劉慈欣在世界科幻小說界地位有多高？
人人皆知《三體》，劉慈欣在中國也成了家喻戶曉的人物？可還有很多其他著名世界科幻小說家不為人所知，劉慈欣在世界科幻小說界地位有多高？
給任何藝術里的作者排前二之外的座次都是沒有意義的事情。
大劉有一個雨果長篇獎，這已經是能進入世界科幻小說史的成就了，我覺得這點就夠了（而且說實話，黑暗森林也絕對配得上雙獎至少一個）。再去細究是排前10還是前20名還是前30名除了挑口水外沒有意義。
而且三體系列在 Goodreads 和 Amazon 上都有基數很大的高評分，這點也很說明問題。尤其是《黑暗森林》在 Goodreads 的4.4分，是相當駭人的分數了。科幻是實打實的歐美起源的東西，這方面歐美對中國既沒有獵奇心態，更沒有像中國對外國那樣崇洋媚外的心態，能打高分那是人家真心被征服了覺得你寫得好，這是相當不容易的。想像一下如果有印度人寫的印度背景的武俠小說在國內暢銷並在豆瓣上達到9.5分，這是什麼概念。
我印象更深的是自己個人的經歷。
我前段時間在紐約最有名的老牌書店 Strand Bookstore 逛的時候，就看到在他們入口處最顯眼的 Best of the Best 櫃檯，堂堂正正地擺著一疊三體，與一眾其他題材的經典（什麼1984啊尤利西斯啊都在這個櫃檯）放在一起。這可是在2018年，三體是在三年前拿的雨果獎。
之後我在 Strand Bookstore 找書的時候和幻想文學區的店員閑聊，她竟然主動提起自己最近在看三體，還說這是自己的朋友已經看完了跟她強烈推薦的，她目前只看了第一部的一部分，目前喜歡得不行，極其期待閱讀之後的章節，全程一臉花痴相。這些店員都是閱讀量大並對書有極大熱情才會在這工作，所以我覺得他們的觀點也很說明問題。
雖然我整天黑大劉文筆差（依然堅持觀點），但我確實覺得一個中國的科幻作家能在科幻這個歐美製霸的通俗文化領域做到如此的影響力，實在已經是極高的成就了。
嘛，三體吧其實對大劉的攻擊挺多的，但基本集中在【這廢物怎麼還不更新】這一點上。
從這一點可以看出我們對大劉和喬治啊啊馬丁是同一個要求
目前看來，說得謙虛一點好像是一個主流，但是我希望說得客觀一點。我認為許多高贊答案甚至並沒有看過亞馬遜上國外網友對三體的書評，也沒有了解過外國科幻讀者的看法，純粹是用自己的知識寫了一篇政治正確的答案。
我的信息來源主要是龍騰網（http://www.ltaaa.com）上對三體三部曲的書評和獲得雨果獎時的一些資料。
本來想直接轉載，但是無奈過多而且有對譯者版權的保護，這裡直接總結。
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1、劉慈欣的地位和三體的地位不同，硬要說的話劉慈欣的地位略低於三體（由於知名度的問題，在世界科幻小說界劉慈欣基本完全與三體捆綁），但也很高了。
2、三體這部作品的評價在大多數書評中（五星評論較多，不知道是不是經過譯者篩選）有兩種說法。
一是「這是我看過最棒的科幻小說」，二是「上次看到這麼棒的科幻小說是阿西莫夫的基地系列」，即第一或與基地系列相提並論。我想只要是科幻圈的人都知道這意味著什麼，保守來說也絕對是世界第一梯隊，雨果獎不是白給的。
3、確實三體第一部主要有影射wg等原因而火起來。但是在第二部和第三部里大多沒有人把這個當做黑點或者亮點。國內火的黑暗森林理論在國外同樣很火。
4、國外網友對三體黑的最多的是女性人物塑造。誇得最多的是硬科幻（這個參見歐美科幻圈近幾年的德性大概就懂了）。最以為其獨特的在於「三體沒有一個神的存在，描述了極其冷酷又富有魅力的宇宙法則，這是只有無神論的國家的作者才能描述出來的」。（複述）
5、譯者水平也很重要，但無疑三體本身的質量和大劉的水平擺著。
6、作為一個曾經惡補了某電子書網站所有中國科幻條目下的中短篇科幻小說和大劉的全部小說的讀者，中國科幻圈確實沒有達到大劉水平的。換句話說，沒有與他並肩作戰的人是實話。但換個角度想想，世界上與他並肩作戰的也很少了，可以理解為xx年不遇的人才，只是恰巧在中國。
