為周杰倫怒斥羅吹李吹

這些年看了太多周杰倫和羅大佑李宗盛比較，最多的言論：作曲上周可以和羅李比，但作詞完敗。

出於對前輩尊重，忍受這種言論很久，說了很多違心話，以為只要忍氣吞聲這種厚古薄今的反智早晚會過去，但直到今日又看到類似一貼，又是祥林嫂般無腦複製以前的老舊觀點：周杰倫作曲可以和羅李比，但作詞完敗。

我終於怒不可遏失去理智，忍不住做鍵盤俠，希望罵醒幾個。

羅也好李也罷，作曲憑什麼和周杰倫比？ 說白了，那幾位的苦情作曲套路對於周這個技術能力壓根不屑玩，屬於太簡單，逼格太低太low。周董在中國新歌聲上聽說民謠都表現的不屑，道理一樣。

回顧歷史，那幾位作曲就是被周淘汰的。

周華健本人這麼說：

周杰倫給流行音樂帶來了一次革命，非常新鮮、震撼。我們這群男歌手無不為之震動。包括我、李宗盛、羅大佑在內，在相當長的時間裡，我們都迷茫了，感覺自己音樂的能量沒了，甚至不知道還要不要堅持下去。我們怕是因為它確實好聽，那種全新的音樂理念，那種全新的語言邏輯，組合在一起就像一股洪水衝進樂壇，令我們潰不成軍。

http://ent.sina.com.cn/2004-09-15/0913504650.html

是，作曲風格不一樣。但周杰倫之所以是現在風格，是因骨子裡壓根看不起羅李們的苦情作曲套路，而羅李之所以不玩周的風格，是因為玩不動，能力不行。邏輯要清楚！止戰之殤這種作品那兩位想破頭皮也玩不了，所以被周杰倫的音樂技術震撼。

周真的看不起苦情歌嗎？這裡要談周的音樂價值取向。

看專輯主打歌，倒著往前數：床邊故事，鞋子特大號，【紅塵客棧】，驚嘆號... ...

除了紅塵客棧是由於驚嘆號市場失利不得不違背本心的市場妥協之作，其它主打歌都透露了周的音樂價值取向：追求更強的律動感，更極致的技術。雖嘴上沒說，骨子裡壓根看不起那幾位苦情作曲套路。如果把平平無奇的苦情歌作為主打，周一定覺得侮辱了自己的音樂能力。

說白了，那幾位的作曲套路周董不屑玩，太簡單，不可能作主打。

而大眾的音樂價值取向是什麼？

大眾不懂音樂，只看歌詞+深沉+逼格，所以大眾覺得民謠有逼格。而隨著音樂水平提高逐漸摒棄這些老舊審美，到了最高的周杰倫這層，覺得民謠和苦情歌low到爆（包括羅李的風格），因為他是真正的音樂人，真正看重技術的人。

周杰倫作曲比那幾位作詞更可貴，寫好詞的文學系哲學系教授一大把，比作詞去比語文好了。 玩作曲，周董之前中國有雙截棍？有以父之名，止戰之殤？

坦白說，那幾位和周董創作能力（乾脆說人才稀有性）壓根不一檔次，影響力差更多。

說到影響力，歌手指標里極其重要一環。但每當周和羅李比的時候影響力就被刻意忽略了，而刻意抬高作詞的重要性。你不能說周影響力完爆羅李沒有討論價值就不作為對比指標啊。這也可以看出，由於周杰倫太過強大，和其他人的對比往往是貼目讓子的。

現在網路上對羅李的瞎雞巴吹捧是靡靡之風，腦殘粉上下跳躍，說話毫無邏輯。

流行歌曲到底有什麼用？是不是越深沉越好，越寫實越好？是不是我作曲比你強你作詞比我強我倆就五五開？

流行歌曲的價值只在於娛樂，你作詞再深沉也沒任何學術價值，屬於學術殿堂里上不了檯面的。無論作詞作曲，都是給大眾提供娛樂，比的就是誰娛樂人多，誰造福更多人耳朵，誰影響力大。歌詞深沉也好平淡也罷，比的是各家口味，拼的是個人喜好，喜好的人多造福亦多，喜好的人少造福亦少。

實際上，你羅寫再多「大格局」的牢騷歌曲，改變政治格局沒有？深沉有什麼用？除了裝逼好用，還不就是娛樂聽眾，發揮流行歌曲本來的娛樂價值。牢騷終究是牢騷，自古無用是書生（這裡說的是空發牢騷，不提供切實生產力的紙上談兵者，殺人無力求人難，千古無用讀書人。）

而周杰倫，周神，硬是靠強悍作曲，改變了中國流行音樂進程，輸出無數經典之作，造福上億人的杏仁體，這就是影響力，價值無法估量。羅的歌也造福人耳，只是數量比起周神來實在不堪一提。

歷史不會夸夸其談，它會記住有用的人，它終將告訴你，誰是真神。