金泰亨的視覺傳達

以比例數據來說明金泰亨的臉如何美,已經很充分了。今天從美學角度來講講金泰亨

的視覺效果,希望大家能有新的感受。

泰亨的臉從出道開始就充滿了生氣,因為五官大而突出,像在高聲講話,即使缺乏表情,也能傳達出豐富的效果,稍一動容,更是精彩紛呈。

有少年的稚氣,乍驚乍喜。

有青年的銳氣,忽靈忽閃。

有劍走偏鋒的邪氣,又壞不徹底。

有桀驁不馴的狂氣,特立獨行。

有不沾煙火的貴氣,雍容優雅。

有不惹塵埃的仙氣,洒脫飄逸。

造化鍾神秀,造物既與泰亨神秀之容,又與泰亨靈秀之魂。豐富多採的精神世界藉由頂級配置的五官傳達,呈現出美不勝收的視覺效果。

carry全場小機靈,永遠猜不到還有什麼新鮮花樣。

天真熱情小寶貝,融化心中堅硬的塊壘。

欲語還休的瞬間,總有無盡的感受與呈現。

視覺呈現在舞台上靠爆發力,是很多很多巧合交匯的瞬間,他有能力可以把握。

但在影視里靠穩定性,需要展現人物性格的層次,結合劇情不斷變化。據說《花郎》里泰亨的角色,後期編劇根據會泰亨的形象來寫相應的劇情,但泰亨為了調整一定也付出了很多。

所以我們看到的翰星的天真懵懂里有世家公子的底子,和他自己本人的懵懂、刻意討好粉絲的懵懂是不一樣的。

翰星的調皮和泰亨的調皮,也是不一樣的。

翰星落淚,V落淚和泰亨落淚

實際上,從17年,愛豆V的形象逐漸完善,從金泰亨的象形里獨立出來了。團綜里的泰亨,音樂作品裡的V分道揚鑣了。這也意味著泰亨的表演體系完整穩定了。

比較真實的泰亨嗔嗲

舞台上V的嗔嗲

V的表現較誇張,更有戲劇性和情境性,相應泰亨就隨意一些。所以,在藝術形象成熟之後,泰亨視覺效果更出圈的時刻,反而是流露出真實一面的時刻,打破了偶像的藩籬,美的真實,美的驚心動魄。

看大圖,當時在心虛整腰帶。

這張是泰亨到V的過渡。

採訪時有點小緊張。

突然被鏡頭捉到。

完全真實的狀態,比如哭崩了,也有不夠漂亮的時候,但是好可愛,隊友都笑了。

我國著名的女演員寧靜說:表演就是一種感受,感受完了抒發就行了。

顯然,並不是每個人的感受和抒發都會給人們帶來美感體驗。

泰亨一面接納著曾經的自己,一面接納著各式各樣的新的自己。

現在我們看到的V,是那個赤腳奔跑在山間田野的男孩,是那個誤打誤撞成為練習生來到首爾的少年,是那個盡其所能在鏡頭前展現的新人,是那個努力探索藝術疆域的偶像。

美是天然自我與社會規範逐漸融合的產物,自我的純真愉悅是底色,社會的融洽和諧是層層塗抹,那個最恰當的搭配的外顯形式就是美感呈現。

18年,泰亨嘗試留長發,甚至想留鬍鬚。這並不是意氣用事,輕率使然,這都是他對自己形象經營的一種嘗試。雖然,他接受了粉絲的意見,後來還是把頭髮剪短了,但我想類似的嘗試他應該做過很多。

但美又不是純功利的,刻意營造的美有時適得其反。

對泰亨而言,是鍾情之至,正在我輩。他對美和藝術有著洶湧澎湃的真摯情感。有人是一泓清泉,有人是一潭青翠,有人是一江春水,而泰亨是無盡的海洋。他的感受性汪洋恣肆到自己也無法理解的程度,就顯得很奇怪,不能被理解,因為感性本身就與理性背道而馳。但同時,泰亨又很乖,是那種既珍惜自己,又愛身邊每一個人,愛飛鳥愛流雲愛山嵐愛雨滴的乖,他小小的釋放就是沉溺於可樂漢堡和遊戲。

17、18兩年,不論經歷了什麼,泰亨終於可以像扯棉花糖一樣,一片一片地把自己的藝術感受放進一張張照片、一幅幅畫面,一首首歌曲,一支支舞蹈里。如果有機會,希望他還能放進更宏大的作品當中去。

能力越大,認知的邊界也就越大,就像這兩個圓。

泰亨肉眼可見的沉穩寡言,言行氣質的改變,不僅僅是因為經歷生離死別和各種壓力,這些只會影響一時的情緒,並不會長久地改變人的行動和氣質。所以,我認為泰亨確實在藝術探索的道路上逐漸成熟了,所以真的不必要太擔心,更不需要喪。

現在他所呈現出來的好似聖光籠罩的狀態,無比接近神性,是人類得以超越世俗的高光時刻。

生而萬眾矚目,亦將一往無前。藝術是沒有止境的,幸而它選擇了泰亨走這條路。

附贈彩蛋,是青年拍的泰亨,跟站姐們很不一樣,是成熟的男性形象。

比起世紀擁抱,我更愛這個瞬間,那些無法迴避的過往,是你們相伴成長,願永遠熱愛生活,永遠有同步的快樂!

圖片來源:微博。版權:見LOGO。侵刪。


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