明式傢具
《論語·鄉黨》曰：席不正不坐。室內器用關於人之幽俗，不可不究心也。
清華大學藝術博物館四層F4傢具廳中的明式風格傢具（這一篇只挑選了明代部分）有了晚明士大夫們風雅情趣的參與，使傳統傢具藝術強調意境渲染，追求由內而發的美學韻味，發展到達登峰造極的程度。所謂「几榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然」。
製作不必好奇，務在求雅。古人之心思，吐我之幽致；以我之意見，暗合古人之機宜。
黃花梨裹腿做雙絛環卡子花方杌凳
明長50.7CM寬50.5CM高46.6CM
明清時代硬木裹腿做法的傢具，皆是仿竹製傢具而創造出來的一種式樣。圓材直腿直牚是裹腿構造傢具的特點。凳面為格角攢邊框，草席硬屜，邊、抹加一條垛邊，為劈料做法，看上去彷彿凳面使用厚材製成。直牚裹住圓腿，牚上有雙絛（套）環卡子花。整體傢具簡潔而又大氣，是傳世黃花梨方凳之精品。
黃花梨有束腰馬蹄足長方杌凳
明長48.2CM寬42.7CM高50.6CM
高檔次明、清杌凳，座屜大多為棕藤敷屜，也就是上層為藤屜，下層為棕屜，再下有弧型托牚。而棕繩、藤席使用期限有限，特別是在北方，天氣乾燥，同時北方工匠不諳編棕編藤工藝，於是改用木板上鋪台灣草席，這時間應從清後期開始。這對杌凳座屜即這一時期改的硬板草席面子。束腰牙板一木連做，牙板起陽線與腿子陽線相連，腿端馬蹄內翻有力，通體簡素而有品位，是明代杌凳一種典型式樣。
櫸木矮南官帽椅
明長77.8CM寬75CM高46CM
座高31CM
凡搭腦和扶手都不出頭的椅子，在北京地區通稱為「南官帽椅」。因此這件櫸木扶手椅可稱為「矮南官帽椅」。形制獨特，較為罕見。搭腦向後彎曲，兩端逐漸收分，煙袋榫與後立柱相接，加裝透雕草花牙角。扶手與前立柱煙袋榫相接處也裝牙角。座面以下裝起陽線的券口牙板，落在「踏腳牚」上，牚下又裝小牙板。兩扶手向外彎曲，留出更大的坐具空間。靠背板上窄下寬，以方形鏟地浮雕為裝飾，題材為「夔鳳喜相逢」。據王世襄先生考訂「很可能是寺院禪椅，專供趺坐而制」。
明代傢具造型大方簡練，榫卯精密，堅實牢固，重視自然紋理和色澤。線條流暢具有韻律美，剛柔並濟，素逸而文氣足，動靜有致，頗具文人風範。
明式傢具結構總體模仿建築木作結構，以框架結構為主體，其特點是以立木作支柱，橫木作聯結材，吸取了大木構架和壺門台座的式樣和手法，除個別變體外，均作四方體，並利用攢邊裝板以及各種各樣的棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱和托泥等，加強結構的剛度。在框架結構中，又充分結合線性結構，造型線幾乎沒有多餘的變化，以直為主，輔以曲線，以收曲直相間，剛柔相濟之妙。在各部分構件的結合方面全用榫卯聯結。
黃花梨壺門靠背玫瑰椅一對
明代
長57.5CM寬45.5CM高87CM座高46CM
明式傢具典型玫瑰椅做法。四立柱均為「一木連做」。搭腦直接落在後腿上端，靠背內安裝門券牙子，直接落在橫直牚上。壺門牙板淺雕草花，造型與口沿同形一體。扶手下安裝三面券口牙子，也落在橫牚上。三面直牚下均做「矮老」。座面下依然安裝壺門券口牙板，落在前橫牚上。扶手平出直豎。通體風格方正嚴明，自然流暢。
黃花梨高扶手南官帽椅一對
明長52CM寬46.8CM高90CM座高46CM
這對椅子搭腦與後腿、扶手與前腿交接處都使用挖煙袋鍋做法，反映出做工工藝的講究。靠背為打槽裝板三段式做法，上段為浮雕草龍，下有亮腳，中段選用紋理優美的板材鑲嵌。座屜也抹為混圓壓邊線，使得整體氣度非凡，雍容質樸。
器之坐者有三：曰椅，曰杌，曰凳。以地論之，北不如南。維揚之木器，姑蘇之竹器；可謂甲於古今，冠乎天下矣。
