Voicing是什麼？
註：本文最早發佈於微信公眾號：AcousticSoul原聲之魂
Bourgeois：「對吉他來說最重要的就是它們的發聲方式。」
熟悉制琴的朋友們或許聽說過制琴的一個關鍵工序：Voicing。這個詞暫時還沒有一個合適的詞語來為他賦予含義，簡單來說，這是一個融合了制琴經驗以及木材理解的「玄學」。
「Voicing」這個詞對於很多中國的吉他愛好者來說並沒有非常熟悉，或者說一些比較高階的愛好者知道這是制琴師非常關鍵的一步，但也不是很清楚具體是怎麼操作的。
今天，就由Alex來為大家介紹一下知名制琴師 Dana Bourgeois ，在 Voicing 上的一些經驗，為大家做一些關於Voicing這一過程的介紹。篇幅較長，會以多集形式放送，歡迎持續關注！
首先，Voicing的作用就是一個為吉他「定音」的過程，這個過程中制琴師會判斷他將完成的這一把琴，是不是達到了客戶想要的聲音，是不是達到了自己品牌的水平。
Bourgeois：「我的方法是通過我多年的實驗經驗以及與無數優秀的製作人交流，所總結出來的。需要聲明一下，我的經驗只包括了D型、OM型、12品接入的000型，這些傳統『馬丁』類吉他。所以我的經驗可能並不適合所有箱體或者種類的吉他。」
「我相信我有足夠的能力，挑選出我想要的面板、背側、音梁。在選材等方面也能做出正確的判斷。而 Voicing 的關鍵，其實並不只是知道要做什麼，還要知道什麼時候去做。」
1.設計聲音方案
「先從選擇設計方案開始，先要確定好要做的這把琴大概想要的聲音。你選了D的桶身，哪怕再怎麼做，還是聽起來像D型，這和你選玫瑰木或者是桃花芯沒什麼關係，我也可以說這是『Dreadnoughtness 』。其他的各種箱體也都是這個道理。」
2.選擇木材組合
「然後我會選擇木材種類。根據之前的初步設計，讓不同的木材會賦予這把琴獨一無二的個性。我並沒試過所有能用在制琴上的木材，在背側上我（常常）選巴玫、印玫、楓木、桃花芯和Koa，面板我比較多用歐洲雲杉、恩格曼雲杉、西提卡雲杉、紅松和Koa。我很感謝這些木頭帶來的不同聲音，通過我自己的個人判斷，我也會開始有對聲音組合的偏好，並對要做的琴，進行更精確的聲音定位。」
「其實琴頸也會影響吉他的聲音，最典型的就是桃花芯和楓木。我也會根據面板、背側、琴頸材料的不同組合，適當進行染色。我也不是一本百科全書，但我可以用經驗來找到每一把琴想要的聲音所需要的不同木材組合。」
3.精選木材
「接下來，就需要確定好到底要用哪一套木材了。同一種木材之間，還是存在著差異，這也會影響最後出品的品質。它們可能會有不同的聲音反饋，但它們毫無疑問都是好木頭。」
「在購買面板木料時，有幾件事我是比較在意的。
第一，我會先掰一下，看看木材是硬是軟。
我通常喜歡相對硬一點的。而能買到的木料通常厚薄不均，這也會影響對軟硬的判斷，所以這時候心裡必須很清楚自己要做的琴的需求。你多掰幾塊面板木料，你也就能懂我的意思了。
第二，就是靠敲擊，來聽聲音了。
你在敲擊這塊面板，能有『聽到音樂』嗎？如果能聽到，那麼他是渾厚的還是尖利的？延音又怎麼樣呢？如果我用不同敲法，會不會有不同的聲音？
其中，我最看重的是聲音的反饋速度。我也一直在尋找能給我比較豐富反饋的木材。我想從敲擊中聽到高頻和低頻，但中頻會比較難聽出來。通常我會傾向能清楚聽出高頻和低頻的木材，那些以不同方法敲擊都能得到很好反饋的木料也相當不錯。而我說的『豐富反饋』，差不多就是不同頻段、聲音飽滿度、延音。」
(全文完~）
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