7、大家不要總想著替人謙虛了。當然，我經歷了各種三體吹和三體黑之後，也質疑過其是否被過譽了。但是，是否被過譽了和其實際地位是兩碼事，世界科幻圈如果對其評價都很高，就算是過譽了也是能說明問題，體現其地位的。
8、我的切入點可能比較片面，但我們一直都說人民喜歡的文藝作品才是好的文藝作品，外國人民喜歡的應該可以代表其世界科幻小說界地位了吧。
9、想看詳細的可以去我給的信息來源搜索。
還不到蓋棺定論的時候，畢竟他還活著。已然青史留名了，然而這只是一個下限。他還沒有停筆，如果今後他有更多的優秀作品出來，這個地位還會進一步提高。
而且這也不是他個人可以決定的。總體來說，取決於今後中國科幻在世界科幻中的地位。毛澤東同志曾經說過："中國應當對於人類有較大的貢獻。而這種貢獻，在過去一個長時期內，則是太少了。這使我們感到慚愧。"在科幻的世界裡面，劉慈欣總算使我們不那麼慚愧了，可是還是不夠，相對於十四億的人口來說。假如我們國家的科幻水平整體上可以提高到與國際水平相比肩的程度，有一批在國際上知名的科幻作家，有一批被世界人民所喜愛的優秀的作品，甚至可以開創科幻小說新的內容、新的風格，那麼，在那個時候，世界科幻界在回顧整個科幻小說的歷史的時候，中國將成為繞不過去的一章；那麼，在那個時候，作為中國第一個達到世界水平與影響力的科幻作家，劉慈欣將是其中第一或者第二節的核心內容。然而目前還沒有到那個時候。
總之，一個人的地位啊，既要靠個人的奮鬥，也要考慮歷史的行程。
首先，我想說一句——
警惕話題製造者！
有些時候，我們的敵人不是那些跟我們觀點相悖的人，而是那些讓我們跟觀點相悖的人相互爭吵的人！
說白了，這又是一個論資排輩的扯皮話題，現在我已經對這樣的話題感到深惡痛絕！我希望喜歡科幻作品、喜歡大劉的讀者，不要因為這個話題爭得個面紅耳赤，甚至是勢不兩立。大劉的作品應該為中國科幻小說領域帶來更有意義、更有價值的東西，結果卻在某些人的話題引導之下（我不管你是有心的還是無心的，你是有心的那就說明你其心可誅！你是無心的我希望你能夠慎重考慮一下要不要拋出這個話題），成了人們相互爭吵的焦點和根源。人們在情緒激動之中不是將大劉的作品往地上踩，就是將大劉的作品往天上拉，很難做到客觀中立了。而這也許正是話題製造者想要看到的結果！
當今社會，話題製造者無處不在，在各個領域興風作浪、整蠱作怪，就像打開的潘多拉盒子一樣引起人們的爭論，激起人們的矛盾。我覺得我們首先應該警惕這些話題製造者，而不是去討論大劉的地位！
不管大劉在世界科幻小說領域的地位如何，他和他的作品帶來的一些重要意義是不能忽視的。他讓我們知道，中國人也能寫出世界級的科幻小說，在世界級科幻小說殿堂里也佔有一席之地。這本來是件好事，也開了個好頭，鼓勵著很多科幻愛好者進入這個行列，不說個個都能接大劉的班，但好歹可以推動這個文學分支慢慢蓬勃發展起來。只要有了這片良性土壤，我們就有機會培養出更多世界級的科幻小說大師！這就是大劉和他的作品為中國科幻小說領域帶來的最為關鍵的精神財富，其意義就像當年華盛頓.歐文為美國文學帶來世界性聲譽一樣，儘管華盛頓.歐文的作品比不上很多後起之秀（愛倫.坡、馬克.吐溫、歐.亨利、海明威等），但是華盛頓.歐文和他的作品為美國人帶來了極大的民族自豪感和文學創作信心，具有「鑿空」的重要歷史意義，為美國文學發展史作出了開創性的、不可磨滅的貢獻。大劉在中國科幻小說領域何嘗不是如此呢？
但是現在很多人都急著搞「封神榜」，憑著自己的個人喜好和尊崇之情，迫不及待地給大劉封神。我堅決反對這種做法！呼籲大劉的粉絲們千萬不要這樣做！
文藝創作是一個民族的根，它跟娛樂表演有著極大的區別，需要耐心去引導，耐心去發掘，耐心去培養，而不是搞「一炮走紅「，搞「一夜成名「。能不能造就出更多的世界級科幻小說大師，最關鍵的就是整個科幻小說領域能不能得到健康、穩定的發展，儘管個人才能也很重要，但是良性社會土壤更加重要（大家跟我一起念，橘生淮南……）！所以，不要將娛樂領域的偶像崇拜情緒帶到文藝創作領域中來。就拿大劉來說，對他的過分崇拜，將他捧上高得有些縹緲的神壇，會為中國科幻小說的發展帶來很多負面影響，形成一定的遏制力量和扼殺力量，最後反而讓大劉的「鑿空」貢獻化為烏有。這不是大劉想看到的結果，也不是他一個人能夠背得起的鍋，希望大劉的粉絲們不要捧殺大劉，在不自覺的情況下給他扣上一口鍋。
