【滇匠紫陶】裝飾
03-09
【裝飾】
濕坯裝飾，是建水陶特有的一種裝飾手法。濕坯的立體感有別於紙張創作，要求書畫家對器皿的弧度擁有準確的把握度。技藝嫻熟的書畫家可以做到一氣呵成，盡量避免了濕坯因長時間暴露而造成的過度乾燥。
書畫的運用，使得陶器藝術性的表達呈現出更加多樣化的形式，但所有裝飾皆服務於器，唯有與器韻和益彰，方為上品。
【陰刻】陰刻，亦是建水陶特有的裝飾風格。足刀遊走於坯體上，暢如流水，深淺相宜。力過則坯透，不及則無法填彩。鏤、剔，兩個動作循環反覆，看似簡單，卻需極其純熟的技巧方能完成。
陶茶居專工填刻的匠人皆為女性，女性與生俱來的細膩耐心，是勝任這項工作的首選。但只心細如塵，耐性卓然遠遠不夠，更多的，是長年累月的訓練和積累。在這裡，最年輕的刻工至少從業五年，資歷最老的入行已過二十載。十四名資深刻工，是陶茶居品質的保障，更是陶茶居寶貴的資源與財富。
【陽填】陽填，與陰刻相對。只聞陰陽二字便可窺其意，兩兩以對，相反相成，此處的陰刻陽填，自然沒有一陰一陽之謂道的高深，有的只是最為淺易的表達，將陰刻挖去的部分以彩泥填充盈實，如此，陰陽合一。
陽填的彩泥，皆以天然彩色泥料調製，對於乾濕度要求極高，水分過多會使坯體軟化，過干泥料附著性不足，無法填充。填泥的濕度與母坯自身濕度並不一致，因而乾燥過程中收縮率略有不同，使得填泥的過程同樣需要反覆為之，通過不斷的填充、擠壓，才能使填泥與坯體粘合如一。
【二次陰乾】第二次靜置陰乾的過程，是填泥逐漸融入坯體的過程，所需時日各有不同，只待二者整合如一，方為工成。
【刮坯】這一道工序，颳去充盈溢出的彩泥，裝飾字畫形貌得以初現。對力道控制極為講究，如此才能將坯體整體的平整度保持到最佳。
【精修】精修，被稱作第三次藝術造型，去除有礙觀瞻之處。器型的線條之美，特有之處的呈現，皆在於此，因而容不得半點閃失，否則差之毫厘失之千里。
輪盤再一次飛旋，工匠修鍊多年的一雙妙手，使得器坯在周而復始的韻律中漸臻完美。
【三次陰乾】不假外力，全憑自然而成，註定這又是一個漫長的過程。小件陶器耗時三月有餘，大件往往長達一年之久。此時的器坯，需要時間來使之堅固、穩定，因為接下來，它所面對的，是烈火的考驗。
等候，是為了更美的呈現。
由膏泥到器坯，嚴謹、和諧、完整的傳統工藝流程，環環相扣，缺一不可。古語有云：過手七十二，方可成器。陶作坊以「合」為貴，集眾匠所長，將手工制器演繹到了極致，使得每一件作品都擁有自己的生命，彰顯出獨有的藝術個性。
我們相信，手工的真諦，在於有人願意用時間和生命去投入，去傾注。
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