2019bilibili拜年祭Vocaloid曲歌詞解析（個人向）
（置頂)貌似還是有朋友以為這是未完結的orz因為知乎吞了我的後半部分所以我重開了另一篇文章補上，這裡附上鏈接吧
落花微雨人獨立：2019bilibili拜年祭Vocaloid曲歌詞解析（個人向）（續）
想了很久最終以忐忑的心情寫下這篇文章。本人從2016年入坑Vocaloid至今，也算聽過不少的VC曲，每年拜年祭的曲子都很喜歡，唯獨今年的兩首，讓我自始至終不知應該抱有什麼態度。並不是說這兩首VC曲不如前幾年之類的，而是我對這兩首（即《冠世一戰》與《繁華唱遍》）的作詞比較感興趣，一首是金庸武俠相關（本人十一年金庸粉），一首是戲曲相關（我一直對中國傳統文化興趣濃厚），而在分析兩首曲子的作詞時，我的態度時好時壞，一時覺得結構太過離散、詞不達意云云，一時又覺得是自己的文學知識積累不夠。故而寫下這篇文章整理一下自己的思路，發表一點愚見，也請各位V圈dalao不吝賜教。
首先是第一首《冠世一戰》，先附上歌詞：
雖千萬人逆我之 我仍執著
俠客行遍九州 恩仇奔波
刀光劍影里是誰的明眸粲粲如星火縱使我雙掌倚天 蒼龍伏獲奈何降不住這人心如魔所謂天下第一 怎囿我 天高海闊）飛雪連天 揚沙滿地華山巔 誰論劍蓋世絕學 宏圖業 究竟能有多執念狹路相逢 離離分分 遊絲難織就雙飛燕天之道 損有餘 所求仍不得圓斗膽教日月射落白針將劍招拆破
誰逐鹿 誰流離 誰問鼎 誰失所此戰 何必笑我雖千萬人逆我之 我仍執著俠客行遍九州 恩仇奔波刀光劍影里是誰的明眸粲粲如星火縱使我雙掌倚天 蒼龍伏獲奈何降不住這人心如魔所謂天下第一 怎囿我 天高海闊左右逢源 大悟大徹黑白顛 誰周旋書劍快意 仁無敵越是冠絕 越決絕
痴纏眷侶 生死相許 渺萬裡層雲 千山雪俠之道 為國為民 敢向天下先內力將乾坤騰挪輕功點水上煙波陰與陽 柔與剛 強與弱 對與錯此戰 我戰與我雖千萬人逆我之 我仍執著俠客行遍九州 恩仇奔波刀光劍影里是誰的明眸粲粲如星火縱使我雙掌倚天 蒼龍伏獲
奈何降不住這人心如魔所謂天下第一 怎囿我 天高海闊所幸敝屣榮華且把酒風雨偏洗岳陽樓冠世俠者 先天下之憂此戰 再出手雖千萬人逆我之 我仍執著寒鋩再出江湖 付身家國踏破賀蘭山缺 君自有還我山河膽魄縱使我雙掌倚天 蒼龍伏獲
摒此生 尚不知 是功是過若非冠世一戰 後人何處聽傳說
——摘自百度百科
好，我們拆開來看歌詞。
雖千萬人逆我之 我仍執著
俠客行遍九州 恩仇奔波刀光劍影里是誰的明眸粲粲如星火縱使我雙掌倚天 蒼龍伏獲奈何降不住這人心如魔所謂天下第一 怎囿我 天高海闊
其實稍微帶點古意的歌詞，尤其是古風歌詞，套路其實都差不多。這裡我覺得古龍先生的作品可以體現這一點，大家的目的其實是 一樣的：堆疊氣氛。關鍵看你怎麼堆疊。這裡我覺得幾年前的《九九八十一》就做得挺好，最好的歌詞，能讓你的情緒在不知不覺中被調動起來，向著作者想要的方向去發展，而這就對作者的文學功底有很高的要求，主要有這麼幾點：第一，邏輯性不能太弱，注意是不能太弱，而不是儘可能強，太強的邏輯性幾乎一定會以犧牲歌詞的藝術性與美感為代價，我們是在欣賞歌詞，不是在看小說，歌詞還需要與曲和PV配合，而不是單純的一串文字 。什麼叫邏輯性呢，簡單說就是相鄰幾句歌詞之間的銜接邏輯，我舉個反面例子。《盜將行》，一首我一遍都沒聽完就丟進黑名單的歌。我取最明顯的一段：
談花飲月賦閑，
這春宵艷陽天，待到夢醒時分睜眼，鐵甲寒意凜冽。
