和琴頭仰角不一樣的琴頸仰角
更多專欄未發布文章請關注公眾號： HaruAir
歡迎投稿，歡迎評論交流。
一款吉他的配置不僅限於大家耳熟能詳的「木材搭配、拾音器型號、配件型號、有效弦長」這幾樣。除此之外還有很多設計點雖然在配置單上不標明，但卻是真真實實的在影響這款琴的音色、手感等方方面面。例如琴頭仰角、琴頸仰角、琴體是否是拱面等。
琴頭仰角不用多說了，最具代表性的自然是「斷頭Gibson」了。
琴頭角度越大，琴弦張力增加，共振就會越好，共振好琴的音色就更結實更有顆粒感。但唯一的缺點，就是容易斷頭。
琴頸和琴頭有一定角度時都可以改善中頻，至於 arch top （拱面）的設計可以加強些許中低頻。
而我們今天要聊的——琴頸仰角（ Neck Pitch ），一般人都不會聊它。
琴頸有仰角，是不是第一次聽說？其實只要你足夠細心，也就能發現一些琴的琴頸仰角是不同的。
琴頸仰角首先影響了琴橋高度，琴頸仰角越大，琴弦就會相應的被琴橋抬高，與此同時，琴弦也會通過琴橋給予琴體更大的壓力。
在琴橋給予琴體更大壓力的同時，琴的共振更好了，並且音量也能增大。但相對應的，此項工藝會增加生產難度和成本。
在上世紀 40 年代末 50 年代初，由於電吉他需求量增大，面臨著如何進行工業流水化大批量生產的問題，像是 Fender 或 Rickenbacker 的設計師就在考慮如何簡化生產步驟，方法之一便是：去掉琴頸仰角的設計。
琴頸仰角費錢又費事，去掉後加快生產速度的同時還能降低售價，其實不僅是這一點，Fender 很多設計都是因「廉價」而來。
Fender 採用了矮琴橋 Rickenbacker 選擇稍抬起琴頸的高度並與琴體平行。
然後是給予琴體壓力如何補償的問題，Fender 把琴弦穿過琴體直伸到下面，這也成了現如今十分經典的一種設計（即穿體琴橋），而 Rickenbacker 則是在琴屁股搞了個鐵塊，讓琴弦一直伸過去。
但也有堅持大仰角、高琴橋的電吉他，不用多說，你能想到的一定是 Gibson。Les Paul 的琴頸仰角大多在 4、5 度左右，PRS 在 3 度左右，而 Fender 則多為平的。
推薦閱讀：