唱歌一般唱低音喉頭越是降低唱高音喉頭越是提高？ 這是生理習慣還是越靠下聲帶振動就越完全？

唱歌

先上圖，我們從生理的方面來闡述：

首先，可能不少人都會存在誤區。

就是喉結下降了，才是打開了喉嚨。

實際上，只有舌骨和甲狀軟骨打開了，會厭軟骨豎起來了，沒去遮擋喉咽腔和口咽腔的通道了，喉嚨才是真正打開的。

當我們用外力壓喉，用舌骨迫使喉結下降的時候，這個時候舌骨和甲狀軟骨是重疊的，聲音反而會出不來。

從圖1會厭的位置可以知道，當我們依靠舌骨壓喉，舌骨後撤，會迫使會厭軟骨放平，擋住通道，軟骨遮擋了，氣息又怎麼會通暢呢？

在中部通道上去的氣息不足，又怎麼能在更高的位置上形成共鳴呢？

所以為什麼壓喉唱歌的時候聲音出不來，就是這個原因。

再看圖2，壓喉唱歌聲音厚重，是因為會厭軟骨後撤，又會迫使控制聲帶的甲杓肌發力，使得聲帶肌變厚，也就讓聲音變得厚重。

當你的甲杓肌越用力，圖1的環甲肌又參與得少的話，那麼聲帶就會越厚，聲音就越重。

強混的狀態下，低音下降喉頭，實際上是用舌骨推下會厭，迫使甲杓肌發力，讓聲帶閉合，得到更多全振動的結果。

但如果是弱混或是強弱平衡的狀態，環甲肌發力更多，那麼我們的低音最終會落在氣泡音上。（你們可以試試用氣泡音發低音，這個時候喉位是不會有太多變化的。）

所以低音喉頭降低實際上只是其中一種發聲方式而已。

綜上所述，決定聲音厚重感的一部分原因，是會厭的位置。

當你覺得自己聲音太輕，那麼舌後部就略微後撤，用舌骨稍微壓點喉。

當你覺得自己聲音太重，那麼就放平舌後部，把舌部往前推，以此豎起會厭。

這其中還涉及小舌頭的位置，就不另外說了，我其他回答里有。

另外，可能很多人都聽過喉舌分離這個說法，但其實喉舌分離技術就是打開喉嚨，只是部分人對打開喉嚨理解不夠透徹，發現喉舌分離時唱歌比較通暢，所以用了另外的說法。實際這就是打開喉嚨感覺。

但為什麼我們唱歌要保持穩定的喉位呢？

上邊已經說了甲杓肌，下邊就要說說環甲肌了。

先看看圖1的環甲肌。

這個位於甲狀軟骨的下方，環狀軟骨的上方。

當我們甲狀軟骨有向下的力量時，會迫使環甲肌發力，從而拉緊我們的聲帶。（這裡注意，是向下的力量，而不是單純的向下。）

玩過吉他的都知道，當我們弦越緊的時候，音就會越高。

所以當我們聲帶收緊的時候，我們就能更輕鬆的唱高音，而我們打開了會厭，打開了小舌頭（關於小舌頭的，我另外的回答放文末），不讓它們遮擋我們的發聲通道，又會讓我們的音色帶上更多的泛音，變得更漂亮。

