科學特搜隊設定原型揭秘，圓谷英二竟然是隊長？

作者：煌言

封面：Concrete Revolutio～超人幻想～

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摘要

企劃書《科學特搜隊 百慕拉》的內容，作品預定監督和腳本的秘話，「科學特搜隊」設定的參考原型，人員詳細設定的變遷。

【本周的奧特系列通鑒?初代奧特曼篇】

第六回 圓谷英二是科學特搜隊隊長

1965年11月，圓谷特技製片廠方面向東京放送電視台（TBS）方面提交了正式的企劃書，以金城哲夫為首的企劃室作成的《新企劃案 空想特攝電視影視劇 科學特搜隊 百慕拉（暫定題）》。應TBS的栫井巍製片人的要求，首先總之大方向延續《奧特Q》確立的怪獸路線，就是要每回都有怪獸登場。

栫井當初對營業方面提的兩條新要求，彩色片和演員的事，那自然好辦直接接受。然後他對內容方面提的兩條新要求，一條是要一支身著制服的專業性組織隊伍，另一條是要一個明確的主人公。把這兩條提案具體化的成果，便分別是科學特搜隊和百慕拉，等於是直白地就並列在標題上了。

（1）企劃意圖

定位為繼《奧特Q》之後的，怪獸題材電視連續劇第二彈的新企劃。新企划具備《奧特Q》所沒有的3個特徵。

其一，存在「百慕拉」這麼個貫穿全劇每回登場的怪獸。

其二，每一話登場的怪物不僅僅只限於巨大的怪獸，有大小各異、色彩多樣的怪獸。比如，有可動機械，有液體或植物的變形怪獸，有人造人，等等。

其三，製作成彩色影片。

由這3個特徵出發，我們確信這空想影視的格局會顯著擴大，能成為更進一步前往科幻的世界的作品。

本劇的主人公「百慕拉」，身體大小能自由自在變化，是必要情況下能變成哥吉拉一般巨大的萬能選手。協助處在絕境中的科學特搜隊隊員，時而以宇宙來的侵略者為對手，或是應對從被稱為原始島的遠古島嶼出現的恐怖怪獸，展開壯烈的大激戰。

擁有了彩色影視這一武器，意味著特攝技術也能得到進一步發揮，一個充滿了空想的樂趣的大娛樂電視影視劇值得期待。

（2）放送形式

每周一回，每回30分鐘，彩色膠片攝製。

（3）放送回數

2季度、26本以上。

（4）放送時間段

星期日晚間，7時至7時30分。

（5）對象

世界的一般家庭。

（6）製作方

東京放送電視台

圓谷特技製片廠

（7）製作職員

監修：圓谷英二

製片人：市川利明

本篇監督：圓谷一

<預定>本篇監督：青野暉、滿田穧、川崎徹廣

特技監督：的場徹

腳本：關澤新一、金城哲夫

<預定>腳本：山田正弘、千束北男

演員：主演成員是以東寶專屬演員為中心的強力陣容。

這裡暫停一下，來看看上面第（7）項基本職員陣容的註解。首先監修圓谷英二和製片人市川利明，圓谷特技製片廠的總裁和總經理，都已經是熟人不必要再說太多。監督方面，本篇監督圓谷一和特技監督的場徹，也都是從《奧特Q》延續下來的主力大將。

除此之外可以看到這個階段預定的本篇監督還有3人，青野暉、滿田穧、川崎徹廣。其中滿田穧也是過去的連載中反覆提到的熟人了，《奧特Q》本篇班的領班助監督，被TBS的栫井巍製片人以圓谷一的弟子這個理由踹上台，在第二季度時出道升格為正規監督的新人。而青野暉和川崎徹廣這兩人，則是後來實際在奧特系列的歷史上，沒有正式出現過的人。

不過川崎改為參加了《快獸布斯卡》，《奧特曼》之後4個月開播的圓谷特技製片廠作品，他是東寶來的監督。早年川崎年輕時，曾在《透明人》的本篇班當過監督助手，就是緊接初代《哥吉拉》之後一個半月東寶緊急製作的那個，1954年年末旺季上映圓谷英二任特技監督的科幻電影。川崎在《快獸布斯卡》不但任了監督，還寫過腳本，腳本執筆回的本篇監督是滿田。

