手槍里一次能放多少子彈？電視里怎麼不停的打也打不完呢？
已經過百贊了，那麼既然受眾群多了起來，我也有責任把答案細緻化一些.接著卡爾馬先生提到的槍械「顧問」問題，在影視作品裡的槍械顧問具體分工會有兩種，他們在電影或者電視劇中一般分為兩個部門：
1.槍械組（槍火組）
2.動作組
槍械組已經在原答案說的基本清楚了，涉及到道具的那一部分還沒有講.先講解一下動作組的作用.
隨著我國電視電影產業的發展和細化，對成本的控制和生產的加速促使影視行業在國內借鑒了一些國外的管理方式.比如說動作組的組建.狹義上的動作組單獨是武術類的動作設計.廣義上的則是指一切不以對白為主而已動作內容為主的戲.為了觀眾能夠看著好看，看著過癮.大量的動作組單獨成組，甚至很多情況下在電視劇中的B組就指動作組.
簡單的給大家舉例子：
場1:兩人吃飯談話
場2:兩人聊崩掏槍對峙開火
場3:兩人戰鬥昏天黑地
一般導演會和動作導演在場2進行一下劃分，把場2對峙作為節點分割，這樣就會形成：
場1.兩人吃飯談話
場2:兩人聊崩掏槍對峙
場2a:兩人對峙開火
場3:兩人戰鬥昏天黑地.
因此可以說，一部戲的動作風格也就是具體到演員如何持槍射擊，如何機動，如何躲避子彈，也就是如何換彈都是由動作導演進行初步把控的.我國電視劇的動作組主要來源自我國香港.比如著名武術指導的徒弟的徒弟等等.所以我國電影電視劇的動作風格總是有一點港風在.
但是隨著觀眾欣賞水平的提升，強節奏的戲劇性的打鬥方式，正在被偏寫實流派的打鬥方式擠壓.這些動作組主要來源於韓國，而韓國的主要來源是美國，大家喜歡的集結號的戰爭打鬥設計就來自韓國.這一方面國內的動作指導也在學習和模仿，但是苦於生產方式和相關的道具工藝跟不上，還是有一些困難的.
排在前面的卡爾馬先生，認為影視行業里沒有槍械顧問，那麼我就藉此機會把影視行業拍攝槍火的問題簡單介紹一下.
影視劇里的槍從哪裡來？
1.由擁有持槍資格的電影廠付費使用而來.
代表電影製片廠：八一電影製片廠
2.由劇組的道具師傅製作一些擁有槍械外形的道具而來，也有可能是公用道具庫房租來的.
代表類型：
具有一定零件可動性的道具
完全不可動只有槍械外形的道具.
那麼一部電影或者電視劇，是否可以完全不使用真正的槍械呢？
回答是：要看槍械在這部劇里是否有「戲份」
如果整部劇槍械只是腰間別著亮一下，那就用不上了.實際上也不可能出現這樣的情景.
那麼實際情況是怎樣解決的呢？
回答是：一般由劇組向電影廠租賃一部分真槍和購買一些空包彈，再由道具師的道具槍混合編組使用.所以在電影或者電視劇里，這兩個幕後部門是分開的，一般叫做：槍火組（槍械組），道具組.如果爆炸場景比較多，槍火還要分開並單獨編組一個（爆破組）
大家知道，我國有嚴格的槍械管制制度，電影廠的槍械師傅一般都攜帶著各種相關文件，即使出工他們都要單獨一輛車，晚上收工還要把槍鎖好帶到屋子裡看著睡覺.這些槍械師傅一般都是退伍的軍人和電影廠的工人.他們對各種影視用的槍械知識非常熟悉.也就是說租賃槍支這個選項時候.就配了專業人士而來.就像大家在打車軟體打車時候，服務中是默認有攜帶駕照和營運資格的司機一樣.
那麼簡單回答一下樓主，為什麼電視里不表現換彈.
回答一是：很多導演覺得用不著，用不著的原因是覺得拖延節奏.
回答二是：很多拍攝用的槍支都有嚴重的保養不善問題，不能表現換子彈.
針對第一個回答，那麼可能有朋友問了，你們演員是不是吃乾飯的，你們光拿錢不知提醒導演嗎？
回答是：演員也是人，尤其我這個年齡段的演員又是遊戲愛好者，日常拉拴cod一個都少不了，況且我還是換彈癌.可是，真到你與導演爭論要換子彈時候，導演一般的回答只有三個字：用不著.
那朋友們就問了，你不能再堅持一下？
這時候脾氣暴躁的導演我們就不聊了.
假設導演很友善，我也堅持問下去，那麼可能導演會這麼說服你：
1.在你開槍的時候另外一面同你槍戰的時空是分開的，這個時候你就換好子彈了.
2.現在情節還沒到這裡，等會表現你沒有子彈時候我會表現一下的.
3.劇本里沒寫
針對第二個問題，有的朋友又操心了「憑什麼保養不善啊？」那麼雖然我不是專業人士，但是我經歷的幾位槍械老師是這麼告訴我的：
很多槍支就是當年戰爭時期遺留下來的，在到廠時候就是問題品，另外為了適應早些年的電影拍攝，一些機械機構已經被改變：比如槍膛被擴大，彈夾內部損壞了，使用了並非該槍械口徑的空包彈等等問題.