那麼怎麼讓我們甲狀軟骨有向下的力量呢，然後讓它能協助環甲肌產生對抗力呢？

這需要我們「吸著唱」。

當然我們唱歌肯定要呼氣唱，這只是建立一個對抗意識，讓我們的肌肉和軟骨保持吸氣時候的狀態。

也就是我們常說的建立氣息向下的意識。

但要注意，這個吸，感覺要從鼻腔開始。

當我們吸氣狀態的時候，會厭會自然處於豎起狀態，喉結也會自然放下。

而流行唱法中，我們需要保持的喉位位置，就是我們吸氣時喉位的位置。

那怎麼保持這個狀態呢？

1. 建立吸氣唱歌意識的時候，氣息便能得到一定的控制。

2.牙關積極的打開，打開口腔。你可以試試，忽然張嘴的時候，是不是馬上有吸氣的感覺了。

這是一方面……

另一方面。（怎麼越寫越長了，所以聲樂真的是關聯性的。）

另一方面就是呼吸肌。

我們要了解的是，我們的吸氣肌包括隔肌和肋間外肌。

當我們吸氣時，肋間外肌是收縮的（就是肋骨之間外層的肌肉），這個時候，我們的胸腔是上升和擴張的。

所以我們主要要保持一個比較高的胸腔位置和胸腔的擴張感來保持吸氣狀態。

很多人就是只有呼氣的肌肉狀態，沒有保持吸氣的肌肉狀態，所以才讓氣息難以產生對抗。

當然吸氣還涉及到其他的輔助肌群，比如背部肌群，還要包括和呼氣肌的對抗。這裡就不贅述了，不然寫不完，改天我再專門寫篇回答，闡述吧。

反正要明白，吸氣肌群，主要集中在胸部和背部。

如果唱歌是腹部一直是僵硬的，那麼就是吸氣沒做好。

當你的胸部站定了，腹部才能解放，才能通過腹部呼氣肌群控制氣息。

以上個人見解，僅供參考。

關於小舌頭位置的回答：

https://www.zhihu.com/question/281927383/answer/507624902

這主要是不懂如何用胸口支點穩住喉位,不會平衡控制氣息,意識上不知道氣息是節約用的造成的現象.氣息力度越大,聲帶閉合過緊,聲帶振動就會越完全,但也會覺得很累.而正確的發聲,是盡量的節約氣息和讓局部振動(閉合剛好,氣息力量剛好,兩者平衡)胸口力度柔和就能讓你平衡.

其實說到底還是如何穩住喉位,如何平衡保持氣息的發聲.貼一個練習方法,貼一個穩住喉頭的詳解,還有一些相關知識.

【哼 唱】自我練聲練唱的終極奧義! - Chester的文章 - 知乎

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有人提到打開 我把打開文章鏈接也附上吧

聲樂老師說的「打開」是什麼？我要清晰的通俗的解釋！ - Chester的文章 - 知乎

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還可以關注下我的專欄（儘力做到通俗易懂）

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沒有穩定喉位，就沒有高質量的高音。沒有理解核心肌肉的對抗原理，聲音就不容易控制和延長，音準也會不好。

（耐心看完你會發現新世界）

1 首先明確高音不是大力的喊 而是維持住 下部平衡對抗 然後去被動得到高位置共鳴 加到整體聲音里（喉嚨內部打開通暢）

2 懂了先找胸口發聲位置 發聲位置再向下找丹田氣息支撐，然後讓這個胸口發聲位置向下找的力與腰腹的氣息相結合，讓發聲點與氣息搭上（吸氣是深吸氣，不多吸，一口就夠，目的下降橫膈膜以及下放喉位，但胸部不動不憋。）你可以理解為先吸氣，下降橫膈膜給氣息空間不要吸太多，下放喉位（非大力壓喉），找到胸口發聲位置，發聲位置向下找氣息支持，根據不同音高支持不同（根據不同音高氣息支持力度與多少不同）中低音甚至不主動用力給氣息，而是自動就會有氣息支持，不然容易給多影響喉位（聲音效果會差）

3 喉位的不穩定中常見的錯誤有

a 強壓喉（喉位很低）

b 腰腹主動用力擠壓氣息，橫膈膜上移，氣息力量過強或者氣息過多直接懟到聲帶 ，喉位高、主動上擠、意識跟音高（共鳴位置）上跑

（大部分人都會處於兩種情況，因為打破了平衡 ，幾年解決不了喉位問題。因為沒有整體協調發聲，沒有理解原理，用錯誤觀念在練習。） 但是根據生活中經驗，你在扶手上行電梯上，往下走，與電梯上行運行速度相等，別人看你感覺你在電梯上的位置沒有移動，相對靜止。還有懸浮的直升機 （重力與升力 相等 你位置也是相對固定了。）例子中，知道想要降低和穩定喉位，要有上下兩個力。