青野暉是跟滿田性質一樣的監督，各種方面都是。他會出現在《科學特搜隊 百慕拉》的預定本篇監督之中的契機，依然又是曾經提過多次的1964年TBS電視劇《好好看著現在吧》，那個栫井巍任製片人、圓谷一任監督、滿田穧做監督助手、金城哲夫執筆腳本的，一季度的電視劇。本劇TBS合作方的製片廠，叫作國際放映，是東寶的子公司。青野就是國際放映的人，和滿田一樣在這片的現場給圓谷一做助監督，並且中途升格為正規監督，這個劇成為他的出道作。

因為圓谷特技製片廠也同樣是東寶的子公司，所以國際放映出身的青野來預定參加《科學特搜隊 百慕拉》，等於是東寶和TBS兩方都很容易樂意接受的一項人事安排。但後來實際青野的參加也沒實現，而變成幾年後參加了TBS與圓谷製片廠製作的電視劇《單身的擬聲吟唱》。這是1970年1月新番，也就是英二老爹生前圓谷製片廠出的最後的作品。

1973年的時候TBS製作過一個電視劇《疾馳！K100》，與《泰羅奧特曼》的放送期間重合，春季的4月新番，持續一年。放送時間也是緊挨著的，當時的觀眾每周看完《泰羅奧特曼》後電視不換頻道，接下來馬上能看到的就是這個《疾馳！K100》。這是個公路片，主角搭乘K100次火車游遍日本全國，劇情就是途中在各地的見聞故事，各回在不同的地方。一年間繞完日本一圈，前半年從南到北，後半年從北往南，日本疆域的最南端便是沖繩了。於是後半年的一開始已經確定終點在沖繩，開頭出場個沖繩來的小男孩，角色名叫金城哲夫。

這個角色名就是故意起的，確有雷同不屬巧合。這一話的監督是青野，腳本是《泰羅奧特曼》的主筆腳本田口成光，金城在圓谷製片廠企劃室的後輩。然後過了半年，全劇的最終章就是沖繩篇，還分三部曲。這片劇情內容因為是旅行到各地，所以拍攝時也真去各地取景。金城已經自1969年3月起放棄腳本家的職業，當時完全住在沖繩老家，於是就還讓他在沖繩篇來跑了個龍套。倒數第二話讓金城的老鄉兼老同事上原正三來執筆腳本，最終話也是田口執筆。而青野又任最終話監督，並且親自聯名執筆執筆。

最後說腳本，金城哲夫會參加是當然，他的老師關澤新一也擺在上面。關澤是當時影視界的超級大佬，東寶特攝電影的兩個御用腳本家之一。《奧特Q》時也曾預定參加腳本陣容，但是沒實現，這點以前的連載中提過。所以這回新作是不打算放過了，一定要拖他下水寫腳本，後來也確實實現執筆了《奧特曼》的放映順第1話《奧特作戰第一號》。

然後是預定成員的兩人，山田正弘和千束北男。山田是《奧特Q》時僅次於金城的主力腳本家，上回也剛說過也是本作企劃階段的主力。所以山田的參加幾乎已經是板上釘釘的事，後來在《奧特曼》也同樣是僅次於金城的主力腳本家。事實上《科學特搜隊 百慕拉》最初的正式腳本就是山田執筆的，當然了現在已經是廢案的概念。

千束北男則是TBS的演出家飯島敏宏的馬甲，這件事再次強調一遍。圓谷一的後輩，《奧特Q》初期被他安利來寫腳本，不過沒採用。第一季度末期又寫了一本《打倒哥美斯！》，後來正式開播時放在第1話，因而成為大名作。然後第二季度終於以原本的身份本篇監督來參加，並且擔任監督的同時，仍在披馬甲親自參與腳本的執筆。

後來在《奧特曼》的製作現場，飯島擔任實質的導向監督，接下以非常體制一班體制一口氣拍攝3本的重任。也就是製作順最初3本的本篇監督，並且製作順第1本又是以千束北男名義執筆腳本，本專題就在第二回還剛剛講過一點導向組現場冰山一角的故事。不過你看這企劃書上，一開始只有千束北男的名字在預定腳本家的行列，而沒有飯島敏宏的名字在預定本篇監督的行列，這件事飯島本人也是晚年才意識到。