這一對對官帽椅，其搭腦、扶手、鵝脖、聯幫棍等部件，乍看似是一些圓木，其實不然；它們不是用車床旋出，而是刮出來的。這些似圓非圓，似橢非橢、光滑溜手、隨和可人的弧度，給觸覺和視覺的享受不僅僅是愜意而已，有一種「不著一字，盡得風流」的情趣。
堂之制，為賓客交接之地，宜宏敞精麗。
黃花梨四齣頭官帽椅一對
明
長54.5CM寬47.2CM高108.5CM座高50CM
四齣頭椅又叫北官帽椅。這對椅子使用優質黃花梨木。其靠背彩用了紋理十分漂亮的一塊獨板做成，因紋理自然天成，故不必再行雕斫。搭腦中寬，形成靠枕，兩端微微翹起，曲線既富有彈性，造型又十分流暢舒適。同樣的手法也見於扶手以及腿部的細部處理，彼此呼應，相互襯托，使得此椅大氣而富有匠意。
黃花梨透雕背板圈椅
明長58.5CM寬45.9CM高99CM座高50CM
靠背板兩邊立柱打槽，中嵌一塊從上到下的獨板，下有亮腳，上有團花。團花為靠背板上挖一如意頭形洞，另雕一與之相應狀的蟠龍從前面嵌上去的。圈椅前後腿外圓內方，成側腳，椅面下劵口牙子起陽線，整體比例勻稱，造型舒展大氣。
黃花梨圓直棍四齣頭官帽椅一對
明長54.5CM寬46CM高108.5CM座主44CM
搭腦與兩扶手均長出立柱的做法叫「四齣頭」。搭腦、扶手、四立柱以及下面三橫牚都是圓直棍，靠背板微彎無裝飾。座面下劵口素牙板亦平直方正。扶手下不加「聯幫棍」。座面為攢邊鑲板，較一般官帽椅略矮，應為四腿有朽腐處，為了椅子平穩，鋸裁取齊之故。通體風格簡潔平實，落落大方。
明窗，凈幾。掛字畫一幅，山水、人物、花鳥頻換。不宜多陳列玩器，引亂心目。旁設小几一，几上置《閑情偶寄》一部，一高麗瓷透雕小爐，法帖一本。日日得空臨古帖，倦即止。身心閑，萬物空，一無執著，只「清凈明了」四字。
黃花梨三欞矮靠背南官帽椅一對
明長 59CM寬 47.5CM高 81CM座高 49CM
我國的垂足坐濫觴於佛像的倚坐，所以高坐具最早的代表是椅子。椅子供倚坐之用，故早期稱之為「倚子」。《唐語林》記載「立兩藤倚子相背」，能握著它作引體向上數百下。這是關於椅子之最早的文獻記載。
陳設之難，難求其雅。蒲團竹簟、茗碗舊爐，參差錯落，安頓合宜。物之美惡，花俏未必動人，絕不在錢之多寡；器選所用，精緻未必上乘，唯關乎人之俗雅。人工至極，卻難親近；不離清和，方得大美。寒素家勿露窮酸氣，亦不俗也。
或見雪影拂窗；或翻琴譜幾頁；或玩古器半日；或臨舊貼一篇；或烹老茶兩盞；或酌新酒三杯；或觀彝爐煙裊裊；或讀莊子《逍遙遊》。
黃花梨夾頭榫素牙子大翹頭案
明長208CM寬50.6CM高86.6CM
此案整體光素，不帶托泥，尺度比例舒展案面大邊寬直，邊沿無線腳，面芯為獨板，案面兩端起翹頭，案面下素牙板比例適中，圓直腿有側腳，前後兩腿間有圓直橫牚，腿足部外包白銅，有防止木材受潮腐爛的功能。
黃花梨夾頭榫雲紋牙頭帶托泥翹頭案
明長198CM寬49.5CM高85.5CM
「翹頭案」是相對「平頭案」而言，因案面兩端上翹外翻而得名。這件翹頭案兩足上端鏤雕為對稱雲頭，上部又加小雲勾，亦對稱。兩側擋板也鏤雕為對稱雲頭，大小雲勾間、雲勾與牙板間均加施「支釘」一般的聯結。雲頭中央與下牙板相接處，本應漸寬漸放，形成外放的斜坡，今卻不然，偏偏向內收進，形成圓底相接。視覺上，雲頭彷彿飄然欲升。雲頭上端與壺門牙板相接處，又加透雕雙層小雲頭（或靈芝）。雲頭中間加一如大邊牙板，也加施「支釘」，此舉絕非「添足」。因為深卷的雲頭若不加支釘，在材質上就形同虛設，加以支釘將雲頭與中央相連，其實等於加了一根單牚。這種富於變化的鏤雕裝飾，提高了傢具堅牢耐用的性能。
黃花梨龍鳳紋翹頭案