這裡的邏輯性 其實就是指歌詞里劇情的連貫了，前一句很明顯有「月」的意向，後一句就成了「艷陽天」？？？然後就是莫名其妙的「夢醒時分」，眼前就成了「鐵甲寒意凜冽」，試問「春宵艷陽天」哪來的「寒意」？你當然可以跟我說，前面的景象都是夢，可是你的歌詞里不存在任何鋪墊，你能指望多少人看出來？一個作詞者不可能以高標準要求聽眾，就像高考考生做題一定要細大不捐，生怕老師因為一點點細節看不懂而扣分一樣，我們當然知道閱卷老師智商不可能為0，可是站在我們自己的角度來看，我們交出的答卷自然是越易懂越好。我們經常聽某些所謂的古風歌會覺得很尬，為什麼尬，主要就是因為要麼用詞和前人重合太多（比如網上瘋傳過的古風歌作詞公式），要麼就是因為上下句跳躍太厲害，讀者不知道你想講什麼故事，自然不能領會你表達的感情。
第二，用詞必須符合基本規則，特別是古風詞，既然說是古風，就不能違背古漢語最基本的語法和詞語用法，這方面大家自然懂，同樣的反例《盜將行》，都快被各位吐槽爛了，自行領會吧。
第三，用詞要盡量好。這裡的好包含了兩層意思，第一層是不能和前人重複太多，總讓人很難相信這是 一部純原創的作品，而且這樣的歌詞讀多了也很枯燥。第二層是用詞要巧妙，這就很難了，在唐詩宋詞里「鍊字」的情況很多見，就是古人在追求用字用詞的巧妙。現代的歌詞里也有這樣的例子，方文山、許嵩的中國風詞就是典例，中V里的話，《白石溪》中「共你 百年暮昏 到白晝 依山臨水 景看舊」這個「舊」就很值得細細揣摩（臨時想的，肯定還有其他很好的）。
第四，有結構美，比如押韻、對仗等。這個只能說是錦上添花的判據吧，畢竟如今能做好前三點的已經是鳳毛麟角，我們不可能以評價古詩詞的標準來評價現代的歌詞，但是說真的，如果有歌詞能做到這一點，真的會讓人感覺很驚艷。
好，說回這段歌詞。我要說的就是，這段歌詞開頭並不算上乘，且不用看其他的歌詞，各位，說到俠客這個詞，我們第一想到的會是什麼？江湖、一柄劍一壺酒、銀鞍白馬、素衣如雪、恩怨情仇、行遍天涯海角、「十步殺一人，千里不留行」、心比天高，對，這就是我們對俠客的形象，而作者確實就這麼寫了。當然有人會說，這樣讓人難忘的俠客形象不就是金庸先生創造出來的嗎，這首歌既然致敬金庸，當然應該描寫這樣的形象！對，這個理由我接受，但不妨礙我用「中規中矩」評價這一段詞。語法和詞的用法基本沒問題，俠客的形象確實也描繪得非常好，不足之處就在於「是誰的xx」、「雙掌倚天」這樣的用法實在被用過很多次，不但缺乏新意，表現力也實在一般，甚至讓人覺得有點中二。
然後是第二段：
飛雪連天 揚沙滿地華山巔 誰論劍
蓋世絕學 宏圖業 究竟能有多執念
狹路相逢 離離分分 遊絲難織就雙飛燕天之道 損有餘 所求仍不得圓斗膽教日月射落白針將劍招拆破誰逐鹿 誰流離 誰問鼎 誰失所此戰 何必笑我
從這段開始就開始有很明顯的致敬意味了，比如「華山論劍」寫新舊五絕、「宏圖業」可能是致敬《天龍八部》里章回名「血海深仇，宏圖霸業，盡歸塵土」、「天之道，損有餘」是《九陰真經》里的句子（天之道，損有餘而補不足，是故虛勝實，不足勝有餘）、」教日月射落「可能是說郭靖射落雙鵰，但說是《倚天屠龍記》里謝遜在冰火島發狂的情景亦未嘗不可、」白針將劍招拆破「自然是東方不敗與令狐沖，當然 這裡的致敬絕對只多不少，全靠聽眾自己的想像，你如一定要說」飛雪連天「是指的」飛雪連天射白鹿「也無不可。