以下繼續企劃書《新企劃案 空想特攝電視影視劇 科學特搜隊 百慕拉（暫定題）》。

（8）本劇設定

總部設置在巴黎的國際科學警察機構，在日本支部有一支科學特別機動搜查隊，俗稱「科學特搜隊」，隊員有5人。他們不亞於警視廳的刑警們，專門調查怪事件和異變等類型，也身負面對來自宇宙的各種侵略時防衛地球的重大任務。

比如，傳說年間數百起的失蹤事件，不僅是人類，也有汽車和船消失的案例。空中圓盤的飛來，謎之發光物體，還有從被稱為原始島的地圖上都不存在的遠古島嶼上，突然現身的怪獸，這些全部是現代的謎題。

科學特搜隊挑戰這些謎題。我們的和平的社會生活的背後，常常有各種各樣的謎題和恐怖的真相隱藏著，和平是被威脅著的。科學特搜隊是毅然決然與這些敵人戰鬥的現代的勇者。

隊員們所在的本部，被警視廳的條子們稱為「鬼屋」，在郊外的超現代化大樓里。那裡有與科學特搜隊這個名字相稱的各種設備和新銳兵器，不但是一般人，即使是警視廳的條子們也禁止隨意進入。

隊員們都要經過長期嚴格的訓練期間，逐漸成長為能獨當一面的隊員。但是即使接受了特別的教育，持有新銳的兵器，他們也有一定的極限，有時會處於窮途絕境的危機。

然而，日本支部的科學特搜隊，在這種時候，有會協助隊員們拯救危機的謎之怪物「百慕拉」。

再次暫停來註解一下「科學特搜隊」這個設定。

以前說過TBS的栫井巍製片人提出的初始議案是，有個穿制服的專業性質機關組織出場，那時他腦中的構想參照原型是警視廳刑事部搜查第一課第X系這樣類似的感覺，也就是刑事劇群像劇的印象。所以科學特搜隊就是順著這條線誕生的，警察組織內部的隊伍，你看上述全名是「科學特別機動搜查隊」。這個的參考對象是當時大紅大紫的刑事題材電視劇《特別機動搜查隊》，直接在前面加上「科學」兩個字後移植過來。

所謂特別機動搜查什麼的，這種用語如今看來似乎太常見，已經沒有特殊感沒有時髦值了。現在日本的警察里也真的就有機動搜查隊，簡稱「機搜」，如果常看日劇追過刑事劇的人都大概率不會陌生，就像警視廳這類名詞一樣。不過歷史的發展脈絡和因果關係是反過來的，《特別機動搜查隊》這個電視劇出現當時，日本的警察機構里還沒有機動搜查隊。反而是因為有了這個電視劇，而後現實中根據該劇才設立了機搜。

但因果關係也是互相的，1959年時警視廳內設立了一支新隊伍叫初動搜查班，然後由這件事實發想來的企劃中，1961年便誕生了電視劇《特別機動搜查隊》。警視廳的最高頭領是警視總監，當時的警視總監叫原文兵衛，結果他追這劇爽得不要不要的。腦殘粉一高興，在1963年真把初動搜查班改叫機動搜查隊了。而且搞改組搞擴建，不限於警視廳而擴展到日本全國範圍，這才有了如今日本真實存在的機搜。

《特別機動搜查隊》這個電視劇，被拿來參考為「科學特搜隊」的原型毫不奇怪。當時影響非常大，不僅是刑事劇的領域，對整個日本電視劇都是里程碑式的作品。現在日本電視劇主流的最基本形式，在黃金檔、每周放送一回、每回放送一小時，這便是從《特別機動搜查隊》開始確立的。也是滿足以下3個條件的日本史上首個電視節目，每話一小時、刑事題材、影視劇（用膠捲攝製）。當時每周的收視率基本穩定站在30%的水準，最高紀錄34.3%。

