2.采景

03-19

2采景

想寫故事的時候大腦一片空白，不知道要寫什麼？該怎麼寫？這樣寫好不好？漸漸地產生恐懼懷疑消沉消沉，怎麼辦？

麥基說故事是表達價值觀的藝術；的確是，我懂！好故事的確有。

但不是所有作者都有這麼高的追求，即使有這種高追求，這種「價值觀」的偉大故事在我20左右年輕人看來，人生還才剛剛開始呢……怎麼架值觀？

（然而他老人家又補充了一句：你可知道那些天才都還30、40歲才成功嗎！？？

我：唔，我……只是一個……想寫好故事的……小透明。）

好，言歸正傳，讓我們看看為什麼要采景吧。

地點是故事的物質維。

故事的具體地理位置是什麼?在什麼城鎮?在哪些街道?在哪些街道的哪些樓房裡?在哪些樓房的哪些房間里?上了什麼山?穿越了什麼沙漠?到哪個行星旅行?

地點是故事在空間中的位置。

《故事》

為什麼要采景（物理地景）？

這個問題主要是針對自己的疑惑進行的思考。

之前我從未意識到采景的重要性，因為總覺得把故事用具體的第幾環城路、幾道街、某某小區再幾零幾室……這些瑣碎東西限制起來，極其殺滅了創造力。（再創造的確不需要照搬地景）也曾以為只憑想像就能寫出好故事來，現在我有所改觀。

因為現實與想像，對故事都是必不可少的元素，故事本質是虛構現實，是一場真實的夢境。

那麼，采景到底是為什麼呢？

采景使你的故事生活化，就是具體地景及你衍生的經歷，這些東西形成你生活的原材料（經驗）。

故事像生活，生活有兩種範疇，

1生活具體與

2價值生活

1生活具體，生活當中的細節。

界定你具體生活在地球或火星等哪個維度給哪政體納著稅？住在怎樣的城鎮街道，居民風土人情怎樣？你做著什麼工作家人有幾口，每天上下班通勤費多少？周末如果休息會和朋友泡網吧還是繼續研究課題？

對生活經歷再創造，舉一些宮崎駿訪談中的摘錄。

宮崎駿：

「我的腦海中有很多自己想要描繪的那個世界的生活場景。

比如《千與千尋》把背景設定在浴室是我從【很小的時候進入公共浴室】起就一直在思考的問題。

比如腐河神，那不是來源於神話，而是我【個人的經歷。在我居住的鄉村附近有一條河流。當他們【清理河道的時候我們才看到河底究竟是些什麼，全是腐爛的泥巴。河裡有一輛輪子突出水面的自行車，他們以為很容易就能拖出來，但事實上這非常難！

因為積累了這麼多年的泥沙讓車子變得如此沉重。現在人們開始清理河道，魚兒慢慢的回來了。原來並不是所有的東西都失去了。但他們挖出來的東西還真是相當難聞啊。那些年，人人都在河裡丟垃圾，所以河裡簡直是一塌糊塗。」（千尋給河神洗澡的場景）

（本人最近也在融入生活，嘛，學習一下做飯，接觸一下新朋友，和大家聚個會，心情也挺愉快的。曾經只是徜徉在故事研究的領域無法自拔……）

2價值生活，人物的慾望。

無論你是廚子教師演員還是建築工人學生或特殊人群，你都可以追求事業成功，並且無論炒菜還是教學或減重或寫好故事只要你想追求點什麼那麼必然會遇到許許多多阻礙，這便是價值生活。

而采景帶來人物慾望的阻礙，阻礙帶來小目標。

（探險片中地景的阻礙較多，冰雪奇緣》山崖冰柱子，魔戒》雪山礦坑等。）

千與千尋》青蛙橋

記得千尋初進入神隱之地時，入夜，白先生幫助千尋過一座橋，而千尋由於是人類身份混入神隱地，為了不被發現需要憋著氣過橋，而這座橋呢……非常的長，橋上怪模怪樣的客人呢……非常的多，而白先生由於禮節帶領千尋穿過這座橋的速度呢……非常的慢……

功夫熊貓》長台階

熊貓阿寶在鴨子老爹手下的麵條館做夥計，身材比較肥胖，而即使如此他還是沉迷於功夫夢想有一天能一瞻玉龍殿蓋世五俠的風采，而這時機會突然就來了，動物村有告示稱神龍大俠大選。這時鴨子老爹委派他一個任務，推著麵條車趕著大選的熱風賣麵條，而阿寶的心中則只有功夫、大選、蓋世五俠！這時，他的面前出現了一座長長長長的山階，他肥胖的身軀自然無法推著沉重的麵條車登上這座高山……

嘛，大家在創作之餘也請多動動腳，采采景。

熱愛生活才能有好素材，好故事。

（推薦宮崎駿的訪談紀錄片，裡面有很多生活到創作的東西。）