明長129CM寬40.6CM高85.5CM
此案面子用攢邊做法，面芯為獨板，小翹頭。腿截面長方形，為內方外弧「兩柱香」做法，下有托泥，腿間為透雕雙龍靈芝紋，疏密得體。牙板邊起陽線，牙頭為變形鳳紋，局部雕空與腿間花板相呼應，紋飾都很成熟。
黃花梨夾頭榫素牙子平頭案
明長147.8CM寬50.4CM高81.8CM
案與桌的區分：凡面與足平齊者為桌，面長於足者為案。此案選用精美上乘黃花梨木製作，獨板芯。
黃花梨夾頭榫雲紋牙頭平頭案
明長126.5CM寬62CM高78CM
平頭案相對於「翹頭案」而言，面板的兩端無翹頭。這件平頭案四足為圓形截面，兩腿間雙牚亦為圓形截面。圓潤的四足與平直的案面之間，由雲頭牙子點綴並完成過渡。牙板用「格肩」與牙頭相接，鏤成上捲雲勾，用夾頭榫與腿足相接，一頭逐漸收煞，並以圓腳結束。
黃花梨帶束腰羅鍋牚馬蹄足長條桌
明長91.5CM寬85CM高35CM
此桌腿間安羅鍋牚，冰盤沿下帶束腰，面板中採用攢邊做法，其方法是把「芯板」裝入採用45度格角榫構合的帶有通槽的邊框內。一方面使薄板能當厚板使用，以達到節約材料的目的；另一方面因乾濕發生伸縮時，通槽留有充分餘地，不至於發生脹裂變形或收縮透縫等現象而造成全體結構的鬆動和家具體形的走樣；此外將「芯板」裝入通槽後可以隱藏木材粗糙的斷面，使傢具各部分都顯露出光潔平滑的縱直斷面來，充分顯示木材天然的紋理和色澤。牙腿以抱肩榫連接，從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口套掛，從而使束腰及牙條結實穩定。通體小巧簡素，明朗光潔。
黃花梨有束腰霸王牚馬蹄足條桌
明長96.2CM寬48CM高83.5CM
此桌一木連做束腰，直牙條，方腿，有側腳，馬蹄足，方材S形霸王牚曲線優美，連接穿帶與腿足之間。較於一般霸王牚傢具，此桌的牚與腿足連接處稍微靠下，約在距桌面三分之一處，因此尤顯舒展，十分耐看。
黃花梨四面平條桌
明長143.6CM寬42CM高79.2CM
四面平條桌也叫「四面齊條桌」。腿子與牙條格相交，長做成一具骨架，再與攢邊的桌面結合在一起，增強牢度。又因為邊抹和牙條重疊，增加體重感，避免單薄。
黃花梨透雕鑲嵌床圍子一對
明長147CM寬46.5CM
大型架子床的側面圍子，也稱「透雕花板」。雕刻兩面做，兩面呼應，造型堅實，刀法細膩。
黃花梨帶束腰三彎腿虎爪足炕桌
明長90.1cm寬56.6CM高28CM
腿足肩上浮雕獸頭，所以足底雕作獸爪（也叫虎爪），與獸頭相呼應。這種造型寓意驅避妖邪和護衛祥瑞。牙條以陽紋淺浮雕刻畫兩條拐子龍，相向奔騰，中間又飾以卷草靈芝，寓意「謙和」「長壽」。三彎腿自上而下的第一彎向外彎曲較長，第二彎向內較短，第三彎則表現為獸爪的內扣。浮雕紋飾與造型變化有機統一，體現著完整而豐富的裝飾風格。
黃花梨夾頭榫撇腿雲頭牙子翹頭炕案
明長135CM寬41.6CM高42.9CM
獨板面，下披朱紅灰、板式腿，下端略外撇，腿間透雕如意雲頭，腿與面板交接處嵌有鏤空雲頭角牙，與腿間大雲頭相呼應，整體造型優美勻稱。
明式傢具的結構
插肩榫
明代有能力大量製作硬木傢具和工具改進是分不開的。比如刨子始見於元代，山東荷澤元代沉船中所出者，是已知最早的實例。刨子出現後很快發展多種類型，如推刨，起線刨，「一木之上銜十餘小刀，如蜈蚣之足」的蜈蚣刨。這才使製作硬木家具有了得心應手的工具。
楔釘榫
巨材易得而良工頗難。梓人之巧，不出乎規矩繩墨。其難在量材規制，不致虛靡苟減，坎坎丁丁，盡心竭力。曲有曲用，直有直用，大有大用，小有小用，全在調度，毋輕棄遺。
夾頭榫