所以在實際拍攝中，一般會特地表現如：「我們沒有彈藥了，這是我最後一個彈夾你用上」時候會後換彈表現，這時候槍械老師會拿出保養狀態比較好的一支槍專門用於拍攝這個鏡頭.
針對卡爾馬先生提出的空包彈問題，我在簡單說明一下.
首先劇組的空包彈是需要購買的，一顆子彈六塊錢.拍攝激烈戰爭場景時候，一天要打掉很多.既然是錢買的，就涉及到節約與大膽使用的問題.還有一個問題就是：空包彈並不完全安全.
在抗日劇最火的時候，空包彈價格還有所上漲，，每天激烈的戰爭場景讓劇組不得不去注意節約.大家不要以為演員又都把錢拿走了.實際上這些預算相當於鐵打的賬目，省也省不出多少，可是又不得不省.這是一個又要馬兒跑又想馬兒不吃草的情況.
我說一下的是安全問題，大家都覺得空包彈沒有彈頭就可以安全使用了.實際上這個安全是有條件的，一般拍攝過程中，空包彈前十米是允許站人的，如果涉及到拍攝正面開槍鏡頭，攝影師會使用擋板保護鏡頭和人員.即使如此由於我國空包彈加工工藝不好，經常發生出現誤擊問題，比如在空包彈前面有個沒切割好的小顆粒被打出去了.那麼這個小顆粒就是一枚真的子彈.也確實在拍攝生產中有人受傷的案例.
所以卡爾馬先生，針對你說的這些情況我應該基本說清了.當然這也只是大多數抗日劇，年代戲，一小部分現代戲.
如果是現代場景的軍事題材，第一我沒拍攝過，第二我可以告訴大家。軍事題材的戲一般都是我軍政治部門主抓的項目，所以涉及到現代槍支武器使用時候，那裡的槍械顧問直接來源於現役軍人，可以說比較專業了.
手機碼字沒圖抱歉.
根據型號不同一般可以放1到20發左右不等
大致分為標準彈匣，加長彈匣和彈鼓
以格洛克為例
這是標準彈匣
這是加長彈匣
這是彈鼓
而電影電視劇屬於藝術創作
藝術創作來源於生活高於生活
所以電視上的手槍可以裝幾千上萬發不等，看劇情需要
但是可以總結出不論可以裝多少發到了打BOSS的時候肯定就沒子彈了
所以電視上的手槍彈匣我們一般歸類為薛定諤的彈匣
噠噠噠噠噠，換彈匣
噠噠噠噠噠，換彈匣
換彈匣換彈匣換彈匣換彈匣換彈匣換彈匣換彈匣換彈匣換彈匣...
影評：電影的戰鬥場面夾雜了大量的換彈匣鏡頭，這使節奏變得拖沓，另外電影主要是講好故事，這種無意義的畫面太多了，評分2.0
某乎：謝邀，我一個朋友之前曾經和這個導演合作過，他對我說過一個事讓我印象深刻bulabula，總之這個導演過於側重這些無意義的細節，這對中國電影市場有害無益bulabula
微博：難道就我一個人看完這電影就記得換彈匣了么
——————
經過評論區的提醒和指正，我百度了一下彈匣和彈夾，還真是才知道這兩種的區別，在這要說一聲謝謝，又長知識了
少的就是撅開單打一
多的，目前來說，以大多數人認知中的「手槍」那種手裡一小把上面一小堆的造型還不允許插個手槍彈鼓只計算傳統的方形手槍彈匣的話——也就是折騰來折騰去鋸開了焊上了擰死了的改最後按照美國某個洲法律算手槍的各種剁屌步槍不能算否則你插個81鼓或者C鼓或者滾桶什麼的那瞬間就是70多發甚至100多發的不要臉玩意
——那就是Kel-Tec（沒錯就是那個兩根彈管的KSG霰彈槍的娘家順便一提這公司的PMR-16就是之前我說的那種彷彿是個步槍鋸來焊去的搞出來的手槍然後匹配STANAG4179彈匣所以你可以往上插個100發的C鼓）的PMR-30手槍，用的是.22馬格南彈，彈匣30發加上膛內1發，一共31發，然後據ammoland網站報道這個鬼公司還有個33發手槍彈匣的專利……
怕你們一口氣倒不上來憋死，給你們提前斷好句。
我真是個善良的人.pdf
至於為什麼在很多電影里打不完，這個原因你去找編劇和導演……我主觀上覺得是因為大部分人不在乎這個所以拍攝方也就不在乎反而能夠專心設計打鬥動作……
導演喊：卡。。。一分鐘後下個鏡頭。。
雙方急忙壓子彈。。。
「你給我等著，敢朝我開槍，等會恁死你」
「小樣，就你那槍法」
導演：action。。。
呯呯。。呯呯呯。。。
導演：OK，下個鏡頭。。。
壓子彈中。。。
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