【就這幾招，唱歌咬字發音歸韻立即提高，快轉給你身邊的歌友~】

1.了解每個字的準確著力點

語音聲韻上的差別，主要表現在不同的聲母（字頭）的發音上。聲母發音的著力點在唇、齒、舌、牙、喉等處。歌唱時必須準確每個字的著力點，才能準確表達字意。清朝徐大椿在《樂府傳聲》中，也特別提到了這一點「欲正五音而不在喉、舌、齒、牙、唇處著力，則其音不真」。對於「著力」來說，指的是一個字發音過程中的一個焦點，切不可過分強調而破壞字音。

2.規範口腔動作和口型

歌唱是說話的誇張。歌唱時的吐字要說話時誇張，口腔等發聲器官的動作要比說話時大；為了共鳴的效果，要把喉嚨打開，要作成一定的口型。在明朝沈寵綏著《度曲須知》中，就以「開、齊、搓、合」概括了歌唱發音狀態的基本口型分類。

3.均衡地誇大字音

歌唱的吐字比說話更誇張、強化。字音在誇大以後，重要的是要保持字音的均衡和準確，不能使原來的字音結構變形、走樣。要作到字音要均衡地誇大，關鍵在於對字音結構的每個細節均衡誇大。以「窗」為例：chuang，可分為三個音節—「ch」、「 u」、「ang」，即分別為字頭、字腹、字尾。演唱時要將這三個音節分別加以強化和誇大。同時，要注意把重音放在字腹上。

按照出聲、歸韻、收音的方法進行吐字訓練

1.訓練出聲

「出聲「是指一個字音的開始部分，即字頭部分。「出聲」應清脆明晰、短促有力。演唱前要分析字音結構，演唱時要掌握「出聲」要點。通過分析字音結構來決定「出聲」時的口腔動作。如：「忙、澎、湃」等，是由雙唇音開始，字頭屬於唇阻音，「出聲」要在雙唇上著力；「盪、大、拉」等字是由舌音開始的舌阻音，「出聲」要在舌處著力。要達到演唱字音「出聲」的準確，還要掌握一些要領：

①自覺運用「阻力」。如：演唱「啪啪」二字時，為使字音有力量，則必須讓雙唇用力閉合，對氣息形成較大的阻力，然後突然張開，這樣的演唱，聲音才有力量、有氣勢。

②「出聲」應清脆明晰、短促，恰到好處。出聲的過程不能過分延長，否則會把一個字唱成兩個或三個字。如：「黃」huang ,如果過分強調字頭，「黃」就會唱成「胡—安」，造成字音的訛誤。

③注意「開口出聲」字的字音準確。如：「啊、哦、敖、歐」等字，發聲時，發聲器官並不對氣息形成明顯的阻力，而應讓氣息順暢地通過。在演唱由兩個以上「開口出聲」字結合而成的片語時，在前後字音的連接上，口腔動作需作些特殊的處理。如「延安」，要把這兩個字演唱清楚，就必須在對「延」字的字尾作明確的結束-即收口納音的動作，這樣轉「安」，字音方能清楚。

2.訓練「歸韻」

「歸韻」就是要把每個字音的「韻母」唱準確。首先要明確每個字的音韻，然後要訓練掌握各種字「韻」發聲時的口腔動作。

①要嚴格遵循語言的準確性，不能孤立地去追求聲音的響亮。

②明確每個字音音韻的著力點。

③準確演唱複韻母和鼻韻母。「鬥志昂揚」不能唱成「鬥志啊呀」，「恩情」不能唱成「恩齊」等等；

④按韻類進行歸韻訓練。

目前多為採用的「十六韻」類來進行訓練：「a,o,e,ie,ai,ei,ao,ou,an,en,ang,eng,i,u,ü,er」。

⑤保持「歸韻」一線到底。

首先要建立整體歌唱的概念。要把字韻的延長和曲調的變化，看成是一個整體運動過程，這樣才能使得以字韻保持；其次，演唱中，字韻要在原來口型的基礎上，隨著曲調的進行，對口型作適當、微小的調整，這也是保持原韻所需要的；第三，唱原字韻時，要有準確的著力點。在曲調的變化上，口型雖然作了微小的調整，但仍然要保持原韻的著力點，這樣才能保持原韻的一線到底。

3.訓練「收音」

收音有兩種情況：有音可收和無音可收。有音可收的字多為複合韻母構成的字，無音可收的字是指單韻母構成的字音，這都需要通過一定的口腔動作去完成。「收音」要作到「精神，有頓挫感」這樣，才能讓人感覺到動聽、親切。收音訓練也需要進行歸類，可分為「 i u n鼻音」四種類別。①凡遇到「ai ei ie」時收「i」音；②遇到「ao ou」時收「u」音；③遇到「an en」時收「n」音；④遇到「eng ing ang ong」時收鼻音，前兩個為快收鼻音的韻母，後兩個為緩收鼻音的韻母。

從聲樂訓練的歷史經驗來看，歌唱中的吐字咬字不清的原因與我們聲樂訓練的方法是有關係的。我們必須要作到在我們民族的語言基礎上進行聲樂訓練，才能真正達到演唱的要求，符合聽覺審美的要求。要作到這一點，首先要在思想上破除單純追求聲音的觀點，同時在平時進行聲音訓練的同時，要強調中國字的發聲規律，解決技術鍛煉問題。惟有如此，我們的演唱方能得到迅速發展。

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