為什麼我們聽說過好多日本作家，卻很少聽說過韓國作家？

經常待在一家書店看書，走到亞洲文學這一塊，全是日本作家，村上春樹，東野圭吾等一類的的書，很少看到韓國作家的書。

翻譯少，基本沒有什麼引進譯本

韓文創作歷史太短，古籍都是中文的

當代藝術形式對文學的衝擊本來就是很大的

謝邀。

因為沒翻譯……

韓國文學家雖然相比很多國家確實少，但也不是沒有，然而在我國知名度卻很低，我甚至只知道高銀。

第一，文學說穿了也屬於文化傳播的一部分，而文化傳播和國力，國際地位是有關係的。相比英法德美俄日諸國，韓國先天就是劣勢。

第二，韓國的現代文學起步晚，在過去朝鮮長時間依附中華，文化上不夠獨立，這在傳播上是不利的。

第三，朝鮮分裂那會，朝韓兩國局面非常混亂，參考我國的……emm自己體會。

第四，中國作為東亞的大國，歷史悠久，國力也在提高。先天上就對周邊的小國家存在蔑視，這種蔑視是潛意識的，在文化方面就是一種「你們文化明明就是沿襲我們」的認識。雖然我不認同文化優劣的觀點，但確實很多人有這種類似的想法。

這種情況反映到文學翻譯上就是沒人做。

不能指望出版社出版賣不出去的書吧，同樣是嚴肅文字，幹嘛不出版那些得了大獎的作家作品呢？

同樣的道理，大家知道多少非洲文學家呢？非洲還足足出了四個諾貝爾文學獎獲得者呢，知名度一樣低……韓國文學就別委屈了……

首先，從某種角度上來說，韓國是沒有好作家的。

根本原因上來說，主要分為以下幾點

1.立國時間短，文化底蘊弱。

2.自我本國文化根基薄弱——相比於中國的五千年東方文明以及日本長期的東西交融文化，韓國的文化顯得有些吃不住。

中國就是東方文化生長在骨髓里，而日本則是在已然融入了東方文化後，又經歷了百來年的西方文化衝突融合，自然形成了自己一套特有文化。而韓國則是創了伊始，就是一個就躺著東方血液，卻不得不披上西方皮膚的怪胎，說句不好聽的，就是東方的還沒學到家，西方的也沒有學會什麼。

3.也是我個人覺得最重要的一點，去漢字化。不是我抬高漢子，只是韓國舊有的朝鮮文化受中華文化影響太深。韓國為了一些目的而徹底的去漢字化，造成了本國文化的斷層。

證明韓國國力不行，pk不過日本，文化入侵沒成功

其實韓國的良作很多，《世界文學》，《譯林》上經常有韓國小說

與日漸庸常的日本小說相比，韓國小說先鋒性，現實性強的多，和韓國電影相似，韓國小說也在進行著新浪潮，其常見題材有女權、衰老，死亡等等，日本沒有這樣的小說，我國也沒有。日本當代小說就和他們的生活一樣，遁入了佛系狀態，寫的大多數是不痛不癢的家常，比如很受歡迎的青山七惠，津村記久子，看得我要睡覺

就我接觸的印象來說，韓國小說衝突性比較強，題材也都涉及在夾縫生存的尷尬。

我特別喜歡的韓國小說：

《火葬》，《時裝密碼》

南韓的《深夜的擁抱》，

這些都散落在雜誌里，書店裡沒有

其中一條是翻譯的原因。

大家都知道清朝時期庚子賠款等等之下的大量留學生去日本學習。

而且去留學的都是在傳統文學良好教養之下的人才，他們學習了日語之後必然會關注日本文學。由此就產生了不少日本文學翻譯家。

而韓國的文化在二戰時期日本侵入後是經歷了一次大清洗的，（再不說他們那時候的文學精英還在使用漢語）保存尚且都是問題，對外發展就更別提了。

其實也有宣傳的作用，雖然現在韓國在亞洲圈混開了，但是他們對於經典文學類作品的文化輸出做的還是不太好，韓國現在大家貌似也就聽說過高銀這位諾貝爾獎的提名者。

確實我也只聽說過高銀，還是很多年前看大江健三郎的諾獎演講里看到的。

文學的發展和政治文化思想經濟的發展都有很大關係。我覺得可以參考一下中國文學的發展。 當年庫切來華的時候記者問他有看過什麼中國作家的作品，人家一臉高冷的說沒有。

中國現代意義的文學創作是有經歷斷層的，從建國到改開，現在莫言，阿城，余華這一代作家明顯表現出更多外國文學的傳統。造成中國斷層的原因大家都懂的，不多說。

而韓國的環境可能比中國更差一點，畢竟中國還有新文化運動，而韓國那時候還處於日本佔領狀態。二戰結束後又經歷了內戰和軍政府獨裁，可以說韓國現代意義的文學起步是很艱難的。