在文藝創作領域，樹立權威，搞封神榜，是最要不得的，是一種客觀上的精神毒瘤！而中國人恰恰最喜歡搞這一套，所以才會出現大量「屁股決定腦袋」的現象，很多東西不是被搞殘了就是被搞死了！
在中國科幻小說領域，既然我們有了大劉這個榜樣，那就應該學習西方人的態度，一定要因勢利導，要鼓勵後生晚輩繼續從事這個行當，鼓勵他們竭盡所能，超越大劉，或者跟他平起平坐，真正在世界上為中國科幻小說撐起一片天，而不是過了這麼多年只有一個大劉孤零零地站在那裡！一個文學分支，如果不能形成一個流派，如果沒有一幫足夠優秀的人站台，它是很難得到持續的良性發展的，甚至有可能曇花一現，在短暫的繁榮之後陷入漫長的沉寂！我不希望大劉的作品在人們的封神運動、黑反運動和相互爭吵中給中國科幻小說帶來的是這麼一個結局，而且這個結局還是他的粉絲們一手造出來的！
大劉的《三體》出來這麼多年了，但是目前國內還沒有能夠拿過他手中的接力棒的人，至少明面上還沒看到。我很擔心大劉手中的接力棒找不到人傳下去，最後他只能默默地將它帶走，從此在科幻小說界留下一個難以彌補的空白。有些人會認為這正是大劉「才高八斗、難以世出」的明證，然而我卻認為這是由於人們沒有好好使用大劉的「鑿空」成果，沒有將這個成果轉化成積極的推動力量，從而導致中國科幻小說在他之後逐漸沉寂下來。因為客觀點講，大劉的創作水平真的還沒有達到驚天地泣鬼神的程度，沒有達到能夠獲得諾貝爾文學獎提名的程度，後生晚輩還有機會超越他，至少有機會跟他平起平坐。但是只要人們一給大劉搞個封神榜，那就等於是在科幻小說界人為製造了一塊毫無意義的天花板，只要沒有達到這塊天花板的高度的，或者造型上跟這塊天花板不太符合的，很有可能會遭到嘲笑、譏諷甚至是攻訐。如果是這樣，即使是大劉本人活在這樣一個環境里，也很難成為一個能夠寫出《三體》的大劉！
承認大劉的作品跟一部分世界級科幻小說大師的作品有差距，告訴人們，大劉是我們的榜樣，但是可以被超越，你有機會成為下一個榜樣，真的就這麼難嗎？？
是不是要等到大劉離開之後，中國科幻小說從此陷入陽痿狀態，大家再將大劉塑造成一個「金槍不倒「、無法超越的神，人們才覺得皆大歡喜呢？看到這樣的結果，你們就真的那麼開心嗎？（啊，我的偶像果然是無法超越的，我能夠崇拜這樣的偶像，我覺得很幸福，而且覺得自己有眼光，有水平!——我呸，你怎麼不去屎啊？？你就是搞垮一個文學分支的敗類之一！！）
說的好像劉慈欣的成就在歐美啥都不是一樣，你們是不是對雨果獎有什麼誤解啊……
雨果獎誕生65年了，總共有47位作家獲得過雨果獎最佳長篇獎項。劉慈欣在只有三部作品被翻譯成英文的情況下獲得過兩次最佳長篇提名，並獲獎一次。把他排進歷史科幻作家前五十毫無爭議，前三十我覺得問題也不大（別跟我說星雲獎，我最看不慣星雲獎了）。
至於說什麼「黃金時代風格落後五十年」的，我提醒你們一下1983年三巨頭還一起獲得了最佳長篇提名（這也是三巨頭唯一一次同時獲得提名），阿西莫夫的《基地邊緣》最終獲獎。三巨頭時代落幕要到1985年之後了，1985年是50年前嗎？
而且在這之後，歐美一樣有大衛布林、比約德、文奇這些承襲、發展黃金時代風格的作家，憑什麼就劉慈欣是過時的？劉慈欣又不是單純地模仿黃金時代阿西莫夫或者海因萊茵的作品，他的作品同樣融入了他自己的風格。
最後，三體二沒獲得提名，我覺得翻譯要接鍋。
要我說，劉慈欣學了阿西莫夫的形，學了克拉克的神，學了海因萊茵的心，然後融合俄羅斯文學和中國現代通俗文學的特點，創作出了現代化、中國化的黃金時代風格作品。
阿西莫夫從當時的推理小說里學習了以謎題為核心，通過調查推理，最終解決謎題的方法來推進劇情，他早期的機器人系列長篇完全就是推理小說。但是阿西莫夫通常在一開篇就揭示核心的科幻設定（機器人三定律、心理史學），然後通過運用核心設定來解決謎題。
