科普：安利現場表演前要了解的知識

前陣子關於「假唱」的概念吵得歡，估計很多興寶貝會有疑問：為什麼我看覺得是真唱的現場視頻別人就鑒定成假唱了呢？為了興家妹子更好地觀看視頻，抓住安利的重點不瞎吹，我對一些現場表演可能涉及到的知識進行了整理。

一、非同步錄音

現場表演和演唱並不是同時進行的，也就是畫面和聲音並不是同時錄製的，稱為非同步錄音。

打破視頻和音頻同步製作的規矩，在音頻方面事先做一些聲音錄製的準備，在與視頻合作時並不實時地失去和收錄與視頻信號同步的視頻信號，而是採用事先準備的聲音信號與視頻信號相配合，錄製成節目磁帶。[1]具體可參考《論「假唱」的錄音技術特徵》（作者：鄭岩，中國藝術研究院）

對於這種演唱方式，業內人士稱為「還音」，是否使用還音，一般並不是由表演者來決定的，往往是演出的導演或者錄音師要求，關於選用「還音」方式，有兩篇重要文章可以閱讀：《怎樣看待電視晚會中的完美與真實—論電視晚會中的先期錄音與現場錄音》（作者：李楓，中央電視台）；《在規律中追求完美—關於電視綜藝晚會聲音製作方法的探討》（作者：沈勁松，江蘇廣播電視總台）

對歌唱演員採用先期錄音、現場還音是過去在電視晚會節目錄製中普遍採用的方法，這樣做的目的一是為了保證演唱水平的充分表現與發揮；二是為了在錄製過程中能夠讓歌唱演員更加充分地展現形體表演。[2]

其他的一些因素：演出的硬體條件並不具備實時音頻拾取，比如舞台上有很多發出雜音的LED設備、晚會返送設備不佳、演員參加綵排時間不充足、經費不足不能購買優秀的拾音、擬音設備[3]等，上邊提到的兩篇文章都做了詳細說明。而且一些錄音師認為，電視信號本身就是靠錄音師用技術手段模擬真實環境的效果展現給電視機前的觀眾的，到底用的是先期錄好的聲音素材還是表演同時拾取的聲音素材對電視機前的觀眾來說沒有任何意義，「觀眾看到聽到的電視信號僅僅是光電信號而已，真唱假唱都是通過數字光電媒介傳遞給觀眾的，都是虛擬的而不是真實的效果」[2]

以上足以說明，在電視綜藝節目中選擇「假唱」並不什麼道德問題，而是技術問題。那麼使用非同步錄音技術的晚會，表演者使用的都是CD音頻嗎？很顯然不是這樣，錄音師為了表現出現場演唱的效果，一般會採取兩種方式：一種是去錄音棚重新錄一版音頻，這版音頻可能是一次性錄製完成，也可能是錄製多次拼湊，但要明顯保留一些氣口、齒音等「不完美」的因素，聽起來像是現場演唱的。另外一種是採用綵排時在舞台現場演唱，但是不打開有噪音的LED屏、燈光等設備，把返送音響擺放在影響畫面美觀但有利於演唱者進行演唱的位置等，這時演唱者能夠得到最佳的演唱環境，有利於發揮出最理想的演唱水平。但這樣的音頻也會進行一定的後期處理和修音來保證播出效果。

返送是什麼：表演者站在舞台上，而音箱確是背對他們面向觀眾的，受表演場地影響，聲音的反射可能會有延遲，如果靠聽這樣的聲音表演者會出現嚴重的走音、跟不上伴奏節拍的現象。為了解決這個問題，會在舞台上擺一排朝向表演者的音箱，方便演唱者跟上節奏。這些音箱的擺放位置、角度直接關係到表演者聽到聲音的質量。但現代舞台的變化多樣，返送音箱的擺放會破壞畫面美觀，於是返送耳塞又出現了。耳塞並不能與音箱媲美，比如我們自己可以嘗試一下戴上耳機唱歌，會發現這樣唱歌非常難聽，而且有的返送耳機里只有伴奏沒有演唱者聲音反饋，也會使演唱者無法控制自己的聲音造成跑調。