當然，排開致敬的部分，本身這段歌詞的用詞就非常好。第一句講當年論劍的情形，很是豪邁壯觀，之後感情就開始急轉直下，第二句就是《天龍八部》所要表達的感情了，也是金庸武俠「釋」的階段（一共是儒釋道三個階段），說名利不過雲煙而已，第三句就寫人心繁複，世人皆苦，第四句化用九陰真經非常巧妙，本身《九陰真經》的一小段只是劇情需要而湊出來的，但用在這裡格外合適，縱使我」損有餘「，仍然不能得到滿足，慾望無窮無盡，而人力卻有窮盡的時候，頗有些」以有涯隨無涯，殆矣「的意味。
之後的幾句詞也算是優秀，「斗膽」用得合適，豪放的情感釋放得很好。結構是比較常見的歌詞結構，之後的「此戰」應該指的就是冠世一戰。但是其實在這首歌里，「冠世一戰」只是一個表達致敬情感的載體，沒有多大的實際意義，其實就可以理解為金庸世界的俠客們齊聚一堂的「一出好戲」。當然從之後的「後人何處聽傳說」也可以認為這裡的「冠世一戰」也就是指金庸先生的作品。
下一段：（重複的副歌部分略去）
左右逢源 大悟大徹黑白顛 誰周旋
書劍快意 仁無敵越是冠絕 越決絕痴纏眷侶 生死相許 渺萬裡層雲 千山雪俠之道 為國為民 敢向天下先內力將乾坤騰挪輕功點水上煙波陰與陽 柔與剛 強與弱 對與錯此戰 我戰與我
先說一下我看出來的致敬部分吧。「黑白顛」應當是《天龍八部》虛竹破珍瓏一段、「書劍快意」也許是說《書劍恩仇錄》、「仁無敵」是指《鴛鴦刀》里所謂無敵於天下的大秘密、第三句化用了元好問的《摸魚兒》，《神鵰》里李莫愁經常提起，應該指的是楊過和小龍女這一對、第四句顯然指的是郭靖黃蓉守襄陽，為國為民，可稱大俠、「乾坤騰挪」指的是張無忌的乾坤大挪移。
這裡的用詞之所以好是因為與書中的情感與劇情結合得非常好，「左右逢源」恰指虛竹破珍瓏時既是自己的好運非凡，也得到高手段延慶的指點，大徹大悟可以指的是全書結尾處，感情和伏筆一同爆發後段譽的大徹大悟，也可以指虛竹少林驚變後的大徹大悟，總之全書到處都是大徹大悟，雖然不知道指的是哪一個，也算是契合《天龍》的主題。之後「越是冠絕，越決絕」使金庸世界俠客的俠氣愈濃，形象也越發豐滿和立體，從不同的角度看這個俠客，有時是類似佛家，讓人掩卷沉思的生死參破，大徹大悟，有時又是相當傳統也讓人肅然起敬的替天行道、為國為民。之後幾句和小說里相應的名句結合相當緊密，之前說過，不提。最後說一句，其實每一段的「此戰」一句都是相當的中二，至少本人覺得是很尬的，覺得刪去為宜，之後也不再提這一句了。
最後：
所幸敝屣榮華且把酒
風雨偏洗岳陽樓冠世俠者 先天下之憂此戰 再出手雖千萬人逆我之 我仍執著寒鋩再出江湖 付身家國踏破賀蘭山缺 君自有還我山河膽魄縱使我雙掌倚天 蒼龍伏獲摒此生 尚不知 是功是過若非冠世一戰 後人何處聽傳說
歷年來拜年祭「歷史」、「文學」主題相關的歌詞其實化用典故都是一流水平，這首詞也是，從頭到尾的化用都是極為順暢，挑不出什麼毛病。比如第一句，「敝屣榮華，此生何懼」這句《天龍》里氣拔山河的章回名被巧妙地藏在了這句歌詞里，「敝屣榮華」已是看淡虛名，再加「且把酒」更是瀟洒脫俗，頗有出塵之意。「風雨偏洗岳陽樓」里的「偏」我一開始是不太覺得有什麼深意，後來才猛地想起來，應該是把風雨擬人化吧，大概是王國維《人間詞話》里「以我觀物，故物皆著我之顏色」的那種意思，悲憤難鳴時，愁雲慘淡，天地與我同悲，勘破塵世時，撥雲見月，霎時想到，」天地不仁，以萬物為芻狗「，這意境，妙。