如同上面兩個生活實例中蘊含的一樣的道理

A 首先要有一個下行的力去穩喉頭，因為只要發聲就會有氣息上行，喉位就容易高。但想穩喉頭除了下行的力，還要有個用力支點，就像翹起地球的那個支點一樣。找到你的支點，其實它就在你的胸口，明確你胸口用力支點。體會的話可以真實的打哈欠，就像你為了保持哈欠呼氣狀態，有了支點加上口腔空間很大，然後稍微主動（胸口）用力往外哈氣，你會感受到是以胸口為支點在哈氣，這時候喉位很低，哈氣會因為有支點，呼氣效率高，且更打開，更解乏。這裡強調的只是以胸口為支點，而不是張這麼大嘴，讓肌肉僵硬失去靈活，哈欠的張大嘴更多是拉伸一些肌肉來解乏。也就是說你以胸口為支點，用力合適可以給喉頭和舌根一個不僵硬的下行的力。（有人問 如何練習，喊操 121 、打拳時候喊哈、哼鳴、深情朗讀、嘆氣等等生活動作都能找到胸口支點）（胸口支點的核心是下拉喉頭聲帶主動閉合擋氣，注意不要極端局部運用，還是要放到生活動作里體會「恰到好處」）

B 當你找到胸口支點，然後想像讓這個胸口支點主動向下擋氣（或理解為搭氣控制氣），（如果不先找胸口支點，而是主動先腰腹給氣，會力度過大。可能會讓聲帶無法閉合（因為過多氣息吹著聲帶無法穩定在低位置閉合）這樣你不容易找到胸口支點，會讓發聲點偏高，出現聲帶閉合不良的問題）而先找到這個有支點的閉合感覺（起聲柔和就可以讓聲帶不碰撞在一起就可柔和恰好閉合。起聲用力太猛，容易碰撞聲帶讓聲帶充血）想像下沉胸口發聲支點（實際穩住位置，只是想像著延伸向下的力量，位置還保持好），被動找氣、接氣、搭上氣，甚至中低音不用有主動用力運行氣息的感受，而是被動搭上氣息（實際上是喉頭內聲帶閉合向下去搭氣息，但實際做我的感受是胸口支點向下搭氣息）

這樣你有了兩個力

一、 有胸口支點下行的力穩住喉頭 （注意口腔內部要打開，像醫生檢查喉嚨讓你發「啊」一樣的擴張感，積極打開口腔內部！）微笑著打哈欠前期吸氣狀態也會喉頭也會有下降的力，所以要始終保持口腔內部吞咽食物的那個位置有擴張感，包括喉咽腔，上胸部也要感覺有空間。

二、 被動搭腰腹氣息（深吸氣 正確的腹式吸氣 不要吸多了 僵硬了呼吸肌）上行的力。（這裡有人疑問，感覺不到橫膈膜和橫膈膜主動上行，注意我說是被動搭腰腹氣息，而不是主動擠壓，其實聲帶主動向下擋氣以後，會感受到小腹的著力點，下行的力會反作用上來給聲帶，但用力感覺仍然是垂直向下，這是主力！上行力是反作用力…嘆氣就是向下作用力和上來的反作用力，剛好平衡，聲帶振動狀態穩定，聲音就穩定…所以吸對氣，向下擋對氣，聲音就對了…）不要主動強行擠壓腰腹向上運行氣息。（氣息支持正確用力感受是用後腰肌肉來關聯繃緊小腹肌肉，就是用腹腔氣壓影響橫膈膜，而不是主動控制橫膈膜，因為橫膈膜肌肉不能主動被控制，就像你的心肌！但前提是找到和穩住胸口支點（胸口發聲點也對））簡單總結一句，運行氣息就是胸口支點力量向下延伸即可，腰腹會自動搭配合適的力。

如何固定喉頭呢？？？ 去平衡兩個力，就像剛才的電梯和直升機一樣原理。胸口主動向下擋住氣息的反作用力的上行力。不讓主動擠壓腰腹過強的氣息直接衝擊聲帶，然後胸口支點容易守住，讓下行作用力與上行反作用力匹配力量，平衡力量。 向下擋氣力一開始要柔和，與反作用力在胸口支點對抗。