劉慈欣和阿西莫夫一樣，都是圍繞一個核心謎題展開劇情。但是劉慈欣的核心謎題通常就是科幻設定本身（球狀閃電、黑暗森林），劇情推進的過程就是主角揭露設定的過程。對於沖著「科幻」來的讀者，揭開謎底的科幻設定常常比普通的推理謎題更具滿足感。
克拉克的特點是一切服務於展示設定，劇情常常極度弱化。整篇小說充滿了各種奇思妙想的設定，但是劇情和人物只是為了展示設定而存在。他的長篇與其說是小說，不如說是觀察報告。
劉慈欣同樣善於創造令人驚艷的設定，但他的小說還是通過主線劇情組織起來的。比較接近克拉克風格的是《超新星紀元》，只是反覆地提出設定-&>推進時間-&>發展事件-&>引出新的設定，放棄了貫穿首尾的主線純粹通過時間順序來推進。不過《超新星紀元》內部還是由幾段緊湊的故事線的，有點像幾個時間上相連的短劇組合在一起，和克拉克的風格還是有區別的。
劉慈欣和海因萊茵最相似的地方，大概是價值觀吧……兩個集體主義技術崇拜者……兩個人都認為保守是不可能保守的，文明只有不斷發展才能存續下去。而且他們都喜歡塑造一些看上去有點壞壞的、但是很熱心也很有行動力的角色。
不過海因萊茵展示價值觀通常是用嘴，讓書中的角色對讀者長篇大論一番。而劉慈欣則很少直接說什麼是「好」什麼是「壞」，他會給你直接展示後果，讓你自己得出他設計好的結論。兩種方式各有優點，但是海因萊茵的寫法很考驗筆力，一旦發揮不好就會顯得很煩人……
我覺得劉慈欣現在最大的弱點是……產量太低了！
三巨頭裡最低產的克拉克也有十幾部長篇呢（算上合著的更多），大劉你努力多寫點啊……
如果科學工作者都是跟我評論區那位一樣天天就為了「薛定諤聰明還是玻爾聰明」爭個座次的，我看科學也不用發展了，還不如去猛獸吧爭論「完齒豬打不打得過犬熊」得了。
此圖送給那位先生
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補上大劉在克拉克想像力服務社會獎上的演講，想必看完大家就應該明白了，對於大劉而言，克拉克爵士就是他的巨人。
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我讀過的長篇不算多，《三體》《海伯利安》《沙丘》《基地》還是看過的，像亞瑟克拉克、羅傑澤拉茲尼和星新一等一些作家的短篇也看過一些，起碼對科幻作品的鑒賞能力還是有一點的。關於什麼粉絲黑子如何我也不說偏袒誰吧，因為扯這個跟一部作品的好壞沒關係。
有幾位答主忘記「文無第一，武無第二」這句話了吧？非搞個天下第一是幾個意思？讓儒勒凡爾納和三巨頭給大劉當墊腳石的那幾位答主，沒有前人的探索哪裡有你後人站在「巨人的肩膀上「的？你們有誰有資格給儒勒凡爾納和三巨頭以及大劉排座次？儒勒凡爾納被稱為」現代科幻之父「是因為他在當時對科學發展具有無比的遠見，難道他的作品會因為裡面的東西放現在並不科幻了而過時？那看來你現在會背唐詩三百首也可以穿越回去秒殺張若虛了？科幻三巨頭之所以被稱為三巨頭，因為他們是科幻作品黃金時代的開拓者和領軍者，他們帶動了整個黃金時代的科幻熱潮，大劉自己也承認自己是受到的亞瑟克拉克啟蒙。大劉的地位呢，粉絲捧來捧去也沒法捧把大劉捧上三巨頭之上，黑子黑來黑去，雨果獎在那。舉個例子，金老爺子作品缺點也不是沒有，裡面模板化的人物也不少，但是你說金老爺子什麼地位，人家就是現代武俠的領軍者，人家帶動了整個華人社會的武俠熱潮，說成是武俠小說里的三巨頭沒毛病吧？那麼如果大劉開創了新的寫作風格或者說帶動了整個華人社會對科幻小說的熱情而不只是對《三體》的三分熱度話，那自然他的地位就來了。所以要我說，缺點可以容忍，地位也可以不用一步到天花板上，咱們慢慢來，又不是大劉不能接著寫接著進步了不是？所以到底地位如何呢，把吹子和黑子的意見折中一點，是個高人，但還沒到能說上能開宗立派的時候。而我也不希望中國科幻小說界只出現一個大劉，一套《三體》。
