無反十年 舊格局結束新時代開始
在2008年松下發布了首款無反相機G1，在那時人們還是習慣稱G1作為微單，以彰顯尺寸之小。但十年過去了，無反這一名字更獲得攝影師認同，無反亦變得越來越大，全畫幅甚至成為了共識。
先鋒：M43
2009年月松下發布了一台無反相機DMC-G1，它採用全新M43卡口，搭載了一塊4/3英寸CMOS圖像感測器（下文簡稱CIS），解析度為4000×3000，感光度範圍ISO 100-3200，擁有23個對焦區，最高連拍速度為3fps，提供了EVF與LCD翻轉兩種取景方式，一同上市的鏡頭有Lumix G 14-45mm F3.5-5.6 O.I.S與Lumix G 45-200mm F3.5-5.6 O.I.S。G1作為首款無反相機，無疑是相機歷史上里程碑，它比同規格單反要小要輕，但沒有肉眼可見的差距，沒有引起市場轟動。
引爆無反市場的重任落到了2009年發布的松下GF1身上，GF1規格與G1相近，但去除了手柄、EVF，機身尺寸、重量大為縮小，加上神鏡Lumix G 20mm F1.7助力，消費者第一次感受到無反魅力——它比單反更輕跟小，畫質豪不遜色。在同年，奧林巴斯發布了首款無反相機，同為M43的E-P1，相比更早前公布的模型，E-P1造型要好看100倍，成功迷倒無數少男少女的心。
到了2010年11月，一件影像無反市場格局的事情發生了——GH2慘遭「破解」！被破解後，GH2的1080P視頻碼率從24Mbps提升到驚人的176Mbps，畫質取得質的突破，成就了視頻神機GH系列，GH4是首台能拍攝4K視頻的相機，GH5是首台能拍攝4K60P視頻相機，而且支持10Bit 4：2：2，GH5S在GH5基礎上將高感提高到全畫幅檔次。
與松下重視頻戰略不同，奧林巴斯M43無反相機側重拍照，在2012年發布的E-M5上，奧林巴斯首次實現了機身5軸防抖技術，從此各大相機製造商紛紛向機身防抖轉型。在2015年發布的E-M5 MarkII身上，首次引入了像素合成技術，讓一塊16MP輸出40MP照片。
不過在2017年，松下終於與奧林巴斯發生正面「衝突」，松下新發布G9與奧林巴斯E-M1 MarkII定位一模一樣，規格亦相當接近。
經過十年發展，M43無反相機建立最完善的無反鏡頭群（沒有之一），引領了五軸防抖、雙重防抖、像素合成多項新技術，吸引了小蟻、柯達等雜魚壯大M43陣型，只是M43空間越來越小——技術雷同、相機銷售持續減少，讓松下、奧林巴斯兩位盟友競爭日趨激烈。
最好的理念 最差的實現
2009年發布理光GXR是設計理念最好，工程實現最差的無反相機（如果算無反相機的話）。與很多人想像不同，CIS、鏡頭更新周期長達10年，同一技術水平下CIS不可能兼顧高感、像素、速度，因此會分化出速度機D3S、像素機D3X。相機內部處理器更新周期非常短，只有2、3年，在處理器運算性能提升後，能改善CIS畫質表現，而且CIS畫幅大小不會影響與處理器兼容性。一台理想的數碼相機，應該是鏡頭、CIS、處理器各自獨立成一個模塊，通過不同組合方式，獲得不同性能，在升級處理器後能延長相機生命周期。
GXR就是按照這一理念打造相機系統，可工程實現上一塌糊塗。P10、S10採用最大不過1/1.7英寸的小底，在無反市場毫無競爭力。A12 28mm、A12 50mm、A16 24-85mm使用了APS-C畫幅CI，可理光把鏡頭、CIS組裝成一個模塊，更換模塊成本極高。好不容易在GXR Mount上實現APS-C與可換鏡頭了，鏡頭卡口卻是又小、又不支持AF的徠卡M口，結果被索尼NEX按在地上摩擦了，GXR成了理光催命符。
尷尬：APS-C無反
在松下G1發布一年後，三星、索尼先後拿出APS-C畫幅無反相機，三星在2010年1月發布了NX10，只是三星在相機中缺乏積累，NX10採用了單反外形，性能不出眾等原因，沒有受到市場的重視。
相反，索尼NEX-3、NEX-5憑藉索尼在消費電子市場的人氣，驚人的體積——NEX-3、NEX-5採用的是APS-C畫幅圖像感測器，面積比43要大五成左右，可機身大小與GF1相差無幾，一同發布的餅乾頭E 16mm F2.8長度只有2cm左右，憑藉小巧與大感測器索尼成功殺入了無反市場。
在2011年，索尼發布了無反旗艦相機NEX-7，NEX7採用了一塊APS-C畫幅感測器，像素多達24MP，與M43無反拉開了明顯差距，在第二年哈蘇將NEX-7包裝成奢華相機Lunar，創造了無反相機價格新高，直至Leica SL才打破。
