以前的男人從來不需要懂事，但女人需要。

在美國，流傳著這樣一首歌謠：

麗茲·波頓拿起斧頭，劈了媽媽四十下。

當她意識到自己幹了啥，又砍了爸爸四十一下。

這並非一首單純的歌謠，裡面提到的麗茲·波頓，在美國歷史上確有其人。

雖然涉嫌殺害父親與繼母，卻因為柔弱的形象與缺乏證據被無罪釋放。

就這樣，震驚全美的裸女砍父事件，在擱置了一個世紀後，搬上了大銀幕。

《麗茲》

熟悉這個故事的人，應該都看過2014版的《持斧的女人》。

不過，那一版是以法庭對麗茲殺人案的審理，以及法庭辯論為主。

更多的是反應父權社會下，被綁架的女性價值觀。

而在這一版里，不僅有挑戰觀眾生理的「血腥」，還有一觸即發的「反抗」。

同時，還加入了女主和僕人之間曖昧的同性之愛。

1892年 美國麻州

32歲的麗茲·波頓還沒有結婚。

這年齡，別說擱到過去，放現在也早已成剩女了。

講得再難聽點，就是32歲的老小姐。

這位老小姐與姐姐、父親、繼母同住，幾乎沒有朋友。

會念詩給鴿子聽，唯一的娛樂就是去歌劇院。

某天晚上，在徵求了父親的同意後，麗茲跑去聽歌劇。

誰曾想，癲癇發作，最後，只能被眾人護送回家。

之所以會犯病，醫生解釋是因為壓力過大。

的確，生在這樣的家庭里，怎能叫人不崩潰。

父親像是法西斯和高老頭的結合體，為了節省開銷，從不用照明燈。

一直以來，都保持著中世紀的傳統照明方式：蠟燭和煤油燈。

平日里，麗茲還要忍受父親言語和行為上的暴力。

匿名寄恐嚇信，用斧子殘忍地將女兒養的鴿子砍死，甚至逼迫麗茲吃下去。

在這個暴君的眼中，除了土地和金錢，其他的一切都不重要。

可恨的是，他不僅剝削農民，對家裡新來的年輕女僕也不放過。

女僕名叫布里奇特，來自愛爾蘭。

然而，對僱主來說，女孩叫什麼不重要，重要的是幹活利索，有眼力勁兒。

哪怕僱主爬上了她的床，她也能一聲不吭，無條件順從，做一個乖女孩。

布里奇特可以忍氣吞聲，因為她需要這份工作。

麗茲卻沒辦法看一個年輕的女孩受侮辱，她一直用自己的方式補償布里奇特。

教她認字、讀書。

布里奇特的母親去世了，會安慰她。

會以平等的姿態，對無知的布里奇特進行啟蒙，並告訴她：

男人從來不需要懂事，但女人需要。

對麗茲來說，布里奇特無疑是壓抑生活中的一束光。

她純潔、無知、膽怯，卻又是那麼聰穎。

麗茲不忍看她被父親蹂躪，儘管自己早就被那個法西斯剝削得體無完膚。

在那樣一個西方的舊社會中，惺惺相惜的兩個女人，很容易就產生了別樣的情感。

剛開始，兩人總是在試探的邊緣徘徊。

穿衣鏡前，布里奇特一顆一顆紐扣地系著。

無意間，手指觸碰到裸露在外的皮膚。

情慾暗涌，無奈卻被敲門聲打斷。

樓梯間，兩人傳信的小互動，竟讓人有幾分心動。

秘密基地的幽會，徹底捅破了那層玻璃紙。

兩個拋開世俗價值觀的女人，雖說走在了時代的前沿，卻也為此付出了代價。

麗茲的父親剛好看到了她們偷情的那一幕。

於是，噩夢正式開始。

波頓先生不僅威脅麗茲，禁止和布里奇特來往。

如果麗茲不聽父親的話，布里奇特不僅會被開除，還得不到推薦信。

在這樣的情況下，她就只能被遣送回愛爾蘭了。

更加不可理喻的是，父親竟想把財產分給麗茲的叔叔，一個邪惡卑鄙的小人。

而麗茲的命運，卻是被送到遠方。

被壓迫了32年，如今有可能一分錢也得不到，而且還要繼續忍受父親的羞辱。

麗茲不幹了，抄起斧頭，砍到了父親的臉上。

這一砍，就是41刀。

麗茲很聰明，她清楚地知道，繼母如果死在父親前面，自己就能繼承全部遺產。

所以，在波頓先生倒下前，這把斧子上早已沾上了另一條人命的鮮血。

看著兩具面目全非的屍體，不難猜到，兇手心中積了多少仇恨。

作為第一目擊者和死者的直系親屬，麗茲被警方盯了好久。

法庭也上了，監獄也住了，陪審團更是不厭其煩地辯論了好幾撥。

結果到了最後，麗茲依然被無罪釋放。

為什麼？

因為那個時代的人們不相信，有如此地位和聲望的女人，會做出謀殺親父的惡行。

時代的局限不僅縱容男性可以任意欺壓女性，還遏制了人們的思維。

對他們來說，一個女人，一個有地位的女人註定不會反抗。

電影從頭到尾都透露著獨特的文藝氣質，倒敘、插敘手法用得很克制，恰到好處地講述了一個完整的故事。

因為導演是拍恐怖片出身的，所以添加了許多懸疑成分。

如：恐嚇信、麗茲獐頭鼠目的舅舅、室內昏黃燭光、各種傢具與地板承受壓力時的吱吱聲、鏡頭帶到水桶里的斧頭等等。

驚悚、緊張、變態扭曲的同時，也有露骨的血腥。

女主角科洛·塞維尼，同時也是製片之一。

可以說，這是她努力多年的作品。

在影片中，賽維妮的表演極為出色，臉上總是掛著不快樂且充滿防禦心的表情。

堅毅的眼神有時教人害怕，但處境卻讓人十分同情。

而飾演女僕的克里斯汀·斯圖爾特，這一次，也收起常有的酷拽淺笑，配上愛爾蘭腔，全新投入角色中。

電影主要是讓塞維妮發揮的，斯圖爾特稱職地充當了綠葉。

不過，兩人的同性感情，在歷史上並沒有確實的證據。

但在本片脈絡之下，這段情誼頗為合理，畢竟她們唯一的慰藉就是彼此了。

在小編看來，電影較弱的部分在於最後的收尾。

謀殺發生之後，導演對麗茲的解讀也就此停止了，交代完幾個人的情況，戛然而止，實在有點可惜。

留給觀眾的只有錯愕，這麼一個殺人犯如何度過餘生的？

世人對她的描述，是否屬實？

又或許麗茲不是什麼瘋狂殺人魔，只是一位生錯年代的女性呢。

是人生的錯位，讓她在反抗的路上，走得凄涼又艱難。

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