關於跑調走音和返送_音頻新聞-中關村在線

修音：使用軟體將演唱中音準、節奏不準確的地方進行調整。如果聽到一個現場表演的演唱音準非常完美，多半是經過修音。音準取決於很多因素，有的人是天生的音準較好，也可以通過後天學習樂器進一步提高音準。現場演唱
會因返送、當天嗓音條件等一系列問題影響自己的音準。但不可否認的是，人類不是機器，現場演唱都會出現一定情況的音準偏差。如果表演時的音準太過完美，多半經過修音。

二、同步錄音下，為保證演出效果的技術手段

雖然聲畫是否同步錄音不是演唱者能決定的，但是為了能體現演唱者的實力，一些節目還是不能非同步錄音，比如《我是歌手》、《好聲音》之類的節目，韓國就是各種打歌節目。這些節目的看點就是表演者的演唱實力，這時候錄音師就要想盡一切辦法使表演者的瑕疵降到最低。

1. 話筒

分類方法有很多種，比較簡單的是分成電容話筒和動圈話筒。電容話筒反應靈敏、音色柔和，但使用時要通電、對使用環境挑剔壽命短，因此多見於錄音棚。電容話筒_百度百科

動圈話筒結構簡單、性能穩定、成本低廉、持久耐用，多用於現場演出。動圈話筒_百度百科

按指向性分類：心形、超心形（銳心形）、雙向（8字）形、超指向（槍式）、全向（無指向）。[4]

更多介紹參考《當前錄音話筒的選擇及使用技巧》，作者：林陽，音響技術，2013.2

語言、演唱等節目的錄音，以清晰度為主要指標，大多選用心形、超心形動圈話筒，特性是單向拾音，只拾取正前方的聲音，摒棄背後方的聲音，這樣的話筒拾音質量好，有效降低噪音。

肢體動作較多時，使用頭戴無線話筒。這種話筒的拾音頭又分全指向性和單指向性（心形）兩種。頭戴話筒離嘴巴很近，很容易出現氣爆聲。前者佩戴時只要把拾音頭調整在嘴巴左右兩邊，距離嘴角約一個指頭的距離，並與嘴角保持垂直的方向，就可以避免氣爆雜音，達到最清晰的音響效果。後者的拾音頭因具有指向性，在現場演唱時，
比全指向性的話筒具有較豐富的低音及較寬的動態範圍，音質更佳，但是拾音頭的佩掛方式也相對地更加挑剔，除了靈敏度會因距離嘴巴的遠近而改變之外，拾音頭的近講效應與氣爆雜音的反應也比較敏感。理論上，拾音頭位於嘴巴正前方的音質最好。[5]

比如藝興lose control初舞台和小分隊當天的演出、MAMA的演出中所有男團、茶蛋自己的演唱會都使用的是單指向性的頭戴無線話筒。

而女團一般使用的是全指向的頭戴無線話筒，主要還是美觀上的考慮多些吧。

但是要注意的是，這兩種話筒的效果是有差異的，全指向的話筒拾音效果比起單指向的要差很多，如果使用兩種不同話筒出來的聲音質量基本相同，有可能此類節目是還音或者使用了墊聲極大的伴奏。

雖然已經出現了單指向的頭戴無線話筒，但是它並不是單指向手持話筒的縮小便攜版那麼簡單，頭戴無線話筒的效果目前依然遠差於手持無線話筒。分辨假唱的另一種途徑就是聽同一台晚會中使用手持無線話筒節目的聲音，再聽使用頭戴無線話筒節目的聲音。如果後者效果強於前者，也有可能是還音和使用了墊聲極大的伴奏。

