王小波的寫作風格或手法？

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看了王小波所有作品。覺得時代三部曲（尤其指黃金和青銅）都用了一種很奇妙的寫作手法。看似是純作者講述但又好像比其他小說多了些什麼？可以分析一下他手法的獨特之處嗎？又該怎麼學習呢？

這個問題很大。試著談兩點吧。

王小波的文體特色，在於他使用了老熟的漢語卻偏偏有年輕感。來源之一，是他對北京口語的特別處理。仔細讀他的行文，能讀出北京腔，很口語，很利落。但不同於老舍的年代，王小波的語氣年輕得多，鮮活得多。即使寫到四十來歲，仍是年輕人的語氣。尤其是女性角色，紅線（《萬壽寺》）、紅拂女（《紅拂夜奔》）、小青（《舅舅情人》），如果接觸過北京姑娘，應該可以明確對應到一種乾淨爽落又時而俏皮蠻橫的語氣。王小波十六七歲遇上文革，就此去了雲南，他的北京話記憶可能很大程度屬於這個年紀。年輕之外，他的文體特色是乾淨。這裡我想岔開一點來談：乾淨的前提，是準確。準確不一定就乾淨，但不準確一定不幹凈。王小波寫古寫今，都能寫出實實在在的「真實感」，人、事、物，都真實。如果不準確，是做不到這一點的。我讀王小波，最喜歡或最享受的，就是這種準確、乾淨、鮮活的文體。來源之二，算文如其人吧，王小波終身保持了很年輕的思想狀態，可以看他的雜文，這裡不多談。

王小波的另一醒目處，是他的寫作對象。文革十年是王小波寫作的源點，時代三部曲都是對文革及其背後體制的思考。如果有人對此有異議，恕不回應。和他的同時代作家相比，只有王小波一人，以「極權」、「異化」為寫作對象，且觸及到了制度和人性的層面。其他作家，有的直接迴避了這個題目，有的未必對此沒有思考，但要麼太迂迴，要麼太狹窄，不成規模，都沒有夠到最高的這條線。而王小波是夠到了這條線的。舉一句爛俗的投資格言：要去有魚的地方釣魚。寫作對象決定了寫作的上限。王小波足夠敏銳，有足夠的思想氣力，他總是說自己反對「愚蠢」、「無趣」，這背後，其實都指向我們中國人曾經歷也正在經歷的集體體制和異化現實。因此，王小波的寫作也成了預言，我們今天的生活，很不幸，沒有逃離他在小說中描述的世界圖景。這是我佩服王小波的一個重要原因：他的寫作，有「未來感」。

我沒有直接回答題主的問題。不過，我覺得這兩點，應該是理解王小波的重要方向。

王小波風格就是他自己的風格，他寫的不同書里運用得多種多樣。就像寫黃金時代里有點魔幻現實主義主義的色彩，運用了插敘、倒敘的寫作手法，萬壽寺里的有些段落句子寫出來又像博爾赫斯的「迷宮」。他的寫作給人一種輕鬆飄逸的感覺，又絕不是輕描淡寫，很深刻又同時很洒脫。

昨夜翻來覆去睡不著，便復起身打開檯燈翻開之前沒讀竟的書–范耕的《大千》來看，此時已是凌晨三點，窗外墨黑的夜色里偶或傳來幾聲發情的母貓叫聲，在這無盡的黑和靜里，我自己的喘息便是最大的聲聞了。恍然間，似乎我的身體也被這黑色浸染、消融，心、眼、鼻各自分離著，很不能好好的看完一章，這很使人著惱。

這座院子是我三月間租下的，那時我剛來到南平，本地還沒相熟的人，在旅館住了幾日，錢包里的錢日見減少，思想這不是法兒，得儘快安頓下來，一面又不停自責怎麼跑到這麼個鬼地方？可無論怎樣，棲身之地總是要的。房東領我到院子里，絮叨不停地給我講著這座院子的好，我沒怎麼聽進去，東牆一面的紫藤花比他的誇讚更有說服力，於是我決定租下來。之前的租客正在收拾東西，趁房東聒噪不停無暇顧及時小聲附在我的耳邊給我說「小心房東，他是小偷，我就親眼看到幾次，他偷偷調快了水表，水費一個月漲了好多呢，和他對質，他卻死不承認」，我暗自發笑，水又值得了幾錢，大不了以後不沖廁就是了，喝水問題容易解決，超市裡多得是瓶裝水，即使水錶轉的再快，我不用水他也是沒法兒。

朋友們知道我來到南平，先後有幾撥人給我打來電話表示慰問，說來奇怪，來這裡我只對李年透露過，他人又怎麼知道的么，想來必是他傳出去的吧。期間李年給我寄過兩回東西，一次是櫻桃，一次是黃杏，他說都是自家的東西，讓我嘗嘗。說實話，這邊的水果雖然不少，櫻桃和黃杏在這邊卻是罕物，我送了一些給房東，他感動非常，也回送了我一些東西，無非常見的鳳梨椰子之類，被我隨手扔在柜子里，放置久了忘了吃變得霉壞不堪，屋子裡充斥一股難聞的氣息，最終被我扔了了事。

李年電話里給我說起張奇，說他狀態不太好，自年後老婆整天和他打鬧，嫌棄他沒錢，終於跟著衚衕口修鞋的中年男人跑了。那男人我倒是見過幾次，日常守在衚衕口一堆零碎家什後面，極少有人在他攤位前駐足，可他手中始終握有一雙鞋，不是在納鞋底就是在釘鞋跟，倒算得勤懇，沒成想竟勾引了一有夫之婦。我不知怎麼安慰張奇，他不主動提起我就當不知道了，可這種事誰又好在人前提及？

隱隱的又是幾聲貓叫，不是先前的亢利，像是交媾後輕聲的蜜語，祝它們幸福。也祝張奇儘快尋覓到一個更好的女人，有情人終成眷屬。