所以即便我很反感三體的黑森理論和人物的臉譜化，我也不得誇一下，其實三體人肉計算機確實讓人感到驚艷，光這一點就足以回我買書的錢了，這就夠了，畢竟科幻作品看的是想像力是腦洞。至於水滴也好二向箔也好，反而在我的認知里不過是個花樣更複雜的大號炮仗，推進故事的工具，並沒有那麼有意思。
說完大劉和三體我得勸勸各位。個人對文學作品的喜好是具有強烈的主觀性的，你可以喜歡阿加莎克里斯蒂的本格派推理小說，那我也可以喜歡東野圭吾的社會派推理小說，你可以喜歡硬科幻我也可以喜歡太空歌劇，你自己心目中的第一是你自己定的，但是不要拿出來Diss別人，沒有誰非要接受你那個流派，誰都有自己感冒和不感冒的題材。
以我所見，硬科幻和軟科幻並不具備高下之分，就像人類有外向和內向之分一樣，他們適合的方向是不同的，沒有必要強分高下。科幻作品的意義並不在於追求科技的可實現性，科幻也不在於科普，在於對未來科學的發展及其帶來的影響進行的的幻想，主要看的就是作者的想像力。硬科幻注重描寫技術發展，而軟科幻注重描寫科技發展後的社會形態，注重反思。比如寫於五十年代的《最後的問題》里的超級計算機對於如何實現逆熵這件事作者並沒有給出技術方面的答案，整個小說側重著人類如何進化對抗熱寂，但結局依然是讓人驚嘆於這個想像力。前一段時間熱播的《無垠的太空》就是兩手抓兩手都很硬的科幻劇，不管是裡面的科技還是裡面的社會形態都描寫得相當出色，強烈推薦。
另外，這幅圖送給那幾個答主，以上。
大劉還沒死呢，你們就急著給他蓋棺論定了？
在當下這個時代，一個通俗文學作者最後的地位、成就，或者說的更直白點，能賺到的錢，其實往往取決於其作品影視化的成功程度而不在小說本身。所以現在的主流科幻文學圈的寫作方向，基本都可以理解為是在替好萊塢創作劇本素材，跟黃金時代的追求完全不是一個路數。
黃金時代的科幻文學經常會討論一些深刻的、嚴肅的命題，但到了工業流水線上，這些東西都會成為影片賣座的阻礙；長時間跨度、史詩感，這些東西又會增加導演的難度，《2001太空漫遊》這樣的劇本，也就庫布里克能導了，但這麼多年也就出了一個庫布里克，如何工業化？
所以隨著好萊塢金主的強勢入駐，科幻文學必然會被好萊塢的需求所導向，從嚴肅走向稀飯，而觀眾又會在好萊塢工業化調教之下，失去閱讀嚴肅命題的能力，黃金時代的逝去也就不可避免了。
從這個角度來說，大劉的創作路數可以說完全是逆時代、逆潮流而動的，能夠在這樣的不利的環境下，走出國門得到這個雨果獎，實在是難能可貴，也足見作品本身的優秀。既有通俗文學該有的敘事張力，又有黃金時代的嚴肅思考，更有科幻文學獨有的瑰麗想像。作為從中學時代開始一直關注大劉的人，親眼見證了他是如何一步步從小眾文學走向主流視線，登上中學課本，最後再走上美國總統的書案，他在美國的成功，絕非一句「批評文革」就能概括的。
大劉如今在影響力上的欠缺，歸根到底還是在於作品的影視化的太少，影視化的難度太高，《三體》夭折就是最好的例證。
而大劉在世界科幻文學史上到底會留下怎麼樣的地位，這其實已經不取決於大劉本人了，而是取決於他能不能找到自己的庫布里克，中國能不能擁有自己的好萊塢，或者說中國能不能在好萊塢獲得話語權。
在給大劉下定語之前，還是先看看年底寧浩的《瘋狂的外星人》拍的怎樣吧，《流浪地球》我是不抱希望的。
不想說。
小眾圈的人，有小眾圈的覺悟，都是不求聞達於大眾的，只需要粉絲互見時的會心一笑。出來吵吵的一般都是跟風雲粉
我作為一個磁鐵，只希望大劉生活越來越好，出越來越多書，至於主流認不認可，我一點都不關心。這個主流包括主流社會、主流文學、打著科幻名義的各種文青文、爽文的「主流」科幻界。
必竟在中國，從黃金時代看科幻的人本來就少。
不過，聽說奧黑的事還真是開心啊！跟段子似的！
退後，且容我裝個逼。
在接近二十年前，大劉發表第一篇科幻小說的時候，我就斷言中國科幻界一定有大劉一席之地。當時我還是個衣不蔽體食不果腹的高中生，這一點都不誇張，我曾因為一個月大部分時間只吃饅頭鹹菜（偶爾在食堂打點大盆菜）而嘴角不停地長潰瘍，裂口子。即使如此，我仍然從不多的生活費里擠出點錢，買《科幻世界》雜誌，這個習慣一直持續到《科幻世界》改版變得面目全非。後來出的增刊《驚奇檔案》，我一樣是每期必買，直到《驚奇檔案》停刊。
