如何看待老師評價故事會是沒有文化的人看的？

12-19

我們物理老師在課間看到我看故事會，說了如上的話，怎麼看這個評價？（我還是很尊重我們物理老師的嗯）

我們先來看看有哪些比較有代表性的作者給《故事會》投過稿。

金庸

席慕容

莫言

池莉（魯迅文學獎，全國優秀中篇小說獎）

秦文君（全國優秀少兒讀物一等獎、全國優秀兒童文學獎、陳伯吹國際兒童文學獎年度作家獎、國際安徒生獎提名，冰心兒童文學獎）

劉心武（茅盾文學獎，全國優秀短篇小說獎第一名）

馮驥才（魯迅文學獎、法國青年讀物獎、瑞士藍眼鏡蛇獎、全國優秀短篇、優秀中篇小說獎）

白先勇（20世紀中文小說100強第7位，是仍在世作家作品的最高排名）

蘇童（魯迅文學獎）

梁曉聲（全國短篇小說獎、全國中篇小說獎）

凡一平（銅鼓獎、2002年中國十大文學現象之一）

沈石溪（全國少年兒童優秀圖書一等獎、全國優秀兒童文學獎、冰心兒童圖書獎、中國圖書獎、世界兒童文學和平獎）

曹文軒（國際安徒生獎、全國優秀兒童文學獎、冰心兒童文學獎新作獎、冰心文學獎大獎、國家圖書獎）

黃蓓佳（全國優秀兒童文學獎、全國優秀少兒圖書獎、冰心圖書獎）

韓少功（全國優秀短篇小說獎、二十世紀中文小說一百強、魯迅文學獎）

畢淑敏（當代文學獎、莊重文文學獎）

遲子建（魯迅文學獎、冰心散文獎、茅盾文學獎）

高曉聲（全國優秀短篇小說獎）

趙麗宏（冰心散文獎、中國新時期優秀散文集獎）

二月河（代表作《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》等）

葉文玲（冰心散文獎）

陸文夫（代表作《獻身》、《小販世家》、《圍牆》、《清高》、《美食家》）

上面括弧里的字只是諸多優秀作家的冰山一角，遠遠不足以形容他們的光輝和榮耀，只是為了方便不了解的知友們有個直觀的感受，給《故事會》供稿的優秀作家也不僅僅只是上述這些，可以說知名作家近百位，以及還有很多有著優秀文字能力的寫手們，知乎里也有很多文筆出眾的大v曾給故事會投過稿，比如 @皮皮魯 @魯西西等。

至少可以這樣說，《故事會》不是沒有文化的人寫的。

那麼您老師為什麼說是給沒有文化的人看的呢？那是因為《故事會》的讀者群體定位是大眾，很多來自基層，文化程度確實不算高，這就意味著寫作方式不能曲高和寡，而是盡量的平實，通俗易懂，再加上後來網路對於實體雜誌的衝擊，使得《故事會》後期確實有一些質量不高的作品，所以您老師可能是站在這樣的角度說出這樣的話。

但是不能因為這樣就把《故事會》定義成「沒有文化的人看的」，裡面依然有很多出色且有意義的作品，只能說在現今的網路環境下，隨著整體閱讀能力的提高，人們選擇閱讀的方式也更廣，口味也產生了變化。所以說您老師的話不能說是對的，只能說有一定的參考性。

回答者

首先我得說，你老師說的，不完全錯。故事會有的排版，設計，編輯，都很低廉，故事內容五花八門，故事情節老套傳統，故事內涵不夠深度，這都是既定的客觀事實。

但是，如果因為這些就去評價故事會是一本無趣的雜誌，是一本落後的雜誌，是一本垃圾書，那就太自視清高了。舉個例子，所有優秀的文章相比於佛跳牆，而故事會之類的相當於最接地氣的大米飯，你敢不敢每天吃佛跳牆，不吃一口飯？信我的，不出三天就會吃的七竅流血補過頭了。

故事會中的故事大多數取材於生活，最真實的帶有無數市井氣的生活故事，作者大多數帶有自己獨特的觀點獨特的寫作角度，而且都只是普通人不是什麼知名作家。他們的文章沒有經過一個精雕細琢的鍍金過程，沒有經過名人高手的校對斧正，帶著濃厚的個人感情濃厚的真實經歷成分就匆匆發表出來，所以我看故事會，看的是同一件事，同一件破事發生在不同作者的故事裡所產生的，人生百態。如果僅僅因為這些故事粗糙無趣不優雅，就否定這些故事，否定這些作者，否定這本雜誌，我覺得實在是太過狂妄了。毛主席說過，沒有接觸最廣大的人民群眾基礎的研究，都是虛偽的且必定失敗的研究。

存在即合理，故事會存在了這麼久，不是告訴我們中國市井氣的人很多，受眾很多，所以雜誌才能辦下去，並不是，而是雜誌的內容受到了廣大人民群眾的喜愛，才能繼續發揚光大。你老師可能喜歡更精緻的東西，但我說句大實話，ta的想法與當今中國社會是脫軌的，只有最市井的東西，才是最真的中國。

張愛玲也看《亦報》，最愛看通俗小報，因為那裡面有大部頭著作里沒有的俗世氣息，能接觸到不一樣的聲音和話題。

你要把《故事會》當《人民文學》來讀，您可能確實沒什麼文化。但假如只是當作興趣吸收一下，也無不可啊。

天天都看《新聞聯播》，誰受得了，偶爾看看《快樂大本營》也挺好。事事都無絕對。

我覺得沒什麼毛病，故事會的售價排版文字通俗程度都沒有很深刻。

的確是沒文化的人看的，很low，但是我就是愛看啊！你咬我啊！