有沒大佬教教唱高音怎樣練 怎樣對 謝謝？
謝邀。
首先看了其他答案，先解釋一個問題。
高音技巧一搜一大把。
我來說說我當年是怎麼上課的。
第一節課。
老師：你用向內打呵欠的辦法來打呵欠，找到口腔狀態。這節課主要練習這個技術要點，直到你完全正確。
我：好
第二節課。
檢查和複習上一節課後。
老師：你用聞花香的方式來保證你呼吸的深度，這樣才能保證你聲音的支撐。
好，這節課我們來練習這個，以確保你不會吸得太難，不會導致換氣出現問題。
我：好。
第三節，第四節……第N節。
大約一年後。
老師：好了，我們來說說頭腔共鳴的運用。
隨後第N+1節，第N+2節。
又過了半年。
老師：之前都確保練好了吧？好了，我們來說說聲帶的閉合和關閉。
看明白了嗎？
老師不會第一節課就告訴我所有東西，但現在很多人在學第一節課之前腦袋裡就有太多各式各樣的理論。
這個就是碎片信息的弊病。
而因為你跳過了太多東西，所以你唱不好高音。
沒有老師的前提下。
我告訴你一個死辦法。
死磕唇顫，死練氣息，死做哼鳴，死做氣泡音轉母音，死做MiMa的轉換練習，死做Nay上行。
把這六個練習每天一小時反覆練。
練個一兩年。
相信我，到時你會乖乖回來重新學氣息傳聲這些東西的。
所以高音怎麼練？
每天40%時間練氣息，每天50%的時間練音階。練習時保證喉位和舒適性。
每天10%的時間看看理論，並且確保你這幾個月內只實踐這個理論。
這個叫實踐出真知。
高音靠的是整體的協調，閉合-氣息支持-良好的基礎音混合豐富的共鳴！
普及個認識（下面給個不錯的練習方法）
突破高音的關鍵不是氣息，是共鳴！混聲並沒有那麼複雜 - Chester的文章 - 知乎
Chester：突破高音的關鍵不是氣息，是共鳴！混聲並沒有那麼複雜?zhuanlan.zhihu.com其實吧，好多朋友一上來就是。老師我要學高音·········
然後隨便唱幾句漏氣，閉合差··········
既然說到方法和怎樣對，我就放個方法
先上個方法（念字練聲）解決不好這個基本點，練高音基本都是瞎練！
什麼數棗子、數數字、繞口令等等是我們最早接觸的一些練聲傳下來的方法，可以理解為相聲里的慣口似的。相信很多同學都是跟著念，然後練了也沒作用，其實聲樂真的有點內功的意思，主要是牽扯的內部肌肉聯繫和協調比較不容易被人注意到。
問下自己你練的對么？？？下面我們詳解下注意每次每個字要念在劍突支點（初練不要太用力或者放在胸口不那麼低也可以但也不要太高），感覺每個字的起點都在那（這時候不要先讓腰腹給氣，或者吸氣過多讓你無法放好喉位把念的字放到胸口），胸口力度也要注意是剛剛好，胸口劍突支點像輕輕一「碰」，然後頭腔就會「響」起來。就像哼鳴，胸口劍突一哼「嗯」，然後頭腔就立刻「鳴」響。沒有蠻力，只有剛剛好，劍突的一碰，會瞬間啟動腰腹的氣息支持，兩者自然平衡引起聲音的高位置。
念字練習時，是先說後唱的感受，而這裡的說是正確的感覺每個音起點都是劍突或者胸口，在這裡一碰就引起高位置的響。如果一開始無法念字，就回歸為哼唱（降低練習難度，練什麼不重要重要是練對內部的協調），自然剛好的輕輕的一哼「嗯」，力量向下自動延伸，頭腔就有震動感。這種方式輕輕的練習，如果練過之前文章的無聲練習，它們運行的身體肌肉的協調發聲是非常相似的，只是無聲練習的側重點利用劍突支點剛好的力量促使聲帶閉合。而念字的側重點，是肌肉協調運行來發聲。所有的練習注意（簡單化、正確化）簡單點不用什麼繞口令、什麼高難度、高音強聲大音量，它們都是協調發聲的副產品，就念數字就行（123456789·········），每個數字在念的時候，劍突一用力，腰腹自然膨脹（被動膨脹，原理是先有閉合剛好，再有氣息支撐膨脹），口腔內部有擴張感，興奮感，聲音自動上頭鳴響。就輕輕的練習，最後得到的結果就是，當你唱歌時候你會發現，你能找到每一句歌詞在唱的時候，都是起聲力度柔和剛剛好，哪怕是高音都會很容易的安放好發聲位置，起點與中低一致，發聲器位置低且穩定，還會讓聲帶閉合的剛好，氣息也是剛好，特別容易找到劍突支點與腰腹氣息的平衡，唱的時候有一種邊說邊唱（說的時候找到胸口位置和字的起點，唱的時候給到腰腹剛好的氣息支持，說時 是安放位置閉合剛好，唱時 是給剛好氣息，兩者平衡！）的感受，非常舒服自然，這樣語氣感更容易加進去，會讓聲音聽起來更親切且婉轉。
這種發聲方式很像用胸口支點去向下拉住喉位穩定，再向下閉合好聲帶去剛好的對抗，腰腹上來的氣息，整體方向向下，但又再統一的向下里平衡對抗保持運行氣息。唱的時候是在平衡剛好的發力，唱完之後一松，自動換氣。這樣就進入了我之前文章提到到「你本來就會的自動換氣」。平衡發聲後轉自動換氣（周而復始很舒爽），唱歌就成了一個良好的循環，又省嗓子（被動用嗓，平衡剛好用氣發聲）又節約力氣，唱起來舒服且自然，聲音沒有多餘的東西，減去了身體過度強制用力時對喉頭尤其聲帶的干擾，全身輕鬆，聲音通暢，共鳴良好，這樣唱起來就達到了用最小的力得到最好的共鳴！
整體歌唱，練習協調，找到你的聲音，就是這麼個過程，不要心急，不要蠻力，練對比練難重要，練協調比練力量重要！很多文章我會提前發到我的微信公眾號的CCSING2018,歡迎關注！我們平時生活中採用的是自然式呼吸，這種是下意識的，氣吸得少而淺，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右，不能用於歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，既氣要吸到腰的周圍，然後利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。一次呼吸往往長達十幾秒鐘，歌唱的高低強弱，茚揚頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保持這種狀態，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的「聲靠氣傳」。
⒈吸氣
想像自己處於一個美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香----好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行，儘力作到平穩輕巧，柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以後要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張，膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關鍵。
⒉呼氣
呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想像自己手裡拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼，憋住氣息的感覺，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準備一張10平方大小的薄紙片，放在牆上，距離它4---6CM，吸氣後保持一下，然後用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一隻燃燒的蠟燭，對著火苗發「U」音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時間越唱越好。
⒊怎樣訓練橫膈膜的力量
橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。
傳統的訓練方法有；
⒈數數字；深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1開始數，數到60為合格。數數要均勻要有節奏，不能偷氣。
⒉吹灰；深吸一口氣，然後就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節奏是一慢而快，體會橫膈膜的力量。
⒊多做仰卧起坐，增強腰腹的力量。
顫音
顫音是利用氣息與喉結的配合，使聲音產生波動感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中，不大不小；齊秦愛用小顫；鄧麗君，張學友則以大顫見長；而日本歌曲的特點是「先直後顫」，即後唱一段直音，再開始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會這個技巧，不要泄氣，這完全可以練出來的。關鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬不要只用喉頭，發出一種類似羊叫的小抖音。
⒉氣聲
在發生時，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會發出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。
⒊哭腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產生的爆發力，發出一種類似痛苦的聲音。張學友，周華健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力，但也不可用的太濫。
⒋挑音
挑音是一位優秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發出的。周華健再歌唱時挑音用的很講究，很到位。有的歌手喜歡有大挑音，如葉倩文，她演唱的《真心真意過一生》，《明月心》等歌曲，幾乎每句歌詞的結尾都有一個幅度很大的挑音。
⒌噎音
噎音是一種在喉間發出的類似哽咽的聲音，港台歌手唱噎音最有代表的是王傑。王傑之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中「噎音」，「哭腔」特別多。
高音是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題，是要通過一段時間的學習來掌握一定的方法,除非是由於聲區的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來。
演唱高音嗓子出現累、緊和"破音"的原因主要是由於演唱者過分的用力造成的，實際上學聲樂時教師經常要求學生先唱好中聲區，然後以中聲區的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區唱得很自然，可實際上中聲區一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然並不是指演唱者"平時"的狀態。人都有一定性格的，一般都會偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態。例如內向的人性格偏"沉"，因為狀態太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因為狀態過急躁，容易造成高音緊和喊。
練習高音的方法首先要找到演唱中聲區是的平和心態，然後以不變的狀態來唱高聲區。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，你出現的問題就是由於高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現，實際上現在的許多歌星都沒學過聲樂的發聲方法，但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入，當真實情感積累到一定程度時，就可以在一定程度上協調演唱方法的問題。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發聲方法的問題。
高音區的練習
高音區常常在作品的高潮中出現，有著激發聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會給整個演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區，打好了中聲區的基礎，又掌握了換聲區的技巧後就可以進行高音的練習。唱高音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要鬆弛地向下，向兩側向後拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態，當然這個狀態必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓練中的一個難點，在不斷實踐的基礎上，也已經總結出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，採取適合自己的有效途徑和方法。
練咽音 或者在有專業老師指導的情況下大聲高位置往遠處喊。但不建議專門練高音，把方法唱對了 唱好中音低音 高音自然也好了
一般問這個問題的，得到的回答會是什麼腹式呼吸法之類的老生常談。但要深究的話，會發現錯漏百出。
首先，問一個問題：為什麼小孩子的嗓門會比大人的尖？難不成小孩子的腹肌會比大人的強？這是謬論。
接著，再問一個雷人的問題：為什麼小鳥的嗓子要比人類高那麼多？是不是小鳥的腹肌比人類的厲害？
然後，可以總結了。唱高音其實是需要一個支點，小孩子長大後變聲是因為長出了喉結，支點變低了。小鳥能唱高音，是因為小鳥沒有喉結，發聲的支點非常靠前。
於是，能找到一個竅門：簡單來說，就是發音的支點要往上、靠前，你需要找找感覺，試試模仿一下小孩子和小鳥的發聲方式。
注意發聲方式。別走錯了路，練出了腹肌，高音還上不去，那就是笑話了。
————————
補充：覺得學鳥叫可笑的，可以了解一下澳大利亞琴鳥，幾乎能模仿聽到的一切聲音
推薦閱讀：