案形結構傢具最常用的榫卯結構。四足在頂端出榫，與案面的底面卯眼結合。腿足上端開口，嵌夾牙條牙頭，故其外觀腿足高出在牙頭之上。這種結構四足把牙條夾住，連接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易變動，並能很好地把案面的重量傳遞到四足上來，穩定牢固。夾頭榫是從北宋發展起來的一種桌案的榫卯結構，實際是連結桌案的腿子、牙邊和角牙的一組榫卯結構。
走馬銷
挖煙袋鍋榫（圓材悶榫角結合）
多用於椅的扶手、椅腿及靠背各木件的結合部位。
燕尾榫
榫卯結構是中國傢具的獨特傳統。人體的關節是凹凸的形式，榫卯的結合也是如此。這一凸一凹，一盈一虛，就是一陰一陽的結合。一陰一陽謂「道」，隱蘊於傳統傢具的製作之中。「孤陽不生，孤陰不長，陰陽和合生生不息。」
裹腿（圓材丁字形結合）
圓柱丁字形結合榫
格肩榫
粽角榫
粽角榫多見於桌子、書架、柜子等傢具上，外觀的整齊，以及三根木材相交於一點且十分堅固，是它最大的特點。它有直榫、半榫、三角榫之分，其榫卯角度要求精確嚴格。
厚板悶榫角結合
托泥的結合：圓形傢具腿足與圓托泥的結合
托泥的結合：方形傢具腿足與方托泥的結合
三根直材交叉
薄板拼合：龍鳳榫
高束腰抱肩榫
指有束腰傢具的腿足與束腰、牙條相結合時所用的榫卯。抱肩榫的做法：採用45度榫肩出榫和打眼，嵌入的牙條與腿足構成同一層面。
霸王牚
攢邊打槽裝板
四面平結構
攢邊打槽裝板（圓香幾面）
明式傢具的主要木材
木材識別：
材色。光線照射到木材表面時，木材的反射光給出人們視覺和心理的感受。有的心邊材區別明顯，有的區別不大。大部分邊材色淺，心材色深。
光澤。指光線反射到木材上的光亮度。心材含侵填體光澤強，油性物質多的心材光澤較弱。腐朽木無光澤。
生長輪。指木材的橫切面上看到許多同心圓環。
紋理。木材花紋、組織結構、切削麵等。
氣味和滋味。大多數生材常有一種天然的木材氣味，如香樟有樟腦味，酸枝有酸香味，花梨有辛辣味等。
木材重量。
黃楊每歲長一寸，不溢分毫，至閏年反縮一寸，是天限之木也。冬不改柯，夏不易葉，其素行原如是也。此樹為木之君子。
五行中木主仁，有仁慈之德。孔子曰：仁者壽。「氣之溫和者壽，質之慈良者壽，量之寬宏者壽，言之緘默者壽，故仁者壽。」
檀香紫檀木性堅，質地細密，如緞似玉，不易變形開裂。新者色紅，舊者色深紫，沉穆典雅，有蟹爪紋。新者以水揩之，色能染物。張彥遠《歷代名畫記·論裝背褾軸》：大唐貞觀、開元年間，「內府圖書一例用白檀身、紫檀首，紫羅褾織成帶，以為官畫之褾」。
核桃木心材通常淺黃褐色至褐色，顏色和條紋通常隨產地不同而有所變化。通常核桃木是灰褐色的，帶有明顯的深色或黑色條紋，其顏色隨著時間的流逝會變淡。
鸂鶒木，質堅硬，干多結癭，白質黑章，紋如雞翅。其木一半紫褐色，內有蟹爪紋；一半純黑色，如烏木。老鸂鶒木手感滑膩，含蓄溫潤。
榆木木性堅韌，紋理通達清晰，硬度與強度適中，一般透雕浮雕均能適應，刨面光滑，弦面花紋美麗，有「雞翅木」的花紋，可供傢具、裝修等用。
槐木紋理直、均勻。質量中、強度中、性耐腐、宜劈裂、握釘力強。穩定性好。
泡桐木耐腐爛耐酸鹼耐磨損，紋理優美、細膩是抽屜和床板最主要的用材。
紫檀、花梨、黃楊、烏木之器皿，富貴人家所宜用者。
金絲楠木其色黃如金，其質性之潤，癭榴之節。《博物要覽》記載：金絲者出川澗中，木紋有金絲，向明視之，閃爍可愛。
清華大學有好多個門，去藝術博物館建議從東南門進。主路直走，到頭右拐就到啦。（這個應該是去博物館最近的路線了）
時間：9：00-17：00（周一閉館）
地址：北京市海淀區清華園1號清華大學校內門票：20元
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