梁實秋、林語堂、胡適、周作人、魯迅、以至汪曾祺、季羨林、史鐵生、楊絳，他們的文學成就究竟如何？

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拋開政治立場、拋開被黑化扁平化、被教科書誤導的前提下樑實秋、林語堂、胡適、周作人、魯迅，到茅盾、老舍、巴金，到汪曾祺、季羨林、史鐵生、楊絳，直至莫言、余華、白先勇等等，他們的文學成就究竟如何？主要包括小說、散文以及他們的思想方面。（竊以為魯迅第一毫無爭議）

我也覺得魯迅的文章第一，雖然他自己推崇周作人和林語堂。

周作人小有成就，他的散文和魯迅的雜文，當時平分天下。但後人來看，恐怕魯迅的雜文更有價值，不僅是思想深刻，立意高遠，嚴厲的批判中，卻藏著幽默的笑聲；他比周作人明顯正確，即使周作人不曾失節。

周作人的天才如胡適所說，鑒賞力很好，而比魯迅缺一些創作力。胡適曾說周作人：

這幾年來，散文方面最可注意的發展乃是周作人等提倡的「小品散文」。這一類的小品，用平淡的談話，包藏著深刻的意味﹔有時很像笨拙，其實卻是滑稽。這一類的作品的成功，就可徹底打破那「美文不能用白話」的迷信了。

能打破迷信，但他寫不出偉大的作品。

不僅是，他的作品未必達到世界水平，使外國人也感到獨特和驚艷。他那些劃時代的啟蒙性論文，當是價值最大的文化產品，然而並非深具感染力的文學創作；講述的多是甘蔗渣，早被世界嚼的稀爛。他營造的個人優雅的小天地，是很好的中國式創作；然而世界範圍看，反應現實的水平未必高，時代容量不甚大。

另一面，他最好的作品，文情兩茂，清新自然；比得過古文中的所謂美文，蓋在取材的思路開闊；作者的思想和文采雖有新鮮處，都難說超越，其實達不到《醉翁亭記》《桃花源記》那種神作的水平。

周作人講解魯迅的作品，常說魯迅的文章是詩化的，有些句子，段落，他也會作出這樣的感慨

長媽媽只是許多舊式女人中的一個，做了一輩子的老媽子（鄉下叫作「做媽媽」）平常也不回家去，直到了臨死，或者就死在主人家裡。她的故事詳細的寫在《朝華夕拾》的頭兩篇里，差不多已經因了《山海經》而可以不朽了。

而周作人自己的散文，多是一種懶人的隨筆，想到哪兒寫到哪兒，不事修改，有名的談話風，但也就下不了那麼多詩化的功夫了。他的枯澀的文抄公風格，有人說他耐讀有味，但我總覺得看多幾篇會頭疼。

林語堂幽默的小品散文，魯迅有褒有貶，有時會說比自己強，然而不滿意也是實實在在的：

但(！)，此地之小品文風潮，也真真可厭，一切期刊，都小品化，既小品矣，而又嘮叨，又無思想，乏味之至。語堂學聖嘆一流之文，似日見陷沒，然頗沾沾自喜，病亦難治也。

魯迅在《論語》三周年的紀念里，說林語堂為後人稱道的敢罵人，也不過是長輩眼裡的童言無忌，像一個誇言胡說的小孩，對誰都沒有實質危害，所以誰都喜歡，如是而已。林終於寫了一篇《做文與做人》，說什麼與其批評政府，不如把自己做好。這不是自證他的敢於辱罵的激烈，本質上並不徹底嗎？

林多是泛泛而談，很難划出煉詞警句。小品文的黃金時代，不出1933~34，而34年林辦《人間世》似因《論語》已經在走下坡路，而趕緊換個名目。外國人看重他，是因他出國後，頻繁寫出英文大部頭，來宣揚他理解的中國文化，好似文化大使的樣子。

