炎山非常荒野，陽明山則是「大家閨秀」，有被規劃和整理。
我們距離大概是車程兩小時，會互相拜訪。一起散步、認識植物、鍛煉身體，這成了我們基本的生活步調。我們並不依賴，但又互相支持。
梁先生繪畫的主題，除了日日相伴的自然寫實，在無法推測來源的抽象畫里，好像也能感受到寫實畫里相同的氣味，芭蕉、花草、透析的陽光，隨四季變化。
因為山裡花費很少，我通常是先把半年的房租繳了之後，再看一下需要多少錢，去決定要接多少編輯工作。五年來，都是樂不思蜀的狀態，不想做什麼，也不會想要記錄什麼，幾乎不太專註在我的職業技能上。
直到2017年，陽明山的農舍被房東收回去了，我下山借住在梁先生在台北的工作室。有出版社找我，把這五年的山居生活，寫成一本書《植氣生活》。2019年初，我將搬去台灣中部的山區，展開更加荒野的生活，到時候，我們又是各處一座山的狀態。
我是畫家梁至青。2003年我住到了苗栗火炎山上，我到山上不是為了畫畫的，也並不是討厭都市，以前在都市的時候，我的朋友太多了，那種生活我覺得夠了，我想要體驗不一樣的生活。
攝影/梁至青 在山林裡面閑逛、漫步的時候，我看到一個很棒的景，就會等某一天好的天氣，回到原處去把它拍下來，一直拍到我覺得光線對了，才把它入畫。有時候畫到一半，我抓不到氛圍，就會回到原來的地方，再去坐著，看風景的感覺。
梁至青繪畫作品：《植相》系列
梁至青繪畫作品：《植相》系列 我在山上畫的大部分都是植物，有一半以上都是我種的，一開始是特寫一些植物，後來我就越畫越大，畫到千年的老樹，畫到整個芭蕉林。光、景、所有的植物是沒有時間感的，這種感覺是我最喜歡的。
梁至青繪畫作品：《光變》系列 大家都知道我是畫抽象的畫家，後來我發表寫實作品，很多人覺得錯亂，可是兩者我都喜歡。
我買了兩本野菜圖鑑帶上山，慢慢認識了很多可以吃的野菜，日常花費也比較低。山居的7年多，我沒有在賺錢的節奏里，偶爾畫一張被藏家收走，我就有一小筆錢。
我喜歡很野的山，旁邊最好不要有鄰居，火炎山方圓一公里沒有鄰居，晚上沒有路燈。其實有時候是很痛苦的，很孤寂的，可是我不希望逃離那種恐懼和孤寂，我想要進入到孤寂裡面，看到底是什麼滋味。
曾小姐她以前在媒體，有一次要採訪我，開車載著她進山的時候，經過那些林道，越來越荒野，她就覺得有一點懷疑，就會問，梁先生你真的住這裡嗎？然後越往山裡面走，就是別有洞天，看到一個小庭院和房子，原來真的有人住在這裡，她覺得很驚奇，從此也慢慢慢慢，越來越愛上了山林。確實有人過著我們想要的生活，不是嗎？
我弟弟就喜歡這樣的生活吧，他22歲，性格可以說有點內向，不會和家人說太多話，但是遇到跟他合得來的人，他就能侃侃而談。
他現在做民宿的管家，幫別人打理民宿。他找的民宿都是很清凈的地方，例如廈門曾瘄安里，杭州西湖某個山腰上，深圳某個海邊，現在在附近城市一個湖邊的民宿工作。他說可能會在那呆上幾年。夏天湖裡可以游泳，可以看湖邊日落。
我們家裡四個兄弟姐妹，他最小。只要不墮落，爸媽也不會反對我們選擇什麼樣的生活。我小弟他知道自己想做什麼，就去做了。有些事嘗試過了覺得不適合自己就放棄，他覺得，自己適合清凈的生活，深圳太熱鬧了，他待這裡很壓抑。也不去煩惱以後要不要找女朋友要不要結婚的事，一切都隨緣，不鬧騰。
總有很多人把深山老林想的就像世外桃源一樣，其實那裡往往是與世隔絕的苦牢，沒有堅強的意志和適當的求生技巧根本沒法在深山過活。基本上去的就2種人：一總是淡泊名利與世無爭的求道人；一種是受到突遭變故對生活失去信心進而決定隱居的人。
這個來自武當山的男子，已經在山中住了8年，還給自己取了個道家名字「泥流」。
「泥流」出生在一個貧苦家庭，家裡兄弟姐妹眾多，父母無力供養他們讀書上學，在他14歲的時候，就外出打工開始賺錢養活自己，後來他漂泊到武當山一帶，碰到了一位武師，那位師傅見他質樸踏實，便收他為徒，教會了他演奏古琴，還傳授了他一身好武藝。
在「泥流」30歲的時候，他學有所成，曾多次到國外參加古琴演奏和功夫演出，但輾轉幾年之後，他還是覺得深山與世無爭的生活更適合自己，便重回武當山找到了一處名叫「琴人谷」的地方，租用了一處當地農戶人家的房子，過起了「隱居」生活。
「泥流」所隱居的山谷附近，還有幾座稀稀落落的房子，住著的農戶不多，平時他和弟子練劍種菜，日子過得十分清苦，只能吃一些土豆、白菜和蘿蔔，而「泥流」妻子阿琴的到來，讓他們的生活出現了很大的改善。
來自湖北的阿琴也是一位打工者，曾經在鞋廠和飯店工作過，那時候她因為工作壓力太大，經常會失眠，在朋友的介紹下來到了武當山修行，在這裡她遇到了「泥流」，泥流教她彈琴、劍術和圍棋，宛如她的師父，隨著接觸時間越來越長，兩人日久生情，隨後就結成了夫妻。
阿琴的到來，讓「泥流」精神大振，他帶著弟子重新把房子翻新，又開拓了一些田地，在裡面栽樹種菜，生活煥然一新，從那之後，他每天帶著弟子種田、砍柴、練劍，閑暇時就和妻子一起下棋對弈，日子過得十分悠哉，讓人羨慕。
如今，「泥流」和阿琴已經有了兩個女兒，他說等到孩子到了上學年齡時，就會教她們傳統文化，但前提是孩子自己願意才可以，如果孩子願意上學，就把她們送去讀大學，選擇自己想要的生活方式。
只是現在擺放著越來越多，「泥流」的平靜生活已經被打破了，他說自己正在尋找更為隱秘的居住地，希望不被外人打擾，不知道大家嚮往這樣的生活方式嗎？
泥流算是我提到第一種人。
想和做是天差地別的兩件事。
我很小很小就很嚮往山中修身養性的生活，可是我應該是做不了多久，頂多一兩個月吧。
人對沒有走過的道路總是充滿好奇，華山裡不一樣有很多隱居的人（好像是華山吧）。
畢竟社會浮躁，人心不古。
想是想過，但是深山裡。。。。蟲子應該很多吧。。。。。
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