乾隆為什麼把最心愛的《鵲華秋色圖》送給魏瓔珞？
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有讀者問我，《延禧攻略》中乾隆為了向魏瓔珞示好，送給她一幅名叫《鵲華秋色圖》的畫，那可是純貴妃討要很久而不得的珍品，究竟乾隆為什麼送這張畫給魏瓔珞？
那是因為啊，乾隆本人是畫家趙孟頫的迷弟，更因為趙孟頫本人就是個寵妻狂魔，尤其「中秋」這個詞，在趙孟頫的書法神品《太上無極混元一氣度人妙經》中被重重地提及。
中秋節，我們就來講一對歷史上著名的恩愛夫妻。
丈夫趙孟頫，南宋末至元初著名書法家、畫家和詩人，繪畫作品更被視為「神品」。2017年，甘肅天慶博物館以1.909億元拍下了趙孟頫《般若波羅蜜多心經》，還被視為撿了便宜，他任何一件作品從未在最近八年的拍賣市場上低於1500萬。
妻子管道昇，天賦過人，詩詞歌賦幾乎不用刻意學習，就能很快精通，是家族中備受珍愛的小女兒。
稀罕的是，關於管道昇的事迹，幾乎全部來自最親近的丈夫趙孟頫筆錄，畢生被宗師般的丈夫欣賞，不用說古代，即便當代，也是難得。
管道昇究竟神奇在哪裡？
公元1279年，管道昇18歲，南宋滅亡。家裡不捨得她在亂世中匆忙出嫁，便留她一直待到28歲，精挑細選之後，才把她嫁給36歲的大齡男青年趙孟頫。
趙孟頫出身顯赫，他所在的趙家是宋太祖的第四子秦王趙德芳後代，趙德芳還有個更被人熟知的稱呼叫做「八賢王」。有了才華和家底的鋪墊，趙孟頫才得以娶到才女管道昇，於是，他特別感慨自己的幸運：「夫人生而聰明過人，公甚奇之，必得佳婿。予輿公同里閏，公又奇予以必貴，故夫人歸於我。」
翻譯過來很有趣：「我夫人天生聰明得不得了，岳父那是寶貝得一塌糊塗，一定要找到乘龍快婿，最好還是同鄉，岳父左挑右選認為我將來前途無量，這才把女兒嫁給我。」
老趙一邊讚美夫人，一邊不忘記表揚自己也棒棒噠。
公元1289年春天，28歲的管道昇嫁給36歲的趙孟頫，這個結婚的年齡在當時屬於極品晚婚，但是，兩個情緒穩定的成熟男女，在處理家庭關係上也更有智慧。
管道昇與趙孟頫在家庭中的分工從婚姻之初就非常明確，為了丈夫安心為官治學，管道昇側重持家，家裡家外井井有條。
她對外接待賓客，遇到家人得罪了外人，必定立即登門道歉，把誤會掐滅在萌芽中；遇見親朋好友經濟窘迫，她毫不吝嗇金錢，大方周濟；她禮數周全，逢年過節祭祀祖先，一定穿戴隆重，準時操辦。
這些記載均出自趙孟頫自己撰寫的《魏國夫人管氏墓志銘》，字裡行間滿滿對夫人的感念。他的弟子楊載也說：「老師向來不願意把時間精力多花在瑣事上，全部交由師母打理，從不由於家事分心，才能全心投入到詩書中去。」
但是，趙孟頫並不是甩手掌柜，他在生活中被妻子照顧，志趣上卻是妻子的「尊師」。
在宋末元初書畫領域，趙孟頫的影響無人能及，他的書法稱雄一世，篆、隸、行、草無一不精，繪畫更是登峰造極，以管道昇的聰慧，怎麼能放過身邊的導師。
她自謙說：我畫畫雖然沒有老師，難以學到精髓，但我有個好老公呀，跟隨老公偷學十多年，也能得到幾分成績。
趙孟頫特別欣賞妻子「偷師」，他在《管仲姬漁父圖並題卷》寫：「吳興郡夫人不學詩而能詩，不學畫而能畫，得於天然者也。」
「得於天然」，一方面指管道昇天資聰穎，另一方面也是她常與丈夫外出遊歷山水，從大自然中領會真意。比起同時代其他男人把妻子藏在家裡，恨不得以「拙荊」、「賤內」稱呼，趙孟頫對夫人是十足的驕傲和欣賞，兩人曾經一同在歐波亭觀雨，留下了《趙松雪管仲姬歐波亭圖》。
趙孟頫還把與妻子的日常唱和寫成了小詩《與師孟書》，寄給了朋友：「山妻對飲唱漁歌，唱罷漁歌道氣多。風定雲收中夜靜，滿天明月浸寒波。」
我與妻子對飲，偶爾互相唱和，夜深人靜月光如水，原本這世界只有你我。