在2012年APS-C無反市場多了兩個玩家，富士、佳能。X-Pro1是富士第一台無反，搭載的X-Trans感測器像素僅為16MP，低於索尼NEX-7，但感測器表面採用了6×6像素為一組彩色濾鏡陣列，有效避免了偽色、摩爾紋，不再需要低通濾鏡，加上XF18mmF2 R、XF35mmF1.4 R、XF60mmF2.4 R Macro三支富士龍定焦，絕對是當年無反畫質NO.1。
但更狠的是，X-Pro1採取了旁軸相機造型，帶有一個光電混合取景器，既能實現電子取景，又可在光學取景時獲取拍攝參數，Install B程度直逼徠卡，一炮而紅。
相比X-Pro1的華麗登場，EOS M簡直是窮孩子過家家。EOS M使用祖傳的18MP APS-C畫幅感測器，性能毫無搶眼之處，外形普通，同步上市的鏡頭只有EF-M 22mm f/2 STM、EF-M 18–55mm f/3.5–5.6 IS STM兩支。可EOS M與它後續產品靠精準的市場定位，低廉的售價，幾百塊一個的原廠轉接環闖出了一遍天地，在今天EOS M系列恐怕年銷量最高的APS-C無反。
在2013年一台奇葩無反相機出現了，那就是賓得K-01。K-01由著名設計師Marc Newson親自操單設計，外觀風格與其它相機天差距別，更像是一台時尚的玩具。然而K-01使用的是祖傳16MP像素，對焦緩慢，畫質不出彩，沿用自單反K口讓相機變得極為極為笨重，K-01讓賓得再次在無反市場上感受到失敗的滋味。
不過無反相機第二次技術革新沒有落到富士、索尼、佳能手中，而是由三星實現，它在2014年，發布了新一代無反相機NX1。在NX1上，三星實現了多項第一，APS-C畫幅CIS第一次達到28MP像素，第一次使用65nm銅互連工藝，第一次在使用BSI， APS-C畫幅第一個實現4K視頻，數字處理器更是採用當時領先的28nm工藝，相位差對焦、人臉識別速度快到沒有朋友。NX1的感測器、處理器足足領先了其它品牌相機一代，可惜發布NX1沒多久三星就悄悄退出了相機市場。
在三星發布NX1同年，徠卡首次推出了基於L卡口無反相機Lecia T（Typ 701）,它最大競爭力是徠卡可樂標。
A6000、A5000也是NX1同年發布無反，它們像素提升到24MP，主要競爭力是索尼品牌與APS-C畫幅。不過在下一代APS-C無反、2016年發布A6300上，索尼提供了4K視頻，只是用戶紛紛抱怨相機拍攝視頻時容易過熱，幸好索尼及時止損，同年底發布支持機身防抖、改進了散熱的A6500，讓索尼獲得不少好評。
在2016年適馬進入無反市場，推出了SD Quattro相機，該相機有APS-C、APS-H兩種畫幅可選，使用適馬單反卡口SA，若非Foveon X3感測器解析度驚人，SD Quattro就是第二台K-01了。
在相距NX1發布四年後，APS-C畫幅無反再次迎來了BSI-CIS。富士X-T3的X-Trans CMOS 4基於BSI-CIS，有效像素約26MP，全像素下最高連拍速度達到了20FPS，對焦速度達到一線水平。
在APS-C無反8年發展歷程里，三星無疾而終、退出了無反市場，讓人遺憾。富士建立了完善的鏡頭群，機身有X-T3、X-H1壓陣，畫質、性能絕對是APS-C無反的NO.1。索尼厚此薄彼，全幅無反早就用上BSI，APS-C無反仍是祖傳24MP，鏡頭群更是稀稀疏疏。
先烈：1英寸或以下
兩個在今天已失敗的無反系統一起誕生在2011年，一個是賓得Q，另一個是尼康1。賓得Q初代產品Pentax Q使用了1/2.3英寸BSI-CIS和可換鏡頭設計，第二代產品Pentax Q10感測器尺寸增加至1/1.7英寸。從感測器角度上看，賓得Q是可換鏡頭的小DC，畫質和小DC沒有本質差別，賓得沒有弄懂無反市場的本質需求，註定了失敗命運。
相反，尼康1是無反相機第一次技術革命，尼康1 J1、V1感測器雖小，只有1英寸，但它採用了全局快門，第一次在相機上實現無畸變電子快門，CIS表面還集成了高速相位差對焦點。至今為止沒有一台能完全超越尼康1技術水平，只可惜尼康1敗於自己的市場策略。
在2014年三星除了發布NX1外，還帶來全新NX Mini，它改用1英寸感測器，以及NX-M卡口，主攻女性市場，跟隨三星退出相機市場而覆滅。
主旋律：全幅
2013年，是無反歷史上非常非常非常重要的年份，因為索尼發布了第一台全幅無反相機A7、A7R。作為第一台全幅無反相機，A7、A7R有不少缺點，畫質遜色於同等級單反，卡口存在隱患，會導致觸點接觸不良，但它開拓了一個全新市場，讓索尼在相機市場找到一個結實的支點，更代表未來趨勢。
