看芭蕾別只看人家的底褲啊O__O "…

本文是我之前為天津大劇院公眾號寫的宣傳，當時想著自己弄個小專欄叫《瞎說小劇院》或者《高冷嘿嘿嘿》。以幽默調侃的方式寫點劇院演出相關的內容。雖然寫了幾篇就沒堅持哈哈

瞎 說 小 劇 院 — 。 <

今天的話題是：

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為什麼跳芭蕾舞要把底褲露給觀眾看？

人家辣么辛苦地在揮灑汗水，

你卻只看見露出來的底褲！

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知乎上有人曾對這個問題神回復：

為什麼你打籃球的時候

總是要把腋毛露給別人看？

芭蕾舞裙為什麼這樣設計？

在17世紀法國宮廷芭蕾時期，芭蕾舞是國王和王后的私人娛樂活動，所以芭蕾舞裙十分繁複、華麗。那時的芭蕾舞裙是由厚重的金屬支架撐起來的tutu裙。

到了18世紀浪漫主義芭蕾時期，芭蕾舞裙風格開始輕盈飄逸、熱情奔放。因為在產業革命及戰爭帶來的苦難面前，人們渴求看見一個與現實生活完全不同的、美麗的、虛無的世界。

代表舞劇：《仙女》、《吉賽爾》、《葛蓓莉婭》。

前方高能預警：示例圖片來自天津大劇院演齣劇照！

在某種程度上說，芭蕾舞者很像武俠小說中的武功高手士，最好的舞者跳起來那都是身輕如燕，男舞者舉起女舞者就像舉了片樹葉一樣毫不費力。拋上拋下就跟鬧著玩兒是的，滿足了多少女生對當個瘦子的幻想。

下圖屬於危險動作，不要讓你男朋友試，分手了不負責。

18世紀時，隨著人們觀念的開放、眼光的提升，芭蕾的編舞動作也越來越豐富，演員需要完成各種技巧性動作，穿著又大又蓬的裙子顯然活動不開，而且裙子被勾到的話，她們裡面可是沒有穿內褲的！

對，十八世紀以前，

人們是不穿內衣內褲的。

使我們（至少我）感到震驚的是，在西方文明的頭5000年里，婦女的兩腿之間除了自然的皮毛之外，竟然什麼東西也沒有。「直到18世紀晚期，（婦女的）內衣才只有一些罩衣，或者換洗衣（緊身胸衣）和很重要的、各種各樣的襯裙，」這是威勒及卡寧頓所著之《內衣史》里的話。可是，兩腿之間卻什麼也不穿。

最早一批穿束褲的婦女，實際上是由於18世紀的一項法律規定才這麼做的。1727年，一位女芭蕾舞演員的裙子被舞台布景上的一個東西掛住了。她的春光大泄導致巴黎通過了一項治安規定，即，「女演員或者舞女不著束褲不得登台表演。」

《西方文明的另類歷史－被我們忽略的真實故事》

[美]理查德·扎克斯

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所以，經過多番改良，就有了現在大家常見的這樣的芭蕾舞裙。

是不是很清爽？

雖然大部分人對芭蕾服裝的唯一印象只有《天鵝湖》，但由於現代芭蕾舞劇的蓬勃發展，芭蕾舞裙的種類簡直不要太多：

▼長裙：

2013.10.1—5 馬林斯基劇院芭蕾舞團《安娜·卡列尼娜》

▼連體衣：

2015.3.8 蒙特卡洛芭蕾舞團 《浮士德》：

▼復古tutu裙風格

2014.12.30—31

慕尼黑格特訥國家歌劇院芭蕾舞團《睡美人》

▼古裝風格：

2014.10.8，北京當代芭蕾舞團《蓮》

▼阿拉伯風格

2014.12.15 馬林斯基劇院芭蕾舞團

《福金編舞芭蕾集錦—天方夜譚》

▼魔幻童話風格：

2015.9.30-10.1 斯坦尼《灰姑娘》

光幕布就50個，現場美得鼻血直流啊

為什麼會有很多露底褲的動作：

要是跳來跳去都是差不多的動作，是個人都會膩味的好嗎。所以就要有更多不一樣的、更高難度的動作來滿足觀眾日漸刁鑽的審美。這就要求服裝能方便活動，越輕薄、越貼身越好。要是裹得像個球一樣，你只能看到這個！

芭蕾動作欣賞

▼Passe：

▼Arabesque：

▼Attitude：

▼Grand Jete：

人是三維立體的，不是每次抬腿都能正好對著你看不見底褲的那一邊。要按這麼看，下面這男舞者是不是就沒穿褲子？

你在想什麼，你看到的就是什麼。也許就是因為很多人都太能透過現象看本質」，所以電視台要給大衛像打馬賽克吧！

雖然按照佛洛依德的理論，人類的所有藝術作品都是源自性幻想。

可如果芭蕾舞你全場只看見底褲，那也別浪費錢看演出了，畢竟一張門票也不便宜，多少還穿著衣服。不如回家看島國教育片吧，直奔主題。

關於欣賞芭蕾，其實王小波也寫的很有意思

王小波《欣賞經典》：

有個美國外交官，二三十年代在莫斯科呆了十年。他在回憶錄里寫道：他看過三百遍《天鵝湖》。即使在芭蕾舞劇中《天鵝湖》是無可爭辯的經典之作，看三百遍也太多了，但身為外交官，有些應酬是推不掉的，所以這個戲他只能一遍又一遍地看，看到後來很有點吃不消。我猜想，頭幾十次去看《天鵝湖》，這個美國人聽到的是柴科夫斯基優美的音樂，看到的是前蘇聯藝術家優美的表演，此人認真地欣賞著，不時熱烈地鼓掌。看到一百遍之後，觀感就會有所不同，此時他只能聽到一些樂器在響著，看到一些人在舞台上跑動，自己也變成木木痴痴的了。看到二百遍之後，觀感又會有所不同。音樂一響，大幕拉開，他眼前是一片白色的虛空——他被這個戲魘住了。此時他兩眼發直，臉上掛著獃滯的傻笑，像一條冬眠的鱷魚——鬆弛的肌肉支持不住下巴，就像衝上沙灘的登陸艇那樣，他的嘴打開了，大滴大滴的哈喇子從嘴角滾落，掉在膝頭。就這樣如痴如醉，直到全劇演完，演員謝幕已畢，有人把舞台的電閘拉掉，他才覺得眼前一黑。這時他趕緊一個大嘴巴把自己打醒，回家去了。後來他拿到調令離開蘇聯時，如釋重負地說道：這回可好了，可以不看《天鵝湖》了。

對一部作品不停地欣賞下去，就會遇到這三個階段。在第一個階段，你聽到的是音樂，看到的是舞蹈——簡言之，你是在欣賞藝術。在第二個階段，你聽到一些聲音，看到一些物體在移動，覺察到了一個熟悉的物理過程。在第三個階段，你已經上升到了哲學的高度，最終體會到芭蕾舞和世間一切事物一樣，不過是物質存在的形式而已。從藝術到科學再到哲學，這是個返璞歸真的過程。

最後，以唐代青原惟信禪師的一句話作為總結：

「老僧三十年前未參禪時，見山是山，見水是水。及至後來，親見知識，有個入處，見山不是山，見水不是水。而今得個休歇處，依前見山只是山，見水只是水」

——《五燈會元》卷17《惟信》

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