（向下擋氣是有胸口支點的聲帶主動向下擋氣，去本能動作去體會 例如嘆氣發聲）

（另不要忘記氣息在胸口、聲帶的通過感和通暢感 ）

聲音是通透、集中、有芯的用聲音效果判斷，發聲方法是否正確。（口腔內部是打開的，口腔打開不是外嘴張老大那是咬人吃東西，而是哈欠前期口腔內部的擴張感）用嘆氣體會上下兩個力對抗平衡，因為嘆氣就是平衡的一種發聲方式，先找發聲點，再向下搭配氣息。嘆氣時候，其實你只能感受到胸口支點力量向下延伸（關於打開可以去我專欄看打開的文章很詳細）

最後強調一點，氣息被有胸口支點的聲帶閉合擋住後的發聲（是發聲時、是發聲時、是發聲時） 腰腹就是膨脹的 。物理原理就是氣球下部力量推動內部氣息上行（人體可以理解為氣球底部放著桌子自帶支撐，下行作用力下來會自然產生上行反作用力，小腹支點與腰腹肌肉發聲時用力是穩住底部支撐面），結果出口被限制（且有個下行力量），氣球會往前後左右周圍膨脹。歐洲有美聲大佬說過，發聲時我腰間可以推開任何東西。反正說不服大家我個人就認這個死理，不然你們天天提的節約用氣和唱歌是保持氣息，你們說的是什麼？長音怎麼長？知道高音後期沒氣，向上擠喉嚨，就是因為發聲時候氣息 跑太多 太快 太漏氣，不懂保持氣息、節約用氣、吸著唱么？（吸著唱就是橫膈膜保持住下降的位置，唱歌用力方向是向下（有胸口支點的聲帶閉合剛好主動向下擋氣），就叫吸著唱，不然吸著唱你怎麼理解的？含著唱跟吸著唱不是一個意思）很多人沒發聲就吸氣吸到肚子鼓肌肉僵硬，或者不發聲故意鼓肚子，這樣失去了靈活，聲音就僵硬，無力，這都是「氣息派」造成的後遺症。

4 高音容易出問題就是因為打破了對抗的平衡，高音物理原理是什麼？

有一定壓強的（對抗得到 有對抗就要有兩個力，只是向下是作用力，向上是反作用力）合適氣息通過聲帶，聲帶閉合剛好（閉合剛好的結果 聲音集中結實基音良好）高頻振動，聲音在腔體內共鳴豐富音色，使聲音立體（聲音在合適的空間內，特定頻率的聲音在特定的空間內引起共振效果就是共鳴，它是被動效果，只要口腔內部打開空間合適（不是打開最大 合適即可）並保持通暢就能得到）。

所以呢 一般人問題

a 大部分由於被強調氣息，腰腹主動用力擠氣息，氣息過大、過多、用力過猛 、或者胸口不是柔和的向下緩緩增加壓強而是突然用力。（唱高音的實際感受，不是一級一級上去，而是一級一級下台階的感受。）

b 閉合用力過大，或者不懂閉合，或者意識上跑擠壓喉頭，或者氣息過大衝擊喉頭讓聲帶不能剛好閉合（聲帶是松的、漏氣的，就會出現這樣錯誤，聲帶像是狂風（過強氣息）中打開的窗，跟著狂風被摔打，聲帶會碰撞充血、腫掉後更難閉合好，聲音沙啞、漏氣、跑調…因為無法閉合好，達到音高震頻，普通人唱歌一會聲音啞掉就是這個原因）

普通人氣息越強，閉合就越要強，剛開始會結實一點，越唱越難受，聲音越來越沙啞，聲音聽起來又笨又僵，後期開始漏氣沙啞，徹底無法發聲。

c 共鳴空間不夠，聲道不通暢，用蠻力增大音量（蠻力會快速消耗氣息同時損傷聲帶（原理見上一條），不懂母音轉換用容易漏氣的音唱高音） 不懂共鳴、不懂用共振 、不會用反射效果，混響效應，去放大和著色聲音，所以唱的很累。還沒到高音，聲帶就已經充血受傷無法穩定閉合震動了，充血之後邊緣不齊漏氣。聲帶穩定的震動狀態就失去了，所以就各種問題。

明白了這些去找原因就好了。高音一定能練好！差的是熟練度和肌肉協調，以及發聲的正確觀念，如果真的什麼也不想，會一直犯錯，也許會誤打誤撞練好吧（但稍微增加難度就垮掉）。

