日本民工團——EXILE系團體

民工團在知乎的存在感依舊低，畢竟民工團在中國本質NBCS。也不知道這篇文章會不會被看到，就只是自己想談談。

一切的一切還要從上世紀80年代談起，日本作為亞洲文化的中心總是走在追趕潮流的第一線。在1985年HIPHOP文化進入日本，在日本掀起了一股狂潮，由此產生了一大批熱愛街舞的孩子，猴尖的朝日台看到以後在89年搞了個街舞大賽，選拔出了ZOO組合。於是，1990年ZOO組合出道了（簡單介紹一下ZOO成員構成，11名成員，10名舞者，有且只有1名主唱。）然後眾所周知的是HIRO是ZOO最小的成員也是如今的EXILE系創始人。

日本的娛樂界是相對固化的存在，大家熟知的一些事務所基本都有40年的立社歷史，時光倒退回2003年，我想HIRO根本不會想到LDH能有今天，當年6位元老們掏出50萬日元立社的時候肯定也預知不到LDH會有今天。雖然還是一家很小的事務所，但是這條路在日本能有今天的成績也真是了不起。EXILE是我最喜歡的組合，在日本的演藝界沒有資源、沒有背景，一無所有的走到國民組合，這一路EXILE所付出的完全不是粉絲能夠想像的。

EXILE的一章時期我聽過歌，但沒有關注，回過頭來才明白一章有多可貴。很多時候我們都要承認，人與人之間是需要緣分的。如果SASA沒有離開去寫書的話，HIRO也沒有機會發掘ATSUSHI和SHUN，就不會有鋪墊EXILE成為國民組合的基礎。事實上，認真去看看EXILE一章時期的con，你會萬分感嘆一章的本質；與此同時，你也會真的覺得一章就像超化學男子組合，HIRO、MATSU、MAKIDA、USA的存在感實在是太低了。畢竟，你真的不能要求抒情曲老給per鏡頭，所以per人氣低也是沒辦法的。EXILE一章時期前期總是不溫不火的，直到03年，海螺把前組合ZOO大熱曲目《CHOO CHOO TRAIN》版權買下，一章才算是靠著翻唱HIT了一把，同年上了情熱大陸，也是那一年開啟了紅白之旅。04、05年連著開con,那時候是真的紅起來了。可是問題也隨著出現了，SHUN在音樂路上跟海螺有了明顯的分歧，ATSUSHI的嗓子因為息肉問題要做手術，MATSU的左眼因壓力過大而逐漸失明，那是EXILE最艱難的一段時期。（說到這裡，其實我對SHUN是有怨言的，他選擇離開我完全理解也接受。我有怨言的事情是他在05年開con綵排期間無故消失，清木場俊介是個好歌手但不是個好成員。那時候壓力大的人絕不止他一個，但是所有人都等著他綵排，海螺甚至完全聯繫不到他。一個成熟的人不該做出這樣的事。）

06年初發表了EXILE一章時期的最後一張專輯，以AKIRA加入EXILE為開始，EXILE的二章大幕拉開，和幸田來未共同翻唱WONT BE LONG再到VBA選出TAKAHIRO，二章正式誕生。EXILE真正的大火開始了，很多人都說TAKAHIRO唱功不夠，的確跟ATSUSHI比是有距離的，但是認真看了VBA的人都會知道TAKAHIRO就是註定會成為EXILE主唱的人。接替SHUN那個位置是很不容易的，絕大多數的人都在以SHUN的標準要求TAKAHIRO,而TAKAHIRO為了不辜負粉絲的期待，過度且不科學的用嗓致使從09年開始嗓子就出現了不可恢復的倒嗓。倒嗓最嚴重的時期集中體現在10年到14年。二章時期那兩年的con，我還是看一次哭一次。不僅僅是因為我是二章時期成為粉絲的，更是因為TAKAHIRO清亮的嗓音是再也回不來了。然而客觀來看，TAKAHIRO的嗓音天賦很高，因為鼻音關係聲音偏低沉，和ATSUSHI合唱時，聲音重疊度很高，和音十分好聽。我是很喜歡TAKAHIRO聲音的，因為他顏飯偏多，我作為音飯一定要多說兩句。這兩年的EXILE相當的火，大熱神曲紛紛誕生在那兩年。《LOVERS AGAIN》《道》《TIAMO》簡直是神曲層出不窮。如今回味起來也依舊感慨滿滿。

09年海螺辦法出爐，為了挽救07年出道卻沒什麼聲色的二代目，海螺搞出了吸納進EXILE本部的辦法，也算是per要進行成員更替的前兆。14人制的EXLE遭到了不少粉絲的抵制，海對面曾經大規模脫飯，三章就這樣開始了。我時至今日依然認為本部的歌不適合加入熊吉和奶絲來唱，EXILE歌曲的分段和和音是互補且相融的。但是EXILE本部的歌四個人唱的時候就會十分突兀。三章時期開啟糞曲之路，記得當年聽完《FANTASY》這張碟就扔掉了。依靠著EXILE前期積累的人氣和國民度撐到了13年。海螺的引退算是一個分水嶺，本部不僅僅是人員的更替，更是重心的轉移。