周氏兄弟的散文平分天下，他人亦能顏色好，然而班門之內，等而下之。周作人評論：

據我個人的愚見，中國散文中現有幾派，適之仲甫一派的文章清新明白，長於說理講學，好像西瓜之有口皆甜，平伯廢名一派澀如青果，志摩可以與冰心女士歸在一派，彷彿是鴨兒梨的樣子，流麗輕脆，在白話的基本上加入古文方言歐化種種成分，使引車賣漿之徒的話進而為一種富有表現力的文章，這就是單從文體變遷上講也是很大的一個供獻了。

他漏掉了朱自清，沈從文（疑心周的一生，哪裡看得上這位），他們都很美，而朱自清更有文筆，情辭皆美。沈從文的弟子汪曾祺，以我有限的閱讀來看，比誰都平淡且用語細碎，如喝白開。

梁實秋，優點和缺點一樣明顯，他文筆優美，學問富贍，而氣象不大，就像小媳婦過日子一樣。

魯迅說巴金是中國一流的作家。巴金的風格，自己說，到老了才覺得越用力反而寫不好，以平淡出之，其實是最好的。老舍和茅盾，毫無疑問也是第一流的，他們都刻畫了時代的重大主題，各在自己的擅場執牛耳。

然而魯迅的逝世，巴金說，缺額無法彌補，孔另境則提供了這樣的資料：

中國書的銷路一向太小了，一本書能銷到十萬冊以上的怕只有周先生的《吶喊》和《彷徨》，茅盾的據說普通也只有三五萬冊，其他更不必論了。

那年月，三萬冊，據說就是一流作家的水平線。還有一篇《佐藤春夫談魯迅》也把魯迅和茅盾比較了一下：

現代中國即使失去了魯迅，也還有著茅盾那樣的大才。不過像魯迅那樣的偉大的中國人是否能夠再度出世，卻是一件可疑的事。

就在上文，他還單獨說魯迅：

《阿Q正傳》，從手法上看來，完全是中國風的作品。這一點，乃是使那作品成功的地方，而它所以能夠非但魅住了本國的大眾，同時也使外國的識者驚奇不止，其秘密也全在於斯。他在近代歐洲文學的理解上決沒有落於人後，同時卻竭力保持著中國風：這一點，我相信正是使歐洲人易於理解他的作品，同時使歐洲人理解並驚嘆於中國民族性的內容的地方。
近年來，我一直抱著一種希望，就是把魯迅招來日本一次，以追求東洋人的精神，同時也叫一般日本人能從這個實例曉得，就在近代，偉大人物也不一定出在西洋。

朱自清？忘了誰說的，人們看多了新文學中文筆平淡的作品，就會有一種回歸，願意看看文字上有一種炫技。而那時就有錢鍾書和張愛玲的作品在。錢鍾書真遊戲耳，然而遊戲的真實。張愛玲出色的表現了她周圍的世界那一角。

莫言這個級別的，不曉得後人，有多少會喜歡他從歷史的夾縫裡尋找題材，用盡吸星大法的寫作。建國後多少名字可以排在他前面，我就覺得很有一些。聽憑歷史逐漸的訴說吧。

不談文學地位，文學上的才能而言

魯迅第一檔，周作人老舍第二檔無爭議

胡適之先生倒數第一無爭議（巴金先生前期文學家春秋霧雨電更多是文學史意義，稚嫩膚淺，直到憩園寒夜方顯大家風範）

答前說明：自古以來文無第一，武無第二。首先要提醒，題主的問題有bug。

若一定要強答一波的話，應將上述作家按照擅長小說或文學來分。

個人評價：

1.小說：魯迅（劃時代意義）、莫言（中國特色魔幻現實主義）、余華（悲劇文學）、白先勇。

2.散文：梁實秋、周作人、汪曾祺、老舍、林語堂、史鐵生、楊絳、茅盾、巴金。

魯迅第一

我其實覺得史鐵生的文筆挺好的，對死亡的理解很有啟發性，但虧在沒有系統。