看過很多關於唱歌練高音的帖子，大概都是說，高音的狀態就是聲帶變薄，發聲點變小，然後加上高位置之類的？

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但我還是不明白，既然聲帶變薄了，邊緣化了，發聲點縮小了，聲音就應該聽起來很細，很有張力，。那為什麼還有那麼多歌手唱高音的時候，聲音寬厚，而且也非常高。聽起來一點都不像發聲點縮小的樣子。為什麼就能說共鳴起了作用呢？共鳴不是放大美化聲音的嗎。怎麼會讓聲音在高音的時候變的寬厚呢？求解，求解？？

這個問題如果完全用SLS體系（含與其一脈相承的SS和IVA）來解釋的話確實不太容易說清楚。我們今天用CVT的思路來分析比較容易說明白。

你問題的前半部分關於點的縮小，發聲趨於邊緣化（注意和後面的Cvt Edge區分）這些貌似你已經理解了，ss iva也都有所論述。大概就是這樣：

簡單的換聲

上面這個我簡單示範了一下點逐漸縮小音高逐漸上升的過程。

問題第二段，你提到了一個「寬厚」問題。首先這兩個字非常的感性，並不像「高低」那樣有絕對的數據差。假設我們認定帕瓦羅蒂那樣的就是寬厚，流行歌手裡亞當蘭伯特的就算比較寬厚了（相較於楊培安這種）

cvt的觀點認為，聲音分四中基本模式，每種模式的啟動和效果都大不相同。

模式1 neutral 類似於sls最提倡的發聲模式，主張甲杓肌提供胸聲的啟動，隨著音高上升，甲杓肌慢慢均勻的退出，把聲音的主導權讓給環甲肌（頭聲）我上面那條基本就是neutral的感覺，這種聲音幾乎不可避免的越高「寬厚」損失越嚴重，並且無法提供大動態效果。

模式2 curbing brett manning最喜歡用的，類似於在哭泣的感覺中尋找頭聲，相較於n模式，curbing不論是從胸聲的保持，還是響度力度都有了一定提升：

curbing

模式3 overdrive 重點來了，或許是寬厚度保持最好的一種模式但是有一個致命的缺點，就是有音域限制，男聲無法超過C5 女聲無法超過E5（硬要作死去沖就有可能殺雞失聲）這種模式甲杓肌的參與成分最多，頗有一種「吶喊」的感覺（sls最為禁止這樣）參考nickelback主唱柴德克羅格

overdrive

模式4 edge（注意和其他流派的edge定義不同，不要混淆）這種模式恐怕是所有追求高音的歌手最為渴望的音色，比如亞當蘭伯特，賽巴斯提安巴赫（skid row）這種模式實質上就是安全的尖叫，甲杓肌無論參與度多低，都不能退出聲音啟動，哪怕最後99%都讓給環甲肌（頭聲）也不能失掉最後1%的「聲音權益。一旦丟掉，那就變成了模式1+咽音輔助（neutral like metal）

先演示edge

edge

再演示一下n like metal

neutral like metal

這4個模式還有很多變種/中間模糊態，牽扯其他的母音（英語母音），咽音（這個是基礎）。但是總體來說已經對高音的高低寬厚有了一個初步的分類作用。

在這四個基礎上，還能通過小舌未，大舌位，口型，喉位再進一步的對音色進行調節。比如低喉位增加聲音的暗度，減少亮度也會給你帶來聲音變寬厚的感覺。

喉位高低

還有大舌位鋪平伸出讓聲音更「硬」回縮拱起讓聲音更「柔」

大舌頭位置

唇位（口型）o口型圓嘴角讓聲音更柔軟渾厚，倒三角翹唇角讓聲音更尖銳犀利（也更窄？）

口型/唇形

剩下的還有一些上下牙暴露程度，軟齶的反射形狀就不一一示範了。

總而言之一句話，聲音可以在一定的範圍內調節，最終調節出來的效果和你的生理構造（比如如果你身高159那寬厚度肯定比不過一個同等調節度的189大漢）個人喜好（根據你對音樂風格情緒音色的自我認知）有關。