另一方面韓語本身有巨大的缺陷。雖然現在韓語的影響力放在全世界還是相對較強的，但是作為本質上的拼音文字被聯合國吐槽過表意不準確。或許這也是一個原因。

和國力其實沒啥關係，小國家作家也很多……就是單純沒什麼寫的特別牛逼的人而已……

時代在變化啊。

當年一個筆名叫「可愛淘」的韓國女作家寫的《狼的誘惑》曾經風靡校園。

我好像看過一些，但印象就只有寫《龍族》的李榮道……寫的還行

提到韓國文學就不得不提及其臨國日本，但了解日本的人都清楚，日本是一個高度矛盾的國家，很多時候政府的意識形態和知識分子的價值觀嚴重割裂。就古典文學而言，社會思潮，階級變遷一般是文學流派發展的契機，日本最初的源氏物語，後來西方資本主義勢力介入後的芥川龍之介一流都符合這條原則。但是朝鮮半島，emmmm，不管韓國自己的yy電影怎麼拍，實際上始終籠罩在日本和中國的陰影下，社會鬆散動蕩，除了官文，神話故事基本沒什麼文學發展。近代文學上日本經歷了明治維新日俄戰爭二戰和兩枚核彈（胖子和小男孩對日本現代主義文學的影響極其巨大），應該說在20世紀六七十年代達到了一個高峰，我們熟知的川端康成，三島由紀夫，大江健三郎 等等都屬於這一批作家。韓國20世紀上半頁日佔，二戰剛結束就內戰，建國後連續30年的獨裁統治，借西方資本才在最後搭上了經濟發展的快車。

準確來說，韓國近幾十年側重青春文學，嚴肅文學上側重政治風雲，像雪國，貓這樣看起來毫無意義的作品（笑）幾乎沒有。

一沒傳統，二沒環境，韓國文學整體疲軟的原因就在於此。同樣的道理可以套用到許多國家上

日本好作家多，可以參考拿過諾貝爾文學獎的日本人有多少，川端康成大江健三郎石黑一雄，還有陪跑選手村上春樹。反觀韓國，一位都沒有。

我認為整個國家文學是需要在言論自由、文化底蘊豐厚並且國家繁榮上建立的，還要看地理因素，俄羅斯能湧出優秀的作家，是因為西伯利亞的寒風與殘酷，是因為那片土地富有風景與靈韻，中國和日本也如此，但是韓國的國土面積不大且缺少所謂的靈韻，再看文化，韓國有雖文化底蘊，但是禁不住少啊。像最近有一部日漫叫文豪野犬，題材是寫日本文豪之間的故事，韓國它可能就拍不出來。

少？怎麼可能？上到村上春樹、莫言之輩，下到安妮寶貝、郭敬明之流，都是韓國作家思密達，不信你隨便問一個韓國人就知道了。

金東里應該還是比較有名的吧

因為韓國對外輸出的主要文化產業比較火的就是韓劇了，很多人一聽說韓國，要麼想到整容，要麼想到韓劇，因為日本文學我覺得在世界上還是有一定地位的，有很多有名的作家，比如川端康城，村上春樹，東野圭吾，渡邊淳一，等好多大師級別的作家。

勉強答一下，其實我還真在新華書店買過韓國作家的小說集，但也是好幾年前的事了。中韓長年無外交關係，也談不上什麼吸收交流。等兩國建交的時代，紙面的文學已經沒落，市面上大熱的是影視作品和歌曲、動漫。韓國影視方面的編劇作家和漫畫家其實很強啊，但是這些肯定不會放到亞洲文學上，所以會有一種韓國是不是沒有文學家的錯覺。

不過講道理，韓國由於歷史上長期使用漢字，後來有被迫使用日語，他們本民族的語言文字長期處於在野地位，這也導致韓文創作起點低、底子薄、名聲小，被隔壁日本文學的光芒遮蓋了。