架子鼓錄音（一）

在大多數的流行音樂和搖滾音樂中，架子鼓可能是第二重要的樂器—僅次於第一重要的人聲。整個鼓組給予音樂節奏和律動，是音樂的基本架構之一。鼓組的聲音可以很自然通透，也可以很「重」，這是與我們所使用的話筒本身、錄音技術以及混音技術密切相關的。

在決定如何錄製架子鼓之前，我們需要熟悉整個樂隊的聲音（包括所有將要被錄製的樂器），這是因為我們需要去感受樂隊成員（或者說是編曲）對於這個鼓組聲音在他們音樂中的定位，如果我們不熟悉的話又如何能真正地錄製它們呢？如果能曾經參與過他們的排練、聽過這個樂隊的小樣，那是最好不過了。另外我們不應該固定死每一個話筒的擺放方式，因為不同的鼓、不同的樂手、不同的音樂風格，所需要的鼓的聲音應該都是不同的。固定的擺放方式不能保證可以拾取到我們想要的聲音—這隻能說是一種在錄音技術中偷懶的方法。

鼓組可以由20多支單聲道麥克風去拾音，通常自然的聲音比較適合爵士或者民謠的風格，於此對應的搖滾樂就需要比較強有力的、精緻強勁的鼓組去構造歌曲的基本架構。

Tips

• 給每一個鼓件的拾音都應使用有指向性的話筒，這樣的聲音通常更有聚焦感。
• 如果使用全指向麥克風，會有非常明顯的各種串音。
• 使用點話筒越多，鼓組的聽感會更近，而且分離感比較強。
• 麥克風用得相對越少，鼓組的聲音越自然。
• 近距離拾音會產生並放大一些RingRing（共振峰）的聲音，通常如果我們在較遠處監聽的話耳朵很難感受得到。
• 門限效果器可以減少近距離拾音的共振和Ring聲，但聲音會聽起來刻意以及不自然。
• 壓縮器對於鼓的動態控制以及音色塑造是非常有幫助的，例如可以重塑音頭，提亮打擊感或者增加延音。
• 由於錄音技術混音技術的發展，現代的流行音樂、搖滾音樂中的鼓聲是需要在工作室里精雕細琢的（studio crafted）（處理得更加便捷），所以在錄音混音之前，頭腦里要有你需要的聲音的概念以及確立目標。

鼓組錄音的實踐心得

• 話筒桿不要觸碰任何的鼓件。
• 話筒桿之間不要有任何的觸碰
• 話筒的擺放要合適—話筒桿的中心桿不能碰到地板，只有橡膠桿接觸地板。每一個關節都需要擰緊（但不能太緊）。
• 確保所有的話筒線不會突然掉落（需要在話筒桿上固定好）。話筒線應該順著話筒桿自然垂直，不疏鬆，不懸空。
• 話筒線不應該影響話筒。通常需要利用小夾子對連接話筒的起始一部分線做固定。
• 話筒線應該整理成乾淨的圓圈或者八字擺放在話筒架下面，這樣當話筒需要移動的時候這是非常方便的，並不需要去移動你的多芯線纜或者調音台。
• 所有的設備都不能干擾演奏者，盡其所能保證演奏者的舒適。

PS：補充

• 話筒連接之前要記得mute。
• 話筒的走線儘可能地整齊美觀、一方面會影響演奏者的心情、一方面也讓中間的調整和結束後的整理更有效率。

我們真的需要那麼多話筒嗎？

一般來說我們至少需要五個話筒才能給鼓組的鼓件做一些平衡、EQ、壓縮或者效果，並且同時進行錄製。這五個話筒包括：

? 吊鑔的拾取要用一對立體聲拾音制式，在鼓手的頭上方，或者直接在整個鼓組的上方。

? 底鼓通常傳統的做法都是用動圈式話筒。（當然也有一些專為底鼓製造的電容話筒，在動態特性和電容話筒的特點上可以做到兼顧）

? 軍鼓用動圈式話筒。（也有些人用開啟了PAD的電容話筒）

? 踩鑔用小振膜電容話筒。

這五個話筒可以把底鼓、軍鼓、踩鑔、吊鑔—這幾個需要分離處理最重要的元素都拾取到了。

在這種情況下，吊鑔的立體聲對會拾取到通鼓和其他的沒有被拾取的鼓件。所以要記住用在吊鑔信號上的均衡處理不光會改變鑔片的聲音，也會影響到通鼓的聲音。而且，吊鑔也拾取到了軍鼓以及踩鑔的聲音，所以會和他們兩個的話筒信號相互影響，當混音的時候一定要同時聽再進行處理。

通鼓沒有自己的話筒，聲音會比較虛以及遠，所以如果通鼓在編曲中比較多，也有足夠的話筒的時候，給通鼓單獨的話筒（以及其他的鼓件）也是非常必要的。

給軍鼓兩支話筒拾音的話，可以給予更多的亮度。給軍鼓兩支話筒拾音的話，可以給予更多的體積感和共振感。對於一個比較大的鼓組，使用多對吊鑔話筒、增加中心點話筒、每個鑔片獨立話筒，聲音會更好。叮叮鑔通常比炸鑔要安靜一些，所以叮叮鑔通常可以用串音去獲得。

給鼓組每個單獨的鼓件用的話筒越少，我們就越缺少調整平衡、均衡或者各種單獨處理的可能性—但樂器之間的負面相互作用就會越少。當給鼓組用的麥克風越少，鼓組的自然度、整體的自然平衡都會很好。

每一套鼓都是不同的，每一個鼓手的演奏也是不同的，並且不同的音樂風格和歌曲都需要不同的鼓的聲音。在錄音之前，站在鼓之前去聽，去思考你想要的聲音，去體驗聲音，這是最重要的。世界上不存在鼓組的最好的拾音位置，只存在各種的改變可能性。

PS：少於五只話筒怎麼辦？

如果你只有有限數量的話筒或者輸入通道，這裡有一些建議：

One mic：錄成單聲道是你唯一的選擇，這一隻話筒要移動到最適合拾取整個鼓組的自然特色的一個位置。

? 一米遠、三米高，這個距離可以拾取到所有單獨鼓件的聲音。

? 在鼓手頭頂上方，指向鼓組中心（這裡是鼓手聽到的東西，平衡對他們來說是很好的）

Two mics：做一對兒立體聲拾音制式，放置在鼓組上方的一些位置。或者一個拾取底鼓、一個吊鑔，這樣可以增加聲音的低頻、打擊感。

Three mics：兩個麥克風組成立體聲對，一個給底鼓單獨的話筒。這樣可以獲得一個比較好的聲像畫面以及提升底鼓的表現力。

Four mics：增加一個軍鼓話筒可以幫助你更好地塑造平衡和單獨處理（現在鼓組中動態最大的兩個樂器都有單獨話筒拾音了）。而且軍鼓話筒會錄到非常多來自於踩鑔的串音，所以踩鑔可以通過改變話筒的指向性、距離、軍鼓話筒的角度去輔助拾取。