但是一定範圍內的寬厚明暗軟硬都是可以改變的。

隨手看到一時興起，就連碼帶錄，部分示範精確度可能不太高，望各位輕拍。只是一些個人愚見，希望幫到提問者。

厚重的高音，火星哥應該比較好的例子了。

首先從聲帶運作的範疇說。

以下拿目前我們看得比較多的sls和iva體系來說。

像sls和iva兩個相近的聲樂體系，對於高音聲帶運動的方式理解也有所不同。

sls認為高音是聲帶逐漸變薄，但是聲帶仍然保持是完全振動，也就是處於一種壓縮狀態，讓聲音自然的產生邊緣振動，從而通過邊緣振動加上聲帶的拉緊得到越來越高的音，這樣的方式，聲音的統一性更高，更趨向於真聲。在此基礎上，再通過傳聲動作來調節音色。

如果我們保持聲帶振動面不變的話，通常會得一個比較結實的高音，類似火星哥。需要非常高的音，又不想走鼻咽腔，又要保持振動面不變以免聲音變得輕柔明亮的話，就需要保持足夠的邊緣振動，所以我們會聽到火星哥的聲音是會有一些啞的。

Iva認為高音是聲帶和拉鏈一樣，隨著音高上行而逐漸拉上，聲帶振動範圍會越來越小，到達純頭聲的部分聲帶閉合三分之二，只有不到三分之一的振動，也就是我們通常所說的另一個意義上的點小，當聲帶的振動面變得更小的時候，聲音的折射會更高，帶來更多的頭腔泛音。

兩者上高音的區別就在於，sls是聲帶拉緊後，將發聲趨於邊緣化，然後聲帶整體邊緣振動。

Iva是聲帶閉合後，將發聲趨於邊緣化，但閉合部分不震動，只有聲裂口部分邊緣振動。

一個是聲帶變薄得到的點小，聲音寬而實。

一個是聲帶變薄減小振動範圍得到的點小，聲音集中。

如果你用聲音的寬窄判斷，後者才是點小。

如果你用聲音是否有芯判斷，兩者都是點小。

所以相對來說，serh老爺子的sls教程這樣的發聲狀態，會更趨於說話的方式，比較容易突出個人音色，共鳴的部分，會交給歌手自己選擇。

而另外，ss里，布萊恩曼寧的教程，通常在高音的練習上，見效比較快，但容易導致歌手的聲音比較統一的趨向於明亮，而且裡邊高喉位練習很多。

再更簡單的說。

用sls的方法，你會更有嘔吐的感覺，這傾向於我們平時說話的用氣和聲帶振動的方式，基於你本嗓來開發。

用iva或者ss的方法，你會更有咳嗽的感覺，這能保證通過訓練讓你突破聲帶條件限制，唱出更高的音。

然後是共鳴部分。

關於高音的亮和暗，同樣會在聽感上影響你對高音的厚度認知。

比如同一個音高，我們會偏向認為音色暗的聲音比較寬厚。

這其中我認為一個關鍵點在於我們小舌頭的位置。

之前有一本丹麥的聲樂教程，以解剖學為原理的，也闡述過。

先看下圖小舌的位置：

當小舌頭完全升起的時候，實際它向後飛了，這個時候，小舌頭會擋住鼻咽腔的通道，讓更少的氣息通過，而到達鼻咽腔的氣息變少，那麼面罩上也就是高位置的共鳴也會變少，額竇的泛音也一樣。