這個電視劇連續放送了16個年頭，超過800話，在當時的時代環境和實景電視劇形式這兩個條件下，屬於極端長壽的節目了。製作局是日本教育電視台（NET），也就是今天的朝日電視台，製片方是東映電視製片廠，首席贊助商是日產汽車。這三方協作誕生的刑事劇，《特別機動搜查隊》結束後接檔有又連續放送了10年的《特搜最前線》，到80年代晚期轉為分期分季交替放送不同電視劇的形式。系譜延續到本世紀，這個節目檔就是當下以《相棒》《警視廳搜查一課9系》（《特搜9》）《刑事7人》而著名的這塊地盤，交替各自每年製作新一季。

現實中的機動搜查隊後來是簡稱機搜了，而《特別機動搜查隊》的劇中台詞里，這支特別機動搜查隊是一直簡稱「特搜隊」的，這又是直接加上兩個字移植過來變成「科學特搜隊」。而且初動搜查班當初還隸屬於警視廳刑事部搜查第一課，變成機動搜查隊後完全獨立出去自成一班了，這點上述企劃書中的科學特搜隊也一樣，設定成雖然也屬警察機構但在外部獨立的隊伍。《特別機動搜查隊》的導向腳本是宮田達男，後來在《奧特曼》還客座執筆了一本。主演6人中有中山昭二，後來在《奧特賽文》成為奧特警備隊桐山隊長的飾演者。

以下繼續企劃書《新企劃案 空想特攝電視影視劇 科學特搜隊 百慕拉（暫定題）》。

（9）關於百慕拉

神風一樣的怪物，不知從何出現，救助了隊員的危機，然後如風般離去。有時和人類一樣大小，根據應對敵方的必要，也能變成50米的巨大怪獸。

正體不明。站在人類友方的怪物。有意思的是，隊員們祈求百慕拉的登場時，他並不會出現。而忘了百慕拉的事，與敵人拚死戰鬥中傷痕纍纍時，他則會忽然登場。敵方如果是宇宙船，百慕拉就能在空中飛翔追擊，如果是海底的魔艦，也能潛入海中戰鬥。

（10）登場人物介紹

• 村松隊長（40歲）

有統率力，有決斷力的智將。集隊員們的尊敬於一身，雖然被人稱為鬼屋裡的「魔鬼」，但離開工作的範圍沒有比他更善良體貼的人了。

• 迫水隊員（28歲）

本劇的主人公。被隊員們稱為「不死身的男子」的小強。因為即使是從墜毀燃燒的賽斯納飛機里，他也曾不負一丁點兒傷地生還。飄灑著豪爽性格的人。

重大時刻會暫時消失找不見人，總是因此挨隊員們的罵。然而，他身影消失的時候，百慕拉便會登場。村松隊長在考慮，百慕拉的正體說不定是迫水。

• 星野隊員（35歲）

鬼屋裡頭腦一般的存在。作戰行動時是領隊。把玩笑和笑臉彷彿忘在了上輩子一般，擺著一副可怕的表情。激光槍的射擊高手。

• 井手隊員（25歲）

與隊長一起守望著鬼屋，負責與隊員們的聯絡。通信技師。

• 嵐隊員（25歲）

迫水的好搭檔。有好偷懶的一面，但其實是因為都在集中於思考。宇宙學術的權威，發出的預言之後說中成真的概率極大。

（14）別案設定（A）

村松隊長有個小學五年級的兒子。他具備不亞於大人的智慧和行動力，折服了科學特搜隊，准許入隊為例外少年隊員。

少年有個號稱是宇宙人送給他的小動物，養著當作寵物。這個小動物能聽從少年的命令變成巨大的怪獸，幫助隊員們。

（15）別案設定（B）

東北地區有個秘境，被稱為日本版的西藏，裡面棲息著巨大的原始怪獸。給它移植進電子頭腦，能聽從科學特搜隊的命令行動，像巨大的戰車一般地活躍。

（11）到（13）是簡要的劇情示例，上面跳過了下回再說，先只看上面的科學特搜隊關聯設定。村松隊長，企劃書中的這描述方式，其實原型就是英二老爹本人，或者說角色形象就是老爹平時在東寶特殊技術課和圓谷特技製片廠的人心中的印象。