索尼在全幅無反市場取得成功關鍵是索尼半導體大力支持，後者為相機提供了大量獨佔感測器——2014年發布的12MP 的A7S，擁有出色的高感，能全像素拍攝4K視頻，它與A7S2深受星野攝影與視頻用戶歡迎；2015年發布的A7R2使用了42MP的BSI-CSI，兼顧了高像素與高動態範圍，去年發布A7R3更是修正了A7R2種種不足；2017年發布的A9在24MP像素上實現了20FPS高速連拍，並通過TSV堆棧DRAM作為緩衝，實現了無畸變電子快門。在經過5年經營後，以及壓制APS-C無反性能下，A7系列機身在無反市場獲得壓倒性畫質、性能優勢，可鏡頭群依舊缺乏競爭力，大量A7系列用戶是轉接旁軸、EF單反鏡頭使用的。
在相機市場上不止索尼認識到全幅無反的價值，2015年徠卡為L卡口安裝了全幅CSI，推出了Leica SL相機（Typ 601）。Lecia S搭搭載了一塊對焦速度不錯的24MP感測器，原生感光度低至ISO 50，加上Vario-Elmarit-SL 1:2.8–4 / 24–90 ASPH.鏡頭，畫質絕對2015年里最好全幅無反。可Leica SL機身售價達到五六萬元，不會對A7系列構成任何威脅。
真正對索尼A7系列構成威脅的要數今年8月發布的尼康Z系統，尼康Z全系列採用BSI-CSI以及大尺寸的Z卡口，不存在先天不足，其中Z6直接對標索尼全幅新基準的A7M3，Z7與D850一起夾擊A7R3。到了9月，佳能也發布全幅無反EOS R，EOS R定位較Z6、A7M3低，可附贈原廠轉接環，完美兼容EF鏡頭群，在上市後價格一路走低，對索尼的壓力不會比尼康小。
到了2019年，松下、適馬會上市基於L卡口全幅無反，前者會有S1、S1R兩款產品，對應A7M3、A7R3，後者沒有透露詳細規格，不出意外是全幅版Foveon X3，對應A7R3，索尼壓力會進一步增加。
全幅無反開啟於2013年，真正爆發是2018年，三大相機廠進入全幅無反市場。
越大越正義：中畫幅
中畫幅是最遲邁入無反時代，而且是以「殘幅「的姿態進入的，2016年富士、哈蘇分別發布了旗下中畫幅相機GFX 50S、X-1D，它們都使用索尼IMX161感測器，有效像素50MP，尺寸為44mm×33mm，遠遠小於膠片時代的中畫幅，不過仍與全幅拉開足夠的鏡頭透視差距。
在早前時間富士推出了GFX 50S的廉價版GFX 50R，保留了前者核心競爭力，但更小更品便宜，到了2019年還會上市1億像素的GFX 100S。
未來：舊格局結束 新時代開始
ISSCC 2013上索尼展示了一塊影響相機市場未來5年，乃至10年發展的CIS。這塊感測器規格不驚人，僅有8MP像素、1/4英寸大小，但使用了90nm工藝製造了BSI的模擬電路部分，並通過TSV技術與65nm工藝製造的邏輯電路堆棧起來，在不引入額外雜訊下，以較低成本實現了無畸變的電子快門，是A9、A7M3感測器原型。也許三星看到了短期內無法追上索尼CIS，加上相機市場日益萎縮，在發布了強大的NX1後仍退出相機市場。
在索尼早前公布相機CIS列表正好反應了ISSCC 2013的影響，中畫幅、全幅、APS-C、M43（1：1長寬比）畫幅普及了BSI，1英寸或更小尺寸上提供了Stacked BSI，這些新感測器會結束舊十年格局，開啟無反新時代。
目前傳言，奧林巴斯會在2019年發布新旗艦，不出意外應是20MP的IMX272，IMX272全像素讀取達到60FPS，但祖傳12bit ADC會限制動態範圍表現，絲毫不會撼動M43、APS-C競爭格局。相反，APS-C使用 26MP@16FPS的IMX571後，根治了對焦不夠快的問題，充分發揮短法蘭距帶來的畫質、體積優勢，與M43拉開質的差距。
螳螂捕蟬黃雀在後，全幅無反在使用24MP@19FPS的IMX410後也解決了對焦問題，也發揮短法蘭距帶來的畫質、體積優勢。全幅F4變焦鏡頭能實現APS-C F2.8變焦鏡頭同樣的性能，鏡頭尺寸、重量、價格更是相差無幾。在BSI-CIS普及後，全幅無反+F4變焦鏡頭又一次成為兼顧畫質、性能、重量組合，又一次成為贏家，APS-C無反要發揮輕便優勢，變焦鏡頭光圈也得縮小到F4，APS-C無反陷入了當年APS-C單反相同的困局。對中畫幅來說，1億、1.5億像素真正拉開與全幅差距，穩固了自身價值。
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