這個時候，我們的聲音就重，暗。

當我們小舌頭朝舌根靠近的時候，鼻咽腔就會更打開，這樣氣息就會更多的上去，聲音就會比較有高位置，明亮而靠前。

兩個發聲沒有哪個不好，但是後者通常是我們提倡的方式，因為上高音會更輕鬆，也更容易通過練習上高音。

前者因為氣息弧線更低，一個是難上高音，二個初學容易出現乾嚎的情況。

但是前者如果一直練下去，因為前者氣息弧線更低，所以更容易找到蝶竇共鳴，就是出現類似瑪利亞凱麗和張惠妹那樣的音色，但是需要下非常大的功夫。

如何讓小舌頭比較靠近舌根呢？

把舌後部拉開放平就好，蓋住下齒，軟齶適當抬起，小舌頭就會有個下拉的動作。

找氣息弧線，讓氣息貼著後咽壁上來，可以嘗試用小舌音來發聲。

舉個例子，韓磊應該能夠算是又高又寬厚的代表分手了吧。可是，我們來看看，韓磊現場最高音能夠到達哪裡呢，通常都在B4以下。

從物理角度來說，高音的本質便是細，聲音越高，也就伴隨著相應而來的越細。

之所以G4——B4能夠唱出來寬大，厚重的效果，很大一部分原因在於，G4——B4在一個大尺度上來說，根本就不算是高音。對於男生而言，確實比較高，可是，如果擱女生眼底，便是中低音了。我不信哪個男生能夠在C5以上唱出寬大厚重的效果，寬大、厚重，與高音本身便是相悖的。「高音」與「細」的關係，相當於「瘦」與「輕」的關係。

再來說說技術問題，即便韓磊那麼寬闊厚重的G4——B4，實際上，也已然邊緣化，發聲點變小，並且程度還不算低。可是，他的邊緣化程度，以及他所演唱的音域，多的他能夠在發聲點小的前提之下，最大基礎釋放他的共鳴。共鳴和發聲點小本身就是能夠同時存在的。

問不如先去找個老師把聲樂理念學會，你認同信仰這個藝術價值之後，你才能從基本原則不變的前提上獲得你想要的答案。

很多人對於流派概念很模糊，但是萬變不離其宗，最後的結局一定是殊途同歸的，這個毋庸置疑！萬事開頭難，入了門之後更難，只有真正頓悟了，才覺得一切不難！準確的講就是源自於不了解，無認知，沒有契合藝術氛圍的學習價值！

你現在所感受到的一切一切疑惑，都源自於無認知，缺少一個堅定的聲樂學概念！還有就是不自信，有盲從心理，搞清原理之後，思緒清晰根本沒這麼多問題了！

大致說下我的看法

聲音集中和聲音擠壓出來的細其實是不同的（良好的喉位和閉合以及氣息搭配會讓高音聽起來高集中，但不會變的很薄很進，仍然是鬆弛舒服，加上用到共鳴豐富就好聽渾厚），而高音寬厚豐富在實際唱歌中，主要原因

1 聲帶發出的基礎音質量優良，聲音不虛，且集中。

2 在唱歌中，咽腔打開之後，所有的共鳴腔都是相通的，我們在唱高音時候雖然強調高位置共鳴，只是說高位置共鳴最明顯，聲音依然會傳到胸腔和口腔這些地方依然會有共鳴，而做好打開，用好全部的共鳴，且用上這些共鳴，主要先決條件首先是基礎音優良，就是聲帶閉合與氣息搭配的協調，氣聲轉換效率高，然後是聲道通暢讓聲音進入高位置共鳴腔，但不僅僅進入高位置也進入其他腔體或者引起共振，打開之後也會讓聲音順利的傳出。所以豐富的原因不僅僅是基礎音優良（不好且漏氣的聲音，不會引起良好的共鳴）也是用了最多共鳴腔（你不僅僅有高位置共鳴，還有其他腔體共鳴，只是它們比例不大），最豐富的共鳴。

共鳴，你可以簡單的理解為聲音引起的腔體的共振效果，也是聲音多次反射重疊變的渾厚。

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