迫水隊員，顯然這的確是早田隊員的前身，為什麼後來改叫早田了以後會說的。後來到40周年紀念作時的確也故意以此給GUYS的隊長起名字，當時放送中隊長叫迫水這點就已經明顯引起注意了，結果真的直接給了個科學特搜隊前隊員的身份。順便企劃書中舉例提到的賽斯納飛機，就是《奧特Q》的主角萬城目淳平時駕駛的那種飛機。

星野隊員，這時的定位還相當於副隊長，就像31年後《迪迦奧特曼》的宗方指揮那種。到了《奧特曼》正片時顯然這個角色消失了，他的射擊手屬性給了嵐隊員。而嚴肅性格這一屬性，有村松隊長這個領導屬性的角色已經足夠，還來個副隊長也是鬼隊長就怕小朋友不爽了。這也是TBS方面的考慮，所以後來你看在村松隊長和一本正經的早田隊員之外，井手隊員是表現得有滑稽屬性調節氣氛的，這條屬性在這時企劃書階段中還沒有描述。

至於星野這個名字，到了《奧特曼》正片里我們知道是給了經常在科特隊里到處晃的小孩。也就是上面的別案設定（A）中的例外少年隊員，星野隊員便成了星野少年。搞這麼個孩子亂入的緣由，從過去的連載中講述《奧特Q》第二季度時，TBS方面提出的數點變更要求中就已經有了。那時起就明確了要求少年角色盡量多出場，做節目不容易討好觀眾要煞費苦心啊，所以這條別案設定也是因此提出擺在這裡的。

所謂「別案設定」，放到現在稍微翻譯一道這個意思，就是備用設定、待討論設定。金城等於是在表達，這是幾乎算沒確定的設定條目，而且具體到底要怎麼樣我自己都沒清楚，與前面的非別案設定性質都不同，總之先擺在這裡了大家再議論一下看著辦。所以上面別案設定的內容，也是後來在《奧特曼》正片中見到元素最少的，實現了的只有少年隊員這麼一條。村松隊長的兒子什麼的不見影了，養個宇宙小動物當寵物的也沒有，同樣等32年到了《戴拿奧特曼》。不過B案中的操縱己方怪獸這條，則是不久後轉化為《奧特賽文》中的膠囊怪獸。

剩下井手隊員和嵐隊員，這些名字在正式製作階段倒是存在，但是角色的設定顯然有變。這時還沒有女性隊員的設定，5人都是男的，於是副隊長星野沒了那就加進個女性隊員。也就是後來的富士明子隊員，因為TBS方面不是要求《奧特Q》的主演3人至少要續用一人嘛，原本井手隊員的這個通信技師身份也給了她。

【本周的本家特攝列傳】

本周正篇的篇幅過長了，這個附屬短篇的環節只好決定停播一周。

※ 對本專題的內容的匿名提問箱：https://peing.net/zh-CN/huangyan 認真的疑問都會盡量回答。

上回的匿名提問箱里收到的：

【這個問題的出發點我大體可以猜想到，就是藍幕或綠幕明顯是帶色彩概念的名詞，那黑白影像上怎麼使用這種合成技術就顯得想不通了。這個我稱作順勢思維好了，那麼答案的真相就是逆勢思維，恰恰是因為黑白的時代才誕生了用藍幕的合成技術。或者準確說應該是早期的膠片時代，這與膠片本身是用於黑白的還是彩色的關係不大，因為反正進行合成作業時技師都是看著底片的，都差不多。

都知道藍幕合成技術本質是摳像合成，那再進一步說本質的話就是一種色鍵技術，理論上說背景幕布的顏色和被攝影主體的顏色不重合就行了，就能用來事後摳像了。所以完全不一定非要藍幕或綠幕不可，只要滿足前面這條要求什麼顏色都行，現在使用藍幕和綠幕很大程度上是延續以前的時代，流傳下來的習慣就這麼接著用了。也就是說以前的時代沒法這麼任性，得使用藍幕或綠幕。

