《影》——影評

張藝謀導演的《影》，顯然受到黑澤明電影和莎士比亞戲劇的影響。作為第五代導演的代表人物，張藝謀向來在影響的焦慮下選擇拍攝了某些故事。從《英雄》《滿城盡帶黃金甲》到《影》，創作的核心都是對於「歷史」進行再闡釋。相對於前兩部，鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、王景春、胡軍、關曉彤、吳磊等主演的《影》，「人」的存在感更加強烈，不再是純粹導演鏡頭下的傀儡，每個人都不再屈服於命運的安排，或桀驁不馴、或陰鷙發育、或睥睨傲物，他們對於身處大歷史糾葛中有著非常深刻的自覺，明白自我需要作出巨大而堅毅的犧牲，試圖來改變歷史的走向，或者說是苟全性命於亂世，《影》中所有的角色都是向隅而悲的深情角色。

《影》的明線，是沛國與炎國爭奪境州。暗線則是大王沛良與都督子虞的君臣鬥法，《影》走的是昆汀·塔倫蒂諾導演的《無恥混蛋》路數。讓這明暗線真正交錯在一起的，是子虞家族馴化的影武者境州。鄧超飾演的境州，外貌、年齡與子虞高度類似，於是當子虞身負重傷時可以成為他的替身，並且最終推翻沛良、子虞、楊蒼、田戰等歷史前台上的大人物們構架的權力的遊戲，成為最終的僭越者。

境州作為天下中樞，在諸葛亮和魯肅的對策中都是核心支柱。境州作為影子，又是《影》寓言化成功的關鍵。《影》全片採取水墨畫風格，有著大量的熏染，張藝謀和趙小丁營造出了非一般的古代中國，福璞歸真的高級灰顯示出張藝謀的美學態度。太極、陰陽、文武、圍棋、琴瑟、局中局，觀眾可以在唯美的意境中驚愕嘆息角色的性格尺度和命運誇飾。《影》的文戲與武打，是張藝謀古裝電影中最為配合默契的一次，全然都是為角色的悲歡離合而作出妥當的反應。上位者沛良是為王之道的殉道者，他的失敗還是在於偶然的失誤。爭位者子虞也是機關算盡太聰明，有著復調的悲憤。至於子虞的妻子小艾，她既是雄性動物世界的旁觀者，也是能為之悟出殺伐關鍵，以柔克剛的沛傘挫敗楊家刀改變了《影》中所有角色的命運。在歷史的關隘，她痛苦又欣慰的看著境州的上位，茫然又自得的接受了這故事的結局。

沛國如何自強、君王怎樣操控局面、僭主又何德何能步步為營並最終上位，尤其是影子取代了主人，並且得到了主母和大將的加持，這些都是《影》對於中國歷史敘事的再詮釋。《影》具有莎士比亞戲劇風骨，在於角色的動機和行為往往錯位，得償所願和悵然若失並存在每個動作之間，沛良、子虞和境州的每一次互動，都為最終的「結果」提供了悲欣交集的證明，這個過程無法不讓觀眾感到震撼。

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