書畫收藏的幾個常識，你知道嗎？

　作為一個保藏字畫的人，必定要了解書畫界那些約定俗成的知識和規則。

　　現在，自媒體圈裡常常可見一些知識性的知識，可是錯誤的內容太多了，很難有權威性。例如怎樣核算書畫著作的尺度，本應以拍賣核算為準，假如一個人一個規範就等於沒有規範了。因為拍賣這種方式是從西方傳入的，所以在歷史上書畫尺度的核算方法是以英寸為準，一向沿用至今。另外在書法市場上，曩昔有一個提法叫做「整價」，什麼是整價，就是以4尺整紙(約8平尺)的著作為核算根底，即68cm×136cm。當然這個尺度也不是絕對的，因為不同的紙，因為批次、產地的不同，都會略有差異。整價是指這個尺度的著作，每平尺的價格是最高的，假如大於或小於這個尺度，每平尺的價格就會遞減。例如4尺整紙的著作，假如價值8萬元，每平尺合1萬元;而6尺整紙的著作或許也就是價值10萬元，每平尺就成了5500元;假如是8尺整紙的著作，價值是16萬元，每平尺也就是5000元了;而假如是幅斗方的著作則遞減為3.5萬元了，每平尺就是8750元，如此類推，而絕不是平等的價格。這些從畫家自己到保藏者都沒有徹底弄理解，只是簡略的加價，這是不合規則的。

　　一幅畫上的題字也有許多說法，例如上款、下款、題跋等。一幅畫上假如只要畫家自己的落款，這叫做落款，就是該作者在畫面上落下自己的姓名或字型大小。可是有的著作又有其他名家寫的題跋，假如是同年代的人，往往都是比作者地位高或是年長的老一代題寫的，這叫作邦手。邦手題字的多少會對畫作發生必定影響，若是大名家題的就更增加了著作的價值。這樣的題跋每一行字，業界叫「一炷香」，每一炷香都會成為著作增值的依據。現在網上就有署我姓名的一幅著作，有沈鵬先生題的「美在其間」4個大字，裝裱在一起，標了幾千元。咱們想，沈鵬這4個大字也不止幾千元吧，很自然地就可以判定那是幅假畫、假字而無疑了。除了落款之外還常常會出現畫家寫明某某人糾正、某某人惠存之類的客氣話，這和落款相對，俗稱上款。曩昔有了上款對價格會發生一些影響，可是近年在拍賣中有上款的反而價格更好一點。這主要有兩個原因，一是畫家出於友誼，這部分著作畫得更精密一些;二是這裡邊往往藏著一段故事，是足可以證明著作真偽的一個有力佐證。

　　書法著作的計價方法，除了平尺之外，不同的書體計價也是不同的。一般正書一個字，相當於行書的一行、草字的一篇。當然這又和字的多少、作者名頭的大小有關。正書指的是楷字、篆字、隸書而言。現在有的所謂的書法家，底子寫不了正書，這簡直成了這個年代的怪胎，在歷史的長河裡，這些所謂的書法家自然會被篩選。

　　還有對繪畫材質、質地的了解也很重要。中國書畫一般分為紙本、絹本，絹有粗細之分，紙有宣紙、皮紙、高麗紙。宣紙又可分為生宣、熟宣，一般工筆畫要用熟宣，用絹要用細紗織的;適意的要用生宣，絹也可以用粗紗的。宣紙的壽數要比絹長，而生宣的壽數又比熟宣的壽數長得多。熟宣是在生宣的根底上過礬，然後又通過重複地捶打而成，現在的工藝或許是用滾壓的方法。有一種熟紙叫蟬翼，就是說這種紙像蟬的翅膀相同薄，這麼薄的紙過了礬又通過錘壓，肯定會比生宣脆了許多，壽數當然要比生宣差遠了，一幅畫的質地假如是薄的脆的，必定會對它的價格發生較大的影響。所以假如你收的是工筆畫著作，必定要立即裝裱起來，即使是這樣要想傳世也是極難的。前不久就有一個藏家興味盎然地把他保藏了幾十年的畫拿給我看，一翻開畫面已經龜裂，估量再有20年許多當地都會變成碎片了，所以工筆畫的保藏在保管上必定要特別穩重，尤其是裝裱要講究些，保存的溫度、濕度也要講究，防蟲蛀都要好才能持久。

　　再者，保存字畫要同早年曬書相同，夏天要過風，拿出看時手要潔凈，也不要直接把口裡的濁氣呼到紙上。記得早年老人們拿出個手卷讓咱們看時，首先要挑選氣候，不能陰天下雨刮勁風，並且房子里關鍵上檀香或許沉香，事先要洗潔凈手，就這樣也不能摸畫，更禁絕垂頭很近地去看，真想看細節用放大鏡看是可以的，這樣做主要是避免人呼出的氣弄髒了畫。假如是立軸，往往是有一個大屏風相同的玻璃架子，把畫掛在玻璃對面，隔著玻璃看。也正是前輩們這樣小心翼翼地保管，才使咱們現在可以看到這麼多名貴的藝術著作。

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