其實這個意境上升到這裡已經足夠高了，但是之後的歌詞又莫名其妙拉低了，回到了濟世救民的郭靖式的武俠狀態，個人覺得其實真的沒有必要，這裡解釋一下為什麼說是降低。金庸的俠大體上是分為儒釋道三個階段，儒俠比如《射鵰》里的郭靖就是典型，符合普世的價值觀，俠之大者為國為民，釋俠比如《天龍》的段譽虛竹，並不刻意地行俠仗義為蒼生，金庸在他們身上更多突出的是對於人世的悟，突出的是一個悟字，道俠就是最後《鹿鼎記》的韋小寶，相當樸素，說是俠，卻不符合普世價值觀對於俠的任何判斷標準，反而如同一個地痞流氓，唯利是圖。說實話這一層我現在還不能理解透，不敢多說，只能說有些類似「大隱隱於市」的感覺。那麼在這首歌里並沒有第三層的任何描寫，我理解，韋小寶其人，很多金迷自身都不能理解為什麼這樣的人也會叫俠，所以略去這一層，多寫一些「正面」的俠是理所應當的，所以最後的價值和思想感情里沒有這一層俠，是很正常的，但是在寫完了前一部分的大徹大悟之後，忽然又回到了心繫天下蒼生的傳統大俠形象，我是不能理解的，我只能說，我認為在此處直接升華主題結尾，似乎更好。
綜上，這首詞亮點在化用方面，以及不時出現的很棒的用詞和意境渲染，瑕疵主要在用詞過於保守。個人感覺水平介於《權御天下》和《九九八十一》之間，基本是《萬神紀》水平，滿分10分的話可以給8.5-9.0分。
然後是第二首《繁華唱遍》，還是先上歌詞：
行越遠越不敢回頭細看
怕淚點不爭氣飛成雨線一甲子也不過眨眼六十年這少女竟皺了桃腮粉面那郎君為何已白髮蒼髯流光百轉又到你台前踮腳顧盼梨園那年我才一十三春色隨風卷良辰美景輸了奈何天別怪我心太貪罪名都在曲牌間若不是《浣溪沙》把《秋夜月》兒掩我怎會困守《牧羊關》最是你太翩躚生死愛恨瞬息千萬變將相王侯輪番登殿才子佳人鴛鴦願誰成全路再遠再蜿蜒仍是個圈緣起處註定盤恆成終點六十年也不過悠悠兩萬天這一桌同二椅紅漆黯淡是多久沒能被喝彩渲染粉墨胭脂何時再上臉回眸又見梨園一到台前就少年不是韶光賤奼紫嫣紅怎捨得開遍就怪我心太貪要把燈火輕輕燃擎了這《一枝花》招來《離亭燕》我此生不肯《解連環》最愛你太翩躚做打唱念一字一流連戲裡繁華戲外江山你的美只願歲月看得見
先說好，個人情感上相對《冠世》我是傾向於這一首的，加上本人的（不理智）綾廚身份，難免會有明顯主觀色彩，各位見諒。
一段段來看：
行越遠越不敢回頭細看
怕淚點不爭氣飛成雨線一甲子也不過眨眼六十年這少女竟皺了桃腮粉面那郎君為何已白髮蒼髯流光百轉又到你台前
這首詞最大的亮點在於全篇的押韻都控制得極好，該押韻的時候就押，不該押韻的時候也絕不以辭害意。第一段主要寫少女回鄉時的情景，看似有矛盾之處：有人認為第一句「不敢回頭細看」應該指的是離開家鄉之時，可是這一段寫的又顯然是少女長大後回鄉睹物思人的情景，是否有矛盾呢？我認為是沒有的，因為這裡少女所行走的「道路」可以不是空間上的，而是時間上的，「不敢回頭細看」指的就是，當人慢慢長大時，感慨於時光流逝，物是人非，從而不敢回憶當年的場景，當年的繁華與如今蒼涼的景象再也無法重疊，只有徒增悲傷。如果從這個角度解讀的話，這段詞不但合理，而且可以說是一大亮點。
之後「淚點飛成雨線」的「飛」字用得很好，我們一般說的是淚點「連」成雨線，而作者別出心裁地用了「飛」，這就把人與淚的動態寫了出來，通過淚的形態，間接寫了人的動作——應該是在行走或是奔跑，從而鼓勵聽者揣摩少女動作下隱瞞的心境，回味悠長。之後「一甲子——六十年」的對應相當於一個伏筆，之後也有類似的「六十年——兩萬天」的對應與之呼應，算是在語言運用上的一個小亮點吧，但是並沒有更深的意境值得分析，只是「不過」這個詞是反用，看似是說六十年短，其實是讓讀者認識到唱戲人堅守六十年的時間之長，也是要突齣戲曲藝術傳承的不易。
