這七點溝通技巧,讓你的言語充滿魅力
我曾經搞砸過最重要的競選,也曾經隨口一言,博得滿堂喝彩;
我曾經用一次糟糕的晚餐,趕走了一個暗戀我半年的女孩;
我也曾經靠著一句話,讓一個對我舉棋不定的姑娘徹底卸下鎧甲。
在我看來,說話無非是三件事:「心態」,「方法」,「經驗」。
1.別預支後果
你被打過臉嗎?赤裸裸的那種。
那年我飄洋過海,帶著十二萬分的虔誠來到她的城市;
翻遍了所有戀愛手冊和情話詩集,半年的精心準備,凝結成一次堪稱完美的表白儀式。
然後,我被打臉了。
女生的回應,堪稱經典:
你想追,就繼續追吧。只是別太認真。要是遇到更好的,你就別追我了。
這不是重視,也不是蔑視,這是赤裸裸的無視。
心灰意冷的我回到賓館,胡亂沖了個澡。
再也不必擔心失去,那一夜反而睡得格外安心。
第二天早上,也許是出於一點點愧疚,她主動提出給我買早餐。
我反正已經不再想追她,也就一點也沒客氣,讓她給我送到賓館房間來。
在那間狹小的屋子裡,我不再是一個衝鋒的騎兵,也不是一個求愛的信徒,我只是一個馬上要走的故人,和另一個故人隨便說說話。
真奇怪,離開表白的儀式,很多話反而說得出口了。
我聊到很多事:相識,相處,共同的朋友,共同的愛好,共同的經歷……完全沒有目的,信馬由韁,想到哪兒,說到哪兒,想得那樣簡單,說得那樣輕鬆。
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說著說著,她哭了,又笑了。
再後來……
正式在一起後,她總說我那天一開始就居心不良,否則不會讓她進房間。
其實我知道,那天恰恰是我無心插柳。
表白,演講,溝通,可以有目標,但不要提前預支後果,提前讓自己興奮/感動/受挫。
如果你那樣做,首先就是在給自己壓力,嚴重約束你的臨場發揮;
其次,預支後果的人容易一廂情願,一旦事實和預期稍有偏差,就會陷入失望的恐慌當中去,從而自亂陣腳,昏招頻出。
2.語言,不止話語
「我不要傷亡數字,我只要塔山!」
想必每個領導,都想對下屬吼一句類似的話:我不要聽你訴苦,我只要結果!
可同樣一句話,林彪說了是軍令如山,你單位那個有權無實的小科長說了,那就是扯淡。
同樣的「狼性文化」,能給高薪的華為老闆說了是實至名歸。換了小企業老闆,那就是逼下屬辭職。
語言,從來不僅僅是話語。
你的身份,地位,氣質,涵養,穿著打扮,乃至動作神態,都在潛移默化地影響你的說話效果。
所以,要提高自信,減少不必要的失誤,你必須在上台以前就反覆演練,你的衣著/神態/動作都必須傳達這樣的觀念:你是一個可靠的演說者,值得他們在你身上投注精力。
要知道,很多演講,在你上台之前已經就結束了。
3.增加互動,最重要的是讓自己放鬆
很多演說者都知道要增加互動,以此吸引聽眾注意力,活躍氣氛,同時避免自己走神。
但倘若使用不當,或者遇到刁鑽的聽眾,演說者就很容易被聽眾帶著情緒走,從而分散注意力,喪失主動性,把精心準備的演說搞得一團糟。
他們的錯誤在於,把「互動」的主體默認為「溝通對象」(這就是你的聽眾)。
實際上,互動的目的是為了緩解你自己的緊張,方便你自己更好地演說,主動權必須牢牢把握在你手裡。
所以在互動時,應該少提可能引起誤解的問題,以免弄巧成拙。
如果遇到故意為難你的聽眾,不要在他那兒浪費時間,尤其不要失去冷靜。
要微笑著請他坐下,同時禮貌地表示「這個問題很有趣,我希望在演講結束後再回答。」
——相信我,只要你接下來的演講夠精彩,除了杠精,大家很快就會忘掉這件事。
4.注意語速
當你語速過快的時候,你的思路很可能跟不上,一次次「脫口而出」的後果是,總會有一句不過腦的話讓你當場出醜。
你要做的是,控制語速,不要太快,要保證句子與句子之間有足夠的停頓,讓自己緩口氣,也讓聽眾整理一下思路。
5.別亂帶情緒
「啊!朋友,你去過黃河嗎?你見過黃河嗎?你可知道……下面請聽,《長江之歌》」
這樣令人噴飯的口誤在演講中屢見不鮮。
帶情緒固然可以增加氣勢,製造效果,引起聽眾共鳴,可更容易讓演講者自己頭腦發熱,話不過腦,脫口而出,以至於弄出笑話。
本想露臉,誰知道把屁股露出來了。
從另一方面,帶情緒猶如戲曲里的高潮,多了觀眾就厭倦了。
要是你前頭總在做呼告帶情緒,等到演講真正的高潮,你累了,觀眾也累了。
6.三句乾貨加一句俏皮話
我一位師兄有個習慣:每與人說三四句話,必帶一句俏皮話。
用他的話講:你總說老實話,沒意思,大家聽不下去;
你總說笑話,大家總聽不到乾貨,聽著聽著也就不願意聽了。
而幾句乾貨加一句俏皮話,對方防不勝防,搞不清你接下來要說什麼。
這樣對方不但來了興緻,還要集中精力,生怕一不留神就中了你的套路。
你自己也緩解了緊張情緒,得到了休息的空擋。
等對方注意力完全被你吸引以後,你再把你精心準備的「核心觀點」說出來,對方往往都能聽進去。
7.經驗,重要的不是次數,而是變數
有沒有注意到?同樣一個人,在台下練了無數遍,高談闊論,滔滔不絕;
可一上台就坐立不安,左顧右盼,甚至連話都說得不順暢了?
原因很簡單,當他脫離了自己的安全領悟,來到一個不適應的舞台,必然會產生各種緊張和不安。
之所以演出前往往都要到演出現場綵排,還要請觀眾來,就是為了讓演員儘快適應。
在你的演講中,有一些因素是長期積累的產物,基本不會改變,比如知識水平,氣質,衣品等,這些可以稱為「不可變因素」;
而像演講場地,觀眾素質,還有可能出現的各種臨時要求(比如規定必須穿什麼衣服),每一場演講幾乎都不一樣,可以稱為「可變因素」。
由此可見,所謂的「積累經驗」,不能只重次數,更要重變數。
通過不同場合,不同規則,不同受眾的各種演說練習,適應各種可變因素,同時鞏固自己的不可變因素。
這,才是真正的「熟能生巧」。
以上,來自久病成醫的曉老師。
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