在海螺引退以後，本部又加入了幾位per。此時本部雙VO都去忙自己的SOLO活動了，本部的活動進一步被壓縮。更加心痛的不止如此，還有兩年前海螺對本部的一通騷操作。真是磨掉了多少粉絲的愛啊。（這一段算我的碎碎念吧，我不知道還有沒有二章時期粉絲能堅持到現在的，或許我也是靠著美麗和旺財在強撐吧，只要他們倆還在我就還能搬磚。突然心酸的無以復加，畢竟二章時期我也是團飯~~~~~）

一章和二章的歌有多本質，現如今就有多不本質。

一章是一起艱苦奮鬥的努力，二章是破釜沉舟的蛻變。如今那個時期的粉絲也早就轉為ATSUSHI和TAKAHIRO各自的飯，本部的FLOP很大程度是這樣的人員變動造成的，歌曲曲風的大改也是配合人數的變化。我真的很想知道海螺有沒有後悔過。

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TRIBE我不會談太多，成立時間都沒有很久，人員上也沒什麼變動。固定的就是修行——出道——發展。

二團挺苦的。二團吧，歌曲其實也不錯，不過二團的風格我不怎麼吃。他們從七個人的時期開始就是一點點磨出來，現在這些成績真的都太不容易了。你們說二團這兩年開con奶遍工地，你們何曾知道本部從04年開con就在奶後輩了，哪怕今年也手把手奶著芬達吶。二團整體的年齡放在那裡，我還是希望他們能一起多活動幾年。

三代目當年一曲《花火》讓我奮不顧身的跳坑，這七個人可算是本部之後最佳配置，果然《RUISEI》把他們推上巔峰。VBA2至今再看也會覺得人才濟濟，溜雞陳美自不必說，呼吸團的兩位真真也是一把好嗓子。三代目紅絕不屬於意外驚喜而是必然，聽聽三代目的歌就知道我何出此言。三代目也是搞起了重心轉移，這條路是必然，三代目整體也不年輕，還是希望早日回春，請多來點怨夫曲。另外，重點誇一誇ELLY。（朋友們，簡單洗腦的舞蹈動作可比複雜難度高的舞蹈動作難編。）

小民工，你們工地在天朝唯一能艹點流量的團。兩位主唱在VBA2的表現平平並不亮眼，因此不是我重點關注的組合。當然我也知道小民工也吃了不少苦，但是演藝界並不是一個付出與收穫成正比的地方。小民工歌曲質量中上，但或許上限也就是二線團體了。希望未來能一路順利吧。

浪配其實才是工地風格的團，海螺的嘻哈心終於得到了實現。VBA4的質量真的很高，選拔出來的三位vo真是絕佳。深諳嘻哈音樂本質的六張單曲一章專輯真是良作。（請允許我diss一下日本國民的音樂口味，日本什麼時候能跟上世界音樂的潮流，現在B榜上嘻哈都快屠榜了，在日本嘻哈還在小眾圈，真是絕望。）

芬達可憐，不止是離去的翔太。選拔VO的VBA5質量不如VBA4，我希望這個團能穩穩噹噹的走下去。恭喜12月5日即將出道。

比起來，女團比男團難帶。女人多麻煩多，這就是一般職場里也是如此。說起來，女民工源頭都是04年了。

04年LDH的第一支女團誕生叫PARADISE GO GO 姑娘們長得好看歌也好聽，但是根本看不出是工地家出來的。那時候海螺沒有帶女團的經驗，這個組合幾乎全權是按艾回模式培養的，所以怎麼看都覺得是個艾回團體，只可惜組合持續的時間也短的可憐。

後來LOVE就是由這個團體解散後的兩名主唱組成的，話說回來LOVE其實人氣還可以，歌曲配信成績也是有的，怎麼就在E-girls組建的時候解散了吶。再推一次LOVE的歌，真是好聽。

DREAM的命運多舛簡直可以寫本書了，老實說女團能有夢團關係這麼好的絕對屈指可數，夢團吃的苦也實在是多的數不清了。但其實夢團最苦的時候還是被艾迴流放到小公司的那兩年吧，真是定位也不清楚，歌曲質量也差。那時候真是多虧了海螺那麼有人情味，願意在那麼落魄的時候拉夢團一把，這個恩情不容易，演藝界那麼現實，紅和不紅都體現的那麼勢利，願意分你一杯羹的人真是少之又少。夢團對海螺的感激之情，她們自己更是比誰都懂。