當時湧現出了一批優秀的科幻小說作家，劉慈欣雖然剛出道，但其作品個性鮮明（不是說作品中的人物，是說劉慈欣的文風），這就已經是踏出立穩腳跟的第一步了。自然科學裡有一句話叫「新意比正確更重要」，其實文學創作也是如此，有多少人寫出來的作品是拾人牙慧，如同八股一般味同嚼蠟，扔到故紙堆里就泯然眾人。 而且，劉慈欣的作品，大部分都是喜歡從大視角出發，這個習慣的好處有兩點，一是容易撐起一部長篇，二是這一定程度上也反映了劉慈欣個人性格的特質，果然後來劉慈欣的創作慾望蓬勃而出，發表作品的頻率很高，這也可以看做他創作長篇的一個試煉。當然，這種大視角的缺陷也是很鮮明的，在塑造人物方面就會欠立體，其實這也算是科幻小說的通病了。 總之，當時我跟同學說，記住這個叫劉慈欣的。但如果說當時我就覺得劉慈欣將來能拿雨果獎，那是吹牛，我不是神仙能掐會算，我只是認為當我們討論國內科幻小說作家時，劉慈欣是需要提到名字的人之一（還有其它一些作家比如王晉康，潘海天等）。當時誰能想到，很多年後，大劉居然能有這麼大的成就！1999年，大劉發表了第一篇科幻小說。1999年，我參加高考，那一年高考的作文題目是《假如記憶可以移植》，而這個題目是我考試前兩星期買的那一期《科幻世界》的封面小說題目。1999年，《科幻世界》一下子火了。後來，有了柳文揚主編的《驚奇檔案》。後來，柳文揚得腦瘤死了，貓骨匣也關了。後來，《驚奇檔案》停刊。後來，《科幻世界》改版。現在，我年近四十，敲著代碼混口飯吃，已經很多年沒看科幻小說了。地位不去談，但是你要知道，三體得麻瓜獎之前，中國硬科幻領域有多慘，有多小眾。起碼現在多點人進來，雖然三體廚不少，保不齊過了中二期能再出一兩個領軍人物。承上啟下，繼往開來。
又是一個典型雙引號中國邏輯的提問！這個問題類似於，牛頓的萬有引力地位和愛因斯坦的相對論地位怎麼一決高下？
現在國內這類風氣太重了！
也不能怪群眾，主要是前幾十年國家太窮了！不得不把重點放在物質建設上了！雖然帶來很多問題，但最起碼你們可以刷手機提這些沒什麼水平的問題了！
現在社會，人們把名次！地位！金錢！成就都放的很重。殊不知，有些事兒就根本沒有名次，地位！甚至根本無法對比！金錢就更沒辦法衡量了！你說蒙拉麗莎賣多少錢合適？天安門你出多少錢，我們人大會開會通過賣給你？
再比如紅樓夢和戰爭與和平能比出個地位？還有長城和金字塔。誰牛逼？說珠穆拉瑪峰比阿爾卑斯山地位高？只能說刻度尺上高吧。
邏輯漏洞主要是，拿不確切的標準。衡量確切的事物，或者拿數字化標準，測試模糊數據！更嚴重的是拿不確切的標準，測試衡量對比完全模糊的事物或者數據。國內大部分人包括這個問題就是更嚴重的邏輯漏洞提現！
大劉的作品就是藝術品，眾所周知一個哈姆雷特在一萬個人心目中至少就有一萬個，可以準確的說藝術品就是沒有統一的評斷標準的事物！就算現在基本有。好比梵高的作品，幾百年後，基本的標準都會顛覆！所以這麼模糊的事物，作品！你來推斷他地位？
好了！再說什麼是地位！大劉這個作品什麼地位？有地位就有高低，這個高低指的是科幻？文學？想像力？硬軟度？數據度？市場情況？讀者群？作家群？物理知識涉及水準？總統閱讀愛好程度？國內外獲獎情況？改編成電影后票房？等等？根本沒辦法定啊！好的你說！綜合！那也得給各個情況高低都給個分來測算平均或者總分吧？
好了！再說國際！國際就更可笑了！在中國一直沒火起來！在科幻世界雜誌上連載那麼多年！你們有幾個關注過？非得獲個外國獎，炒作下你們才知道？這就是國際？？？你們都認識幾個國際上的科幻作家？？他們都是美國，德國，日本？孟加拉國的科幻作家你們認識嗎？剛果的呢？阿富汗也有吧。他們是不是國際？單單中國就不算了？15億里出一個人也不算？