之後的兩句話，用詞亮點也都是在連接詞上。「竟」和「為何」彷彿顯出少女的驚異，然而她難道不知道其中的原因嗎？可是多年過後重返家鄉，即使知道時光無情，歲月催人老，也還是免不了要驚異，要感慨，要黯然神傷，這樣的用法，是作詞人在拉動讀者思考，是引聽眾入境，而聽者不自覺。如水般的時光，略帶憂傷的感情，就這樣無聲無息地氤氳開了。
最後，一句「流光百轉又到你台前」把視角從回憶拉回如今，方便之後對如今戲台前情景的描寫，也是為了今昔對比。這也就是我之前強調歌詞「邏輯性」的原因所在，讀得順暢，唱得自然，要解釋也盡能解釋得通，不至於讓人強行解釋。
下一段：
踮腳顧盼梨園
那年我才一十三春色隨風卷良辰美景輸了奈何天別怪我心太貪罪名都在曲牌間若不是《浣溪沙》把《秋夜月》兒掩我怎會困守《牧羊關》最是你太翩躚生死愛恨瞬息千萬變將相王侯輪番登殿才子佳人鴛鴦願誰成全
這裡的思想感情很明白了，不如說整首歌的感情都很明顯，不多提，說幾個關鍵的地方。
「良辰美景輸了奈何天」，這裡很難理解，一開始我也不能理解，偏覺得是作者為了對仗或是字數要求強行加字，我們都知道這是 出自《牡丹亭》的名句：原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？ 在《牡丹亭》里是沒有「輸了」這兩個字的，原意是：縱有令人愜意的美好的時光，美麗的景色，卻沒有欣賞的心思。在這裡卻強行加入這兩個字，用意何在？「良辰美景」為什麼「輸了」「奈何天」？我不想強行解釋，但是我想，如果把「奈何天」看做整體，可以認為是「良辰美景」，也即戲台上的美好時光，匆匆過客，輸給了「奈何天」（這裡的「奈何」可譯作「這樣的」，本來「奈何」確實有「如何」的意思），也即無情流逝的時光。這樣解釋的話大概能解釋得通，但是我仍然認為，如果這樣改名句的話，其實給聽眾的第一印象往往並不會多好，逼迫聽眾在聽完之後反覆思考歌詞的表面意思而非作品的深刻內涵，並不好。參考我之前在「邏輯性」一段中的解釋。
後面一段是穩定中帶著亮點的好。「別怪我心太貪」看似突兀，之後馬上給出了解釋，「罪名都在曲牌間」就和本作的主題——戲曲拉上了關係，步入正軌，同時「怪」、「罪名都在」這樣的用法，讓一位輕嗔薄怒的少女形象躍然紙上。
之後將曲牌名化用進歌詞的行為是極大的亮點，非常新穎！這也是在我心目中《繁華》區別於《冠世》的最大一點。雖然，說實話，化用不能說是完滿，給人一點點牽強的感覺，為什麼「浣溪沙」能掩住秋月？（當然，之後經查證，「浣溪沙」的「沙」通「紗」，指的是衣服，在水裡洗的衣服遮住了月亮，勉強能解釋），「困守牧羊關」和「浣溪沙」掩住秋月之間更是沒有邏輯性，不過鑒於這段話的藝術意義遠大於其邏輯性，瑕不掩瑜，仍不失為妙筆。
之後幾句，不算差，但是第一，和之前幾句相比起來黯然失色（當然只是缺乏亮點，不能說不好），第二，這是描寫戲曲的歌詞常用的套路（王侯將相，才子佳人等），當然也不能說是缺點，畢竟詞作者Vagary還寫過牽絲戲來著233333，總之略過不提。
再往後：
路再遠再蜿蜒仍是個圈
緣起處註定盤恆成終點六十年也不過悠悠兩萬天這一桌同二椅紅漆黯淡是多久沒能被喝彩渲染粉墨胭脂何時再上臉回眸又見梨園一到台前就少年不是韶光賤奼紫嫣紅怎捨得開遍
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