Happiness是工地一手培養的女團，早年間SAYAKA就作為天才伴舞出現在EXILE一章的演唱會上了。土橋楓、藤井夏戀、MIYUU、MIMU更是EXPG里走出來的拔尖孩子。幸團的起點其實很高，出道曲是松尾潔的作品，七個人完成的也很出色。在MAYU和MIMU還在的時期，幸團的《KISS ME》實實在在還小hit了一把。人員的更迭也隨之出現，MAYU和MIMU退出，加入了須田安娜和川本璃，自此幸團成員穩定。幸團七個人感情是真的好，16年的巡演在我心裡已經可以封神了。走嘻哈路線的幸團簡直帥斷腿，電音唱起來也是性感撩人。

Flower算是選拔出道的女團，坂東希和佐藤晴美都不是EXPG出身。花團其實是工地女團里獨立發展的最好的一支，神曲加持的花團在配信成績上也十分能拿得出手。但往往如此就不會一帆風順，水野繪里奈作為隊長第一個宣布退出了。其實對於花團唱詞的分配是真的很不公平，既然選擇讓武藤千春做vo，那麼相對的唱詞也應該公平分。可是從《太陽與向日葵》開始，千春幾乎就是和音，這必然會讓千春不滿，退出也絕不意外。市來杏香的離隊我是意外的，她是既可以做vo又可以做per的成員，而且唱詞上並沒有比鷲尾伶菜少很多，或許她有要離開的理由吧。藤井萩花作為第一美女，略帶英氣的長相不用加以多少裝飾，加上自帶的高冷氣質絕對是女民工的顏值標杆。萩花在舞蹈上也是十分下苦工的女孩子，她沒有因為自己長得好看就忽略業務的加強，只是過於纖瘦的身材往往會覺得力度不夠。因傷退出的萩花也讓我在去年年末看到新聞時大哭，希望回歸普通人生活的萩花能儘早痊癒，希望你能一直幸福。留下的花團五人，佐藤晴美、坂東希、中島美央、重溜真波、鷲尾伶菜更不必我再多說。16年的巡演完美到極致，祝福花團的未來。

E-girls其實是相對沉重的一個組合，這個組合見證了太多人的加入和離去。背負這EXILE之名的女團前路卻根本是一團模糊。成立於11年底的大團面對的是48系和韓國女團的雙重夾擊，未來的路光是想想就已經覺得是充滿血淚了。但就是這樣，選擇去融入市場的EG，憑藉一首《FLLOW ME》殺出女團重圍，兼顧著可愛與帥氣風格的EG走出了屬於E-girls自己的路。17年的改制來得即衝擊又措手不及，但留下的十一人在這一年裡的付出與努力我都看在眼裡，嘗試了很多新的曲風做出了很多改變，EG的前景再度堪憂起來。在我看來，EG馬上就要加人了，還是希望我的EG能越來越好，我會繼續支持你們的。

談到DEEP，突然語塞了，從COLOR算起到今天十三年了。RYO桑前段時間發表了年末退團退社的消息，真是扎心的疼。這個團唱功好，歌曲好，就是不火。我都不知道DEEP不火我該怪誰，歌曲該tie也tie了，資源能給的也給了，咋就這麼命苦吶。我還是多去聽幾遍歌吧，真的我也不知道DEEP能走到哪一天。

D.I.啊，終於啊，熬了十幾年了終於能到武道館開con了，恭喜啊。林和希先生擁有天使嗓音，希望他儘早從烏干達的隊伍中脫退，實在是黑的沒救了。野替愁平先生名副其實的工地第一忙人。祝福D.I.希望越來越好。

差不多算把工地主要組合都講到了，對HIRO桑我尊敬他甚至也能原諒他做的一些事。但對於本部的騷操作、三代目的不上心和對花團幸團今年一年的流放，我還是要罵的。不管怎麼樣吧，我還是真的希望LDH能越來越好，只有事務所越來越好我擔才能越來越好嘛。資源的事，其實我不太介意，我也希望大家不要太介意。在日本，事務所才是一切，LDH在資源上真是盡了力了的。最後說的再多也沒什麼卵用，還是去搬磚吧。關於什麼其他的solo藝人啊，劇團啊，甚至包括副業如果有人想濤就在評論說吧。

劇團就多提點吧，LDH影視資源血虐，這個是沒辦法的事。早年為劇團打天下的人除了青柳翔和秋山真太郎好像都退社了。町田啟太、鈴木伸之算是目前的主推，但仔細看看LDH能爭取到的最好番位就是三番。（這裡不包括出去打醬油的per們，他們有組合加成。）如今，LDH影業成立，劇團怎麼都比過去分量重多了，今年還搭上了SABU導演的作品，也說明事務所對劇團是上心的。

PS.2018年是LDH成立的第十五年，也是歷年來發展最差的一年。對我而言，可能我早就習慣了失望，所以這個差也在預想內。勸各位也佛系一點，太過真情實感傷的是自己。

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