5 共鳴是共振，是特定頻率的音在特定的空間，引起的共振效果。在唱歌里只要你打開喉嚨，控制好口腔內部空間就會自然得到。想一下你哼鳴時候的高位置共鳴和你錯誤唱高音，意識跟音高向上並蠻力擠壓喉頭的高位置共鳴的用力感覺一樣么？

肯定不一樣。你會發現有胸口支點主動聲帶向下擋氣發聲，聲帶被動接受氣息支持（被動用聲帶擋氣就是科學發聲的核心），兩者越合適搭調，口腔內部也同時保持好通暢及合理空間，眉心的共振和高位置共鳴感就越強烈，集中感、位置感就越好，高音就自動來找你了，再往高音上，是統一垂直向下用力的。所以共鳴是被動得到的效果，是主要靠打開喉嚨並保持好通暢，讓聲音傳到那裡就有了共鳴。前提是聲帶要閉合剛好，產生優良的基音，再讓唇齒舌牙加工咬字，讓共鳴空間去著色放大。氣息被動剛好就oK，別死磕氣息了，練對、練靈活、會用氣更重要。

注意 整體協調和自如 不強制用力

我覺得任何問題都可以講清楚，不講新名詞，不講玄學，就根據物理和生理以及生活現象分析，肯定可以講清楚，講不清楚是老師解惑不到位，你沒聽懂就是老師的問題。 羅嗦了很多，希望有幫助吧。我也曾困惑，曾也有高手說你想那麼多幹嘛，啥都不要想唱就好了，可我啥都不想唱有時候很好，有時候很差狀態很不穩定，我就是想知道唱好了為什麼，唱不好了為什麼？我就是想自由的歌唱，僅此而已。致敬每一個為藝術為愛好付出的人，不放棄的人，你們都是好樣的！！！！

我想總有一天我都懂了練熟悉了，才能到什麼都不想，到大師們「無招」的境界。 其實我覺得好多老師講不清楚，其實都是有高手指導著聲音效果過來的，所以他們講不出來只會唱，這樣去教學生，只能靠老師的好耳朵和正確的方向了。 說這麼多都是純為了交流，如有冒犯到誰，還請海涵！

（另外提醒一點，起聲要柔和，一開始練習，輕柔一點更容易找到平衡，比如失望的自然的嘆氣，或者聽下張敬軒唱一些溫柔的歌曲，那個力量並不大，但很清晰、柔和、動聽，不要發聲前就讓身體處於緊張狀態，要自如，不要強制用力，多體會我說的嘆氣，到底是哪裡用力的，讓身體告訴你怎麼用力，不是你控制身體去嘆氣，是身體本能告訴你！）

最後附送個練和按摩嗓子的小練習，（氣泡音 自己百度視頻就能找到示範）很多人白天不好找到氣泡音，早上起來容易找到，因為發聲習慣不好，發聲起點太高，聲帶太緊，不該用力地方用力。全身放鬆，尤其喉頭聲帶，感覺聲音起點和用力起點在胸口，輕輕用力，發腦子裡學會的氣泡音，多練，只要起點是胸口會越來越容易控制！慢慢練吧，均勻持續，大氣泡小氣泡，注意慵懶感，不要太主動太積極，唱歌前後都能用。聲帶要放鬆，過緊就沒有按摩作用了！

很多文章我會提前發到我的微信公眾號的 CCSING2018,歡迎關注！

正常情況下，就是隨音高上升下降的，這是一個操控聲帶去調整音高自然習慣。

這裡說一下喉位動態的三種典型

1，無規律上下亂動：

一般原因為兩種，

1，咬字力量混亂或者咬字偏重，另外也有語氣的胡亂加入。這種可以考慮用aeiou五母音來做轉換練習。練習重點是橫豎開口的轉換中找到統一。

2，聲帶狀態不穩定，這種不穩定一般是指的是聲帶的閉合狀態不穩定，與聲帶自身的保持有關，也有氣息有直接關係。另外主動用聲帶擠壓打開嘗試實現音高轉換也會有這方面情況。這種一般嘗試用u來代替歌詞連貫u歌比較有效。