這兩個人的「夫妻相」不僅是志趣相投，連字跡都很相似，明代書畫家董其昌曾經評價這夫婦倆字跡難分彼此：「管夫人書牘行楷，與鷗波公殆不可辨同異。」趙孟頫甚至可以模仿妻子的字跡幫她給親人回信，夫妻倆的字跡，你中有我，我中有你。
即便「你中有我，我中有你」，婚姻依舊有波折。
明朝蔣一葵撰寫的紀傳體通史《堯山堂外記》中記載，50歲的趙孟頫提出納妾，但他畢竟是文人，又與妻子多年感情融洽，於是寫了首小令試探管道昇的底線：
「我學士，爾夫人。豈不聞陶學士有桃葉、桃根，蘇學士有朝雲、暮雲。我便娶幾個吳姬、越女，也無過分，你年紀已過四旬，只管佔住玉堂春。」
夫人啊，即便大學士蘇東坡都有朝雲、暮雲這樣知情達意的妾室，我就算娶幾個美貌的江南女子也沒什麼，尤其夫人年過四十，我敬你是家裡唯一的女主人，給足名分可好？
在元代，以趙孟頫的身份和地位提出納妾，從事理上說，不算過分。
可是，婚姻怎能只說事理而不講情理呢？管道昇很清楚自己的底線：絕不與任何女子分享丈夫的感情。
她研磨、鋪紙、提筆、揮毫，寫下這首經典的《我儂詞》：
「你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。
把一塊泥，捻一個你，塑一個我。
將咱兩個，一齊打破，用水調和。
再捻一個你，再塑一個我。
我泥中有你，你泥中有我。
與你生同一個衾，死同一個槨。」
老趙啊，我們兩情相悅，共歷風雨，早已不分彼此。就算打破重來，那也是你中有我我中有你，夫妻的至高境界是生死不離，聽著，你身邊不能有其他女人，除了我。
老實說，我絲毫不覺得這首小令悲情，那口語化的表白既婉轉動聽，也綿里藏針，愛情和婚姻是兩種狀態，濃烈的愛情依託於電光火石的碰撞，長久的婚姻則來自於靜水深流的安定。
管道昇清楚自己的優勢，更明白丈夫的軟肋，她很懂策略和分寸，用一首小令撥回丈夫錯亂的心弦。
趙孟頫從此絕口不提納妾，夫妻倆還把這兩張字箋工整地謄寫下來，貼在案旁，時不時開個玩笑。
在充滿情趣的家居生活中，趙家一門出了七位書畫家：
次子趙雍不僅擅長山水畫，也精通人物鞍馬，書法方面正、行、草書都端正典雅；
孫子趙麟，是趙雍的第二個兒子，擅長人馬、山水，書畫深得父親與祖父的精髓；
第三子趙奕，元代隱士，他的行書《梅花詩》筆法既傳承父親，也在行筆結字上有突破；
女兒趙由晰，書法行雲流水，代表作《家書帖頁》收藏在美國普林斯頓大學；
外孫王蒙，與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為「元四家」；
這些子女和孫輩，加上趙孟頫和管道昇夫婦，正好七人。
我特別喜歡這對夫婦，他們渾厚的書卷氣和婚姻的煙火氣絲毫不違和，字裡行間的柔情，和畫里畫外的蜜意，總讓人會心一笑。
公元1318年，管道昇病重，趙孟頫多次上書請求陪伴夫人，終於在次年四月得旨回家照料妻子，於二十五日離開元朝都城大都。
誰料五月十日，管道昇便病逝在臨清舟中，趙孟頫悲痛萬分，親自撰寫《魏國夫人管氏墓志銘》，他在文里不吝筆力地稱讚妻子，希望後世依然記得有這樣一位嫻雅才情的女子，善書法、工繪畫、扶老攜幼，樣樣拎得起。
在墓志銘的最後，趙孟頫說：
「東衡之原，夫人所擇，規為同穴，百世無易。」
他親筆書寫了他們最後的故事，了卻一生情緣，從此無力操持官場，只在家中書寫《度人經》悼念妻子。
三年後，趙孟頫病逝，生同衾，死同槨，與髮妻管道昇合葬。
其實，懂妻子的男人，更懂人間月圓。
即便在古代，模範男人也是既有心懷天下，同時不忘小家，這或許也是電視劇安排乾隆把捨不得送給其他人的心愛畫作《鵲華秋色圖》送給魏瓔珞的原因。
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