唱歌時的咬字吐字有多重要？唱歌愛好者都快來了解一下！
有時候看到星星們唱歌時的口型很誇張，但慢慢覺得這也是區分唱將們上不上段位的標誌之一。你還會有一個發現，平常說話有口音的人在K歌時，他的口音突然消失了。為什麼？
就是大家咬字吐字都趨於標準的原因。
咬字吐字的器官（即語言器官）包括唇、舌、牙齒和上齶等。這些器官活動時的位置和不同的著力部位，形成了輔音和母音（即語言）。發聲歌唱時，這些器官的動作比平時說話要更加敏捷而誇張。敏捷是為了使咬字準確清晰，誇張是為了使美化的母音或韻母通暢地引長發揮。
每個字的發音都是由聲母+韻母組成的。咬字就是指把字頭的聲母，按一定的發音部位和發音方法予以咬准。吐字就是指把字腹字尾的韻母，按照不同的口形予以引長吐准，並收清字尾。
私教課中相應要求如下（不包括粵語、英語）：
（1）字頭要唱得短、輕、准
字頭就是指發音的開頭部分，多以輔音，即我們常說的五音不全中的「五音」：唇音、舌音、牙音、齒音、喉音。做這五類發音時，用力部位要分明，出口不能含糊。
（2）字腹要引長
字腹（韻母）是字在歌唱發音中的引長部分，它占時值較長，歌唱時響度最大，是字的主體部分，與發聲的關係最密切，它需要引長，也能夠引長。它對歌唱的好壞起著關鍵性的作用，引長部分按照字腹中不同的韻母的口形要求，分為」齊，開，撮，合「四類，叫「四呼。「四呼「在引長字腹時運用，口形決不能隨曲調的變化而變化，應始終保持不變。
（3）字尾收音要分明
收尾的部位要準確，自然，響度要適中，時值要做到收音即停。漢語語音的韻尾歸納為十三個押韻的韻腳，傳統唱法叫「十三轍」。太複雜，不講了，記住，它是強調「字正腔圓」。在咬字、吐字中，「陰平、陽平、上聲、去聲「四聲搭配得當，就形成了高低錯落的音高變化和對比，讀起來好聽，唱起來上口，突出了詞曲的節奏、旋律之美，白居易老師講的「大珠小珠落玉盤「可以借來體會。
咬字吐字還要因歌而變，一般來說，唱嘻哈俏麗的歌，咬字吐字應敏捷靈活；唱生猛豪邁的歌，咬字吐字應結實有力；唱抒情曲調，吐字咬字應優美柔和；唱速度慢的歌，咬字吐字應圓滑相連。還要培養對文字敏感度，在唱到那一句，那一字時，深入內涵，從而達到「以情帶字，字里傳情」的目的。
你會說，譚校長和周董都吐字不清，一個能常青到永遠25，一個身價一路狂飆到天王級。我要提醒的是，不是每個人都可以「含糊不清「就稱雄K江湖的，K歌畢竟是一項嘴力勞動，你不必把」灰化肥發揮」練得跟說「我愛你「一樣流利，但是嘴皮子一定要利落那還是必要的。的確，咬字比較鬆弛是時下流行樂壇比較現代時尚的方式之一。好多歌手受歐美唱法影響，尤其是有過海外生活、求學經歷的比如陶喆、順子、王力宏、愛戴等。
像陶喆的《普通朋友》第一句」等待，我隨時隨地在等待」中，」等待」的「待「字就咬得很鬆弛，介於「dai」和「zai"之間。另外，好多港台歌手有時會把個別字唱得不捲舌或捲舌，你摩仿時可不要亦步亦趨。這跟舌頭打結、國文基礎較差或是技術處理有關。
比如有人翻唱《龍的傳人》那句「永永遠遠的擦亮眼」，聽起來總像」永永遠遠地差兩年」，以至納悶，這兩年時差咋總也倒不過來呢？再比如我們的語文修養第一次受到挑戰的就是聽張雨生在《我的未來不是夢》里唱」一次一次徘徊在十字街頭」時，把徘徊唱成「徘回」，不理解，都是國語呀，這麼好的歌還唱出了錯別字？現在看來已經沒所謂了。
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