最後！很多回答還一本正經的分析！更有高贊答案4K的那個說是世界科幻水平，村裡大學生。真搞笑。還有四千多人同意啊。我的天。錢學森上大學的時候。他的校友也都是牛人啊。所有通過大學出來未來有成就的人，曾經都是村裡大學生啊！！！這麼大的邏輯漏洞！不知道為啥都看不出來！
最後的最後！提個希望吧。國內審美教育太匱乏！功利主義太明顯！現在人均年收入也有10000了吧，可以每周休息一天欣賞一下藝術，至少身邊的美了吧。別再追求那些！誰誰誰地位高！某某某多有錢！馬雲爸爸！國民老公了吧！你追求也和你沒多大關係！要不低頭賺錢省點心！要不關注下周邊的美好生活，靜心下來，謙虛點，輕鬆點，打開三體看看。看完有啟發最好！沒有也沒關係！至少讓你大腦放鬆了不是！
第一流的。
大劉以前的創意都是很棒的，但是可能因為種種原因，只敢寫中短篇。到了三體，終於厚積薄發一鳴驚人。
經常有人說大劉文筆不好，我恰恰覺得他的文筆很棒，繁簡相濟，有張有弛，節奏把握的非常好，基本上是一拿起書來就一氣呵成從頭讀到尾。除了節奏，場景描寫也非常出色。光三體裡面就有非常多的讓人印象極其深刻的描寫。比如：
三體艦隊衝破星塵航跡的「刷子」
自然選擇號的尾焰映在冰原上的光如同灑滿了燃燒的白磷
葉文潔發射信息之後血紅色的人類的落日
章北海孤身潛伏在太空垃圾中暗殺學術專家
水滴在被幾十門激光炮同時攻擊時帶著的吞沒一切的炫目光芒
還有很多很多例子，都是寥寥幾筆就描繪出一個極其生動的畫面深深地刻在讀者心中。我真看不出文筆如果再好還要怎樣。
當然大劉不是完美的，跟掌控節奏和描述場景比，他描寫人物的功力確實非常需要提高，大史，維德，庄顏，程心，邏輯，這些非常重要的人物的描寫過於臉譜化和扁平化。哪怕是主要靠故事情節，人物描寫最好也達到不拖後腿的水平，這一點，希望大劉還是能進步一點。
最後就是三體有點虎頭蛇尾，最後幾章明顯不如前面行雲流水酣暢痛快，是另一個小遺憾。
三體在網上看了好幾遍，回國後特意買了一套紙質書收藏和表示對大劉的支持。現在就期待他的下一個長篇。
最後說一下，我個人覺得大劉比阿西莫夫寫的好，但是兩人的比較是不公平的，畢竟差了五十年，大劉是站在很多前人的肩膀上。兩人都是第一流的。
沒有意義，劉慈欣的繼承，一是來自阿瑟克拉克等黃金時代，二是來自蘇聯文學（比如列夫托爾斯泰），三則是來自本土的中國科幻（見a href="https://http://www.baidu.com/link?url=6kQYI4N8LWd44oDTTmn42MfNuvXCIBOIo1Ooc_gKBxD1rKLfhOCE0psslKBxAlPDN8PyVo6u36H8qMaYCkgjWsscG3jR9BdusQjcUUhQpV3wd=eqid=8a7ea9d500066598000000045b5f0ba9">《消失的溪流——八十年代的中國科幻》）。
換句話說，對於現在西方流行的科幻，大劉並不感冒。他所熱愛的克拉克時代的雨果獎早已一去不返。
鑒於大劉僅僅在世界科幻舞台短暫的亮相，雖然引起了世界科幻迷的驚奇，但終究時間太短。作品本身是創作了一個顛覆，但作者本人卻位置尷尬——就像中國在世界上的地位，潛力無限，但總是被警惕的目光盯著。
人是無法和潮流抵抗的，能在非主場情況下創造一個西方體系外的潮流，哪怕轉瞬即逝，也是很偉大的。
如果大劉生在一個能產生和西方平分秋色的世界體系的中國，無數科幻作者和他並肩作戰，他的地位必將不亞於他熱愛的前輩們的。
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小夫子老男孩：觀看和評論《三體》應該知道的幾個基本常識和禁忌?zhuanlan.zhihu.com
看完三體，深深震撼到了，覺得在中國肯定能算頂尖的吧，但是由於慣性思維，覺得外國肯定也有更好的，於是入了科幻小說的坑，看了許多世界頂級科幻小說，才知道我錯了，三體在世界也是頂級的那一部分。
有很多人都跑題了。
題目是，大劉在世界科幻小說界的地位。有很多人答的是，大劉在我心裡的地位。
就好比，我媽媽在我心裡是全世界最偉大的女性。