2，直接上提：這就是我們常說的，聲帶主動擠壓或者外部肌肉過度用力了，需要平衡基礎的氣息與發聲對抗狀態。

3，下壓：很多初學者在初學嘗試降低喉位容易出現這個問題。美聲和播音初學者也常見。穩定喉位需謝絕直接壓迫喉來穩定，這也就是我們常說的壓喉。因為發聲是一個動態的體系，氣息與聲帶匹配與對抗。

前兩者也可能同步出現。

所以想要穩定發聲要從聲帶和氣息兩方入手

1，聲帶不穩定。比如說因為咬字。比如說我們很多人在演唱過程中因為音高和語氣的變化而導致聲帶一開始是松的，後來越來越緊，或者一開始是緊的，後面越來越松。比如說有主動擠壓聲帶的語言或者演唱習慣。

2，氣息的不穩定是因為

1，吸氣或換氣有問題。吸氣或淺，吸氣鼻口胸頸等肌肉緊張都會導致吸氣的困難和不穩定。換氣的過程中，大部分問題是因為演唱的過程中身體肌肉緊張，整個人在換氣的過程中沒有嘗試回到放鬆的狀態而導致越吸越緊。

2，用氣有問題，比如說，缺乏基礎的保持來控制氣量，造成大氣量沖聲帶。比如說，肌肉對抗不足和肌肉對抗過度，出氣量的不均勻不穩定僵硬等等。

解決發聲問題邏輯步驟：

步驟一在演唱中或者日常交流中，拒絕過大的音量。（我們在聲帶用過於大音量進行發聲的時候，聲帶震動幅度極大，這會造成聲帶的緊張以及發聲的不穩定以及高音相關的問題。）

步驟二加強氣息相關的訓練（氣息是發聲的動力來源，即氣息與聲帶對抗，聲帶產生聲音，如果氣息的氣流得不到有效的控制，那麼我們的大氣量或者不穩定的氣流會衝擊聲帶，當不規則或者大氣量衝擊聲帶的時候，我們聲帶只有被迫去產生擠壓和拉扯才能夠擋住氣，這樣就產生了聲帶的緊張，反之產生的叫做漏氣。）

步驟三協調氣息與聲帶之間的關係，使聲帶產生被氣息推動的作用，聲帶與氣息配合良好。（大部分在演唱中，聲帶比較緊的人都是聲帶主動用力去攔截氣息或單方面改變其狀態或改變音高的，這是問題的根源）

解決途徑：

第一步，控制氣息的流量，其實每個人都會控制流量，比如說，我讓你隨便吹一口氣，然後再讓你小一點吹一口，你不用想，直接就做到了對么？我們首先要保證吸氣放鬆自然，氣息到橫膈膜然後保持住（前面說的基礎內容），繼續做一個小一點的吹氣，10-20秒內都可以，盡量穩定一些。

應用：當我們可以維持10-20秒後，嘗試放鬆吸氣，保持橫膈然後用同樣小一些的氣量進行演唱，你會發現原本不好唱的部分變得簡單了一些。這只是一個開端。

第二步，氣帶聲方法，當你做完了第一步，你至少可以用小氣量吹10-20秒的氣了，這個時候我們該加入聲帶了。如何加入聲帶呢？我們繼續放鬆吸氣，保持橫膈，然後小氣量吹氣，吹氣兩秒後，我們開始用小音量發一個WU。

應用：WU必須是慢慢由虛變實的，或者說小音量慢慢變成中等音量的，聲帶不能突然用力，要慢慢發出聲音，越慢越好。吹氣與WU之間不能斷掉，你會得到一個氣息推動聲帶產生的聲音。一開始這個聲音的音量不會很大，慢慢做快後，就不要先露出氣息了，可以嘗試快速直接的找到氣息與聲帶匹配對抗的狀態，維持這個聲音，這個狀態來進行演唱，你會發現自己的演唱鬆弛多了。（註：氣帶聲是練習方式，不是練習結果，只是為了先氣後聲找到平衡。後續根據唱法體系不同，酌情更改）