這樣沒摘頭戴話筒卻使用手持話筒並不是唱慢歌拿個話筒好看，而是手持話筒的效果更佳。

2． 關於帶有墊聲的伴奏：來源於double
tracking的錄音方法（Double tracking - Wikipedia）在伴奏中放了一軌很弱的人聲，這種方法是可以算作真唱的，那一軌人聲是放寬人聲，大多數演唱會都會用這樣的伴奏。不過很多激烈的舞蹈的唱跳錶演所使用的伴奏，就有可能把這一軌的聲音推得和現場演唱的聲音一樣大，甚至遮蓋掉現場演唱的聲音，造成在激烈舞蹈的同時演唱也相當出色的效果。這樣的現場聲音中可以聽到由頭戴無線話筒收到的喘息聲和爆破音噗麥聲，但這時的演唱，真的不適宜拿來評價「唱功」。

3. 環境音的拾取。很多歌迷認為電視里聽到有應援聲就代表是同期錄製了。其實現場應援聲是單獨布置在場內的麥克風拾取的，舞台上表演者的話筒要麼單指向性，拾取不到話筒背面的聲音；全指向性的話筒也只能拾取很小範圍內的聲音。關於現場聲音的拾取可參見這篇文章：《<江蘇衛視2016跨年演唱會>5.1環繞聲電視直播製作總結》，作者：侯大偉、周克勝（江蘇省廣播電視總台）。就算現場使用的是還音，也一樣可以在播放的同時加上環境音。

消音現場：有時候想唱一首歌卻找不到伴奏，就要使用音頻軟體來進行消除人聲，而目前網上大多消音現場是做了這個相反的工作，消除伴奏，保留人聲。

人聲具有一定的頻段，女歌手一般是2 0 0 H z ~ 1 2 k H z ，男歌手80Hz~10kHz左右，主要的響度集中在1kHz~3kHz左右，人聲都放在中間，因此消人聲就是把中間像位的某一定頻段給消掉；而提取人聲就是把中間像位的某一定頻段給提取出來。

教你怎樣用Audition消除原聲製作伴奏及提取人聲_百度文庫

所以不管是CD還是現場，消音的操作方法都是一樣的，就是提取中置聲道，把大部分樂器都去掉留下人聲。如果現場表演的伴奏中有墊唱，會隨現場演唱的人聲一起提取出來，並不能做到只提取現場演唱的聲音，過濾掉存在於伴奏中的墊唱。那麼消音有沒有用？還是有一定用處的，起碼可以幫助摘掉粉絲濾鏡，聽到更清晰的人聲。如果這段演唱中基本沒有什麼換氣、噗麥，或者音準出奇地穩，多半經過後期修飾。

[1] 《論「假唱」的錄音技術特徵》，作者：鄭岩，中國藝術研究院，2005年，萬方平台—學位論文。

[2] 《怎樣看待電視晚會中的完美與真實—論電視晚會中的先期錄音與現場錄音》，作者：李楓（中央電視台），現代電視技術，2013年7期。

[3] 《在規律中追求完美—關於電視綜藝晚會聲音製作方法的探討》，作者：沈勁松（江蘇廣播電視總台），現代電視技術，2013年5期

[4] 《當前錄音話筒的選擇及使用技巧》，作者：林陽，音響技術，2013.2

[5]《夾式與頭戴無線話筒的特點及其應用技術》
，作者：彭妙顏，音響技術，2011.4

其他參考文獻：

1. 《<江蘇衛視2016跨年演唱會>5.1環繞聲電視直播製作總結》，作者：侯大偉、周克勝（江蘇省廣播電視總台）

2. 《話筒的最佳拾音範圍》

3. 《淺談電視節目錄製中無線話筒的正確使用》

4. 《淺談通俗唱法中的話筒運用》

5. 《淺談無線話筒在電視演播廳中的應用》

6. 《流行音樂演唱會音響設計》

7. 《論我國加長問題的法律規則》

8. 《論假唱的錄音技術特徵》

9. 《假唱引起的思考
兼論演出音響的聲像與形象合一問題》《假唱引起的思考之二 兼論演出音響的聲像與形象合一問題》

10. 《對假唱的非本質主義闡釋》

11. 《「假唱」的鑒別》

以上文獻是我在大量相關文獻中挑出的乾貨比較多，講解又相對易懂的文章。網盤下載地址：http://pan.baidu.com/s/1i5qicMp 歡迎下載閱讀，一起學習。