我覺得用姚明類比得很貼切。反正大劉是中國科幻界第一，前無古人，後面有沒有來者不好說。放到世界科幻界，嗯，也是有一定位置的。姚明不也進名人堂了么。
任何領域評選第一第二，總是難免有厚古薄今的情況。
你說威爾斯、凡爾納創作水平比黃金三大家高嗎？我覺得未必，但擺在科幻史上來說，地位絕對是非常高的。
菲利普迪克的作品真的比尼爾蓋曼、安迪威爾的作品高出一個層級嗎？看起來其實感覺也差不多，但PDK是大師，《火星救援》只能算「網路文學」。
具體到《三體》上，個人感覺這部作品的故事和世界觀可以稱得上是世界一流的，至少在卡德的安德系列之上。考慮到科幻小說這種「點子」文學越來越難以在創新性上有突破，所以《三體》的成功就更顯得難能可貴。
歐美讀者對於華人科幻作家的了解，之前大概只有姜峯楠。考慮到姜峯楠太久沒有代表性的新作了，這幾年劉慈欣應該是歐美讀者最熟悉最喜歡的華人科幻作者了，朱中宜、郝景芳、劉宇昆都要在其後。去看劉慈欣在赫爾辛基和法蘭克福的簽售，排隊的人數甚至和喬治馬丁不分上下。
《三體》系列的獲獎情況也很可怕，雨果獎、軌跡獎都得了，另外還有星雲獎的提名以及若干國外科幻獎項，近期能與之一戰的大概只有《破碎的星球》系列吧。《三體》同時也被翻譯成了14種語言在世界範圍內發行，這個成績對於非英語國家的科幻小說來說非常非常不錯了~
所以，劉慈欣和《三體》在世界科幻讀者的心中絕對是有分量的。相信幾十年後再來看，《三體》系列也絕對能成為二十一世紀初最具代表性的科幻作品之一。
第一次知道劉慈欣是因為《微紀元》，那時我還在讀高中，覺得小說很有意思，談不上震撼。後來再讀《吞噬者》，開始覺得這個人有點牛逼，但是當時讀過達到他這種程度的小說也還不少。陸續看過他的《詩云》《帶上她的眼睛》《全頻帶阻塞干擾》《鯨歌》《超新星紀元》《贍養上帝》《地球大炮》，明白了什麼叫才華橫溢，什麼叫想像力。對了，還有那個個人很喜歡的《球狀閃電》，基本上是科幻與科普融為一體，第一次接觸到了量子力學，很神奇，他過於冷靜的語言竟讓故事顯得感人至深，只能說他的故事太好了。《三體1》其實那時已經在《科幻世界》上連載了，個人覺得當時並沒有引起太大反響，起碼在當時本人是有點讀不下去的，大劉的短板在這時蓋過了他的故事性，他的文筆其實算不上太好，略顯沉悶，這點倒是仁者見仁了。《三體》的爆發應該是在《黑暗森林》發表後，大劉宏大的想像開始撐起了整個故事，讓作者身上其他小小的不足顯得無須掛齒，這種爆發是壓倒性的。十年後我再讀三體，彼時我是震驚的，卧槽！這樣都行！牛逼！這些詞不停的從心底蹦出，直到一口氣讀完了《死神永生》，很久不能平靜。紮實的科學理論知識，恢宏的世界觀和宇宙觀，構建了一個很好的故事，一本經典需要一個好的故事，再就是作者高超的講故事的技巧。大劉有一個好的故事，也有合格的敘述技巧，僅此而已。但這已經足矣讓他問鼎雨果獎了。他也是眾多雨果獎得主之一。
我有點討厭某一種論調，科幻小說也要體現人性的光輝，人性有什麼光輝的？明明這光輝就像宇宙里的恆星，只佔宇宙的少部分，大部分是處於黑暗中的物質或者是根本沒法探測到的物質。你非要說宇宙處於一片光亮中，我肯定是不信的啊。人類必勝，人類在最後關頭肯定會團結起來，人類文明是至純至善的文明，外來文明一律是侵略者，是惡毒要佔領我們剝奪我們資源的，是滅絕人性的，我根本不同意啊。
不是因為大劉拿了雨果獎才奠定了三體和他的地位 而是因為他完成了三體才實至名歸的獲得了雨果獎 這是一個本末的問題 對大劉和三體而言 雨果獎不過是一個附帶紅利 單憑這個系列的小說 足以讓他在世界科幻小說界永載史冊
除了硬科幻 他對人性的理解與認知 絲毫不輸給任何其它世界知名純文學作品 這才是本質 表達方式可以多樣 但表達核心需要足夠深刻與透徹 對科幻而言 科幻是表 人性是核 脫離了這點 情節再動人 不過是好看的連環畫
大劉的三體系列 值得看 值得再看 值得一直看 單憑這點 就足以碾壓如今書店裡擺放的大多數紙版書了
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