也可以考慮在前面兩步後做一做唇顫音的練習，這個練習主要為了讓氣息與聲帶匹配的更加良好，體會音階變化而發聲不驟變的狀態。

唇顫音練習：唇顫音練習就是我們用氣吹動嘴唇，讓嘴唇產生規則性的顫動。唇顫音的練習，主要要領分為兩個方向。一個方向，嘴唇的顫動，一定要規則，不要忽大忽小，顆粒感清晰，不要把氣都向外吐，初期先嘗試減少氣量。第二個方向就是在唇顫過程加入嘟這個字的聲音，注意都這個聲音，嗓子一定不要緊張，產生都這個聲音就好了，音量要適中。

最後附基礎視頻教程若干，按需求自取。

氣息基礎呼吸細節教程：

大老師教你唱流行唱法 氣息篇之如何吸氣才是對的？_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

大老師教你唱流行唱法 氣息篇之 吸氣理論知識_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

大老師教你唱流行唱法 氣息篇之 氣息的保持怎麼玩_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

氣息練習教程：

大老師教你學流行唱法 基本功篇之說話式氣息訓練_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

大老師教你學流行唱法 基本功篇之氣息與發聲的匹配_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

大老師教你學流行唱法 基本功篇之橫膈膜彈跳訓練_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

大老師教你唱流行唱法 氣息篇之 演唱穩定性訓練_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

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發聲環節：（氣息完備後來學習）

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肺活量和唱歌的關係：

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跟伴奏相關問題：

流行唱法大課堂之為毛清唱不錯帶入伴奏就完蛋_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

演唱破音問題：

三分鐘歌神計劃 總是破音？我們來分析一下_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

科學說話：

三分鐘歌神計劃 你會科學的說話么？（回B站某同學問題，長時間說話嗓音不舒服）_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

唱歌沒感情：

三分鐘學唱歌 唱歌沒感情？你應該這樣做_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

通過模仿學習唱歌：

三分鐘學唱歌 如何通過模仿來學習唱歌_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

舌頭緊張：

三分鐘學唱歌 唱歌時舌頭究竟怎麼放？_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

聲帶緊張：

3分鐘學唱歌 唱歌聲帶緊張怎麼辦？_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

謝邀。

「越靠下聲帶振動就越完全」本身也一種生理習慣，或者說生理現象。

是的，聲音越高，喉頭自然會越高，只是，我們需要控制其中的比例。所謂穩定的喉頭，不是說，將喉頭死死地封在那裡，一動不動。而是我們需要讓喉頭處於一個跟隨音高平穩上升的狀態，唱到那個音，喉頭就應該在哪個相應的位置上。

瀉藥哦(′-ω-`)

首先，我不是專業的！我不是專業的！我只是一個剛學唱歌的小萌新！以下很多都是我們老師跟我講的知識！

回到問題。唱高音喉頭是向下的不是向上的，反而越高喉頭越要向下，不然會「擠喉嚨」。當然了也不能太下，不然音色會變得悶悶的。喉頭穩定的意思呢，不是說唱歌時一直保持那個位置不動，這是不可能滴，只是說在一個合適的範圍里就好了，不要太高也不要太低。不管高音低音，喉頭向下並穩定，才能唱出好的音色。

當然這是要練的，而且不是一天兩天就能練成的。為什麼這麼說？

因為人在日常生活中喝水，吞咽啊什麼的時候，喉頭都會自然向上跑，這個動作你已經做了很多年了，使喉頭向上的肌肉變得很發達，因此要讓喉頭向下走就不是一件容易得事了。具體要怎麼練，建議去問專業的老師。當你做用鼻子嗅花香這個動作的時候，你的喉頭是向下的（自己摸摸看），做多幾次，找找感覺。記住哦，唱高音喉頭也是要向下的！而且整個感覺都是往下走，只有音高往上走。

再說一遍，我不是專業的！至於怎麼練真的建議找專業聲樂老師問問！老師和方法是hin重要滴！加油哦，唱歌真的是一件急不來的事

還有一些想說的，以後更啦，去睡覺了

喉位是習慣吧 不太容易改變

有些人天生是高喉位發聲方式 但是這類的缺點就是低音不行?

這是身理習慣，符合了人習慣性偷懶的本能，但是唱歌如果按照這種本能就能唱好就不需要練習了

喉頭的起伏盡量不要太大，低音和高音與喉頭的關係不大

這是習慣，喉頭的位置和音高沒有必然的關係