混聲的種類（強弱混）以及混聲位置的真聲？

02-10

希望解答一下具體混聲的種類，音色或者舉例，還有範圍（音域）
還有混聲位置上的真聲，不擠卡但很實的真聲，會對聲帶有很大損耗嗎

謝邀

混聲大致可以劃分為三種形態，即「強混聲」、「弱混聲」、「平衡混聲」。

強混聲

關鍵點：胸聲比例大於頭聲比例

最能夠get到現場觀眾興奮點的一種混聲類型，它象徵渾厚、力度、飽滿，穿透力。當我們使用強混聲的時候，聲帶橫向縮短，外緣變薄，肺部產生的氣流被全部擋在聲門下方，與高度閉合的聲帶形成了對抗。好比我們在打開水龍頭的時候，如果將拇指摁在水龍頭的噴頭上，水便會噴射而出。高音的力量，完全可以理解為「水龍頭原理」。

弱混聲

關鍵點：頭聲比例大於胸聲比例

善用弱混聲，往往能夠賦予一首歌曲悠遠的意境，我們常說的「天籟之音」，便是對於這項發聲技術的形象描述。

在西洋傳統唱法之中，弱混聲也稱半聲，聲芯不變的前提之下，頭腔共鳴大量滲入，聲帶從高度閉合狀態逐漸向微微閉合狀態靠攏，振動面積大幅減少，音量亦縮小一半以上，但卻絲毫不會令人感到虛弱。

弱混聲是衡量一位演唱者發聲技術是否全面的試金石，它與強混聲的區別為，一個是內功，一個是外功。

平衡混聲

關鍵點：胸聲比例與頭聲比例基本均衡

大部分女孩子說話的聲音，便是平衡混聲。與強混聲跟弱混聲相比，平衡混聲既沒有強烈的聲壓，也沒空靈的意境，但它卻是我們使用頻率最高的一種混聲類型。

一首正常調性的歌曲，它所能夠達到的音域，通常不會太低或太高，這也便意味著，當我們演唱這首歌曲的時候，既不會用到純胸聲，也不會用到純頭聲，從始至終，皆是混聲。

而強混聲與弱混聲，一個負責點燃情緒，一個負責平撫心靈，它們都在某一個固定節點出現。換聲點以下，及換聲點以上，情緒平緩的部分，幾乎都屬於平衡混聲。

你的問題的思路似乎有些混亂。。

1. 強混弱混只是對混聲中共鳴含量的控制不同，我個人覺得，沒有必要劃分為不同「種類」。所謂強混大概就是高音區仍運用大量胸腔共鳴，女如譚維維，男如韓磊。反之則弱混，男如李健，女如王菲。

2.首先如果用的是正確的混聲，肯定就不會有擠卡的問題。其次，什麼叫混聲位置的真聲，不太懂你的措辭。我默認就是真聲含量高的混聲，這對聲帶肯定是有一定的損耗的。但是，你說話也會損耗聲帶，咳嗽也會，只要你的方法正確，嗓子不疼，沒必要太擔心。

謝邀

關於題主的問題，其實引入了混聲這個概念以後，「真聲」這種東西就基本上不會提到了，更別說「混聲位置的真聲」這種奇怪的東西了……

所謂的「真聲」，一般人的理解應該是指「胸聲成分很多的混聲」，或者說強混。

所謂強混其實是個比真聲要大得多的概念，因為真聲應該是你強混胸聲比例最大時候的狀態。

在「真聲」的基礎上，把共鳴點逐漸往頭腔靠，聲帶震動面積縮小，在一定範圍內依然是「強混」，這時候的聽覺效果完全就是真聲的感覺。再繼續就越來越弱越來越假，但這時候如果沒有了解過聲樂，依然會覺得是「真聲」。一般來說，這種「讓人聽起來覺得很真」的音色音域範圍大概是f2～c3

如果再繼續就變成「弱混」，也就是「頭聲」。這時候的聽覺效果就是「很實的假聲」。這個的範圍就是在c3之後了，因人而異吧。

再往上就是哨音的領域了。

這麼說有可能把人說暈，總之混聲這種概念，就是把所有聲區統一起來，你現在覺得有「真聲」「假聲」兩種明顯區別的「聲區」，只是因為聲帶閉合能力和換聲能力不夠罷了。

主要還是練習，等你練到了那種程度，自然就明白了。

舉例就不想舉例了。

首先「混聲」是一個非常科學的概念。可以講所有不同比例的真聲假聲都作為混聲，然後我們狹義的真假聲只是其中的一種情況。

我用了四個參數來描述一個人的唱歌聲音發聲狀態，也就是混聲的狀態，分別是：

真假聲比例，位置前後，喉內肌喉外肌用力比例，關閉程度

根據這四個參量去描述和理解一個人的聲音吧。然後因此看來，你指的很真的混聲，真聲比例多，如果關閉程度好，喉外肌用力少，那幾乎是不怎麼費嗓的，例如曹格、曾一鳴一類的歌手。

謝邀：是音樂製作中的一個步驟，是把多種來源的聲音，整合至一個立體音軌（Stereo）或單音音軌（Mono）中。這些原始聲音信號，來源可能分別來自不同的樂器、人聲或管弦樂，收錄自現場演奏（live）或錄音室內。在混音的過程中，混音師會將每一個別原始信號的頻率、動態、音質、定位、殘響和聲場單獨進行調整，讓各音軌最佳化，之後再疊加於最終成品上。這種處理方式，能製作出一般聽眾在現場錄音時不能聽到之層次分明的完美效果。