使用這顏色的理由，很多解釋都一貫只說因為被攝影主體通常是人嘛，人身體上以紅黃色調為多，所以背景用互補色最方便，那就是藍綠色調。但除此之外還有一條是出於膠片的原因，尤其是黑白時代的膠片，才真正造成了以前的時代沒法這麼任性。就是有的膠片對藍色感光度很差，拍攝藍色的東西下來看著是黑暗一片，與非藍色的部分能明確區分。所以這正適合用來作摳像合成時的背景，也是圓谷英二當初在日本發明和命名時選擇藍色的核心原因。】

【會直接參与企劃，以前的連載就已經說過《WoO》的原案，不久也會說到《奧特曼》，以及將來總會說到的《奧特賽文》，都有企劃階段英二老爹具體的指示。事實上金城哲夫的定位就是首先看老爹想要什麼，然後他來把輪廓給具體化形象化，先確保有了這個再綜合其他各方面意見。1960年的時候老爹看中金城的想像力才能當時說的那句「培養成我專用的腳本家」就是這個意思，也是為什麼2006年把《生物彗星WoO》翻出來時職員表上能把圓谷英二的名字擺在企劃名下，而且在後面才擺金城哲夫的名字。

你說的這個「身份定位有些模糊」，正是因為太廣泛了所以才造成的。不僅僅是在圓谷製片廠好似身份定位模糊，這個人的人生本來就是顯得身份定位模糊的，這也是很久很久以前的連載在一開頭就指出過的那個要點。還記不記得岩井俊二那句感慨怎麼說的，映畫監督攝影監督特技監督，他哪個都是於是也就哪個都不是了。單獨一個詞都不足以概括形容這個人的身份，最後沒辦法只好得出結論一個詞就是「超人」。

不要描述成「只是監修」，倒不如對其他人可以說成，只是製片人、只是監督、只是企劃，等等。他這個所謂監修，其實說白了什麼都干，沒辦法了找出個詞叫作監修。天下沒有任何其他的監修職務，例子與他的這個具體狀況相同，沒有類比性。當然什麼都干之中，也有主要部分，過去的連載中有詳細說過具體方面。以前講《奧特Q》的部分也講過老爹親自忙後期剪輯，還會親自擔當特攝演出實質就是特技監督的具體例，甚至本篇部分也插手和監督有拉鋸戰。

今天可見的眾多史料，當時前線的各種人後年的證言，都有提過老爹經常出沒於現場。當時的人概念本身就是，這是圓谷老爹的公司，是條普遍認知。圓谷製片廠是完全以老爹為源流和中心在運轉的，技術、技術者、設備、場地、企業聲譽，都因存在圓谷英二而一開始就存在。同時代別的地方也誕生不出類似的企劃，因為沒有那個硬性能力條件，這叫作人的野心和本錢掛鉤。

新興的小公司需要具備像這樣的集中凝聚力，反而不像後來過了兩代，上面企業高管可以換而現場照樣能獨立運轉，因為反正是外包的工程隊。當然老爹的大方向宗旨還是年輕人自己干，所以即使有親自上的具體部分，也不會在職員表上有名義痕迹留下來。這點也是說過的，圓谷一這條跟他爹一樣。所以這叫看上去好似直接身份定位模糊，只不過是因為後人無法複製這個存在，也就沒有直接類比例。實質存在感相當於劉邦所形容的蕭何的價值和意義，其實還更甚。

當時世間確實有很多把老爹過度神化了的現象，所以才叫特攝之神。而當代且尤其是海對岸這邊，則更容易反過來出現過度虛無化的反應，我曾見過多例這種現象，就是產生一種圓谷英二這人好像也沒那麼不得了的感覺。這也正常因為人已經難以把握那個時代的實態，沒有充分認知很多事都意味著什麼，連特攝這個詞究竟包含了多少意思也已經模糊。其實要是不帶委婉地用詞，這也是一種不知天高地厚了。

最後再趁機說個次要的事，問題的原文里提到柴山胖那句的意思我能懂，不過柴山胖是圓谷特技製片廠的法定代表人，不叫法人代表。能明顯看出是仔細讀過以前文章的人才問得出的問題，不過可以哪天再回頭翻翻原文的字眼，嚴格較真的時候這用詞還有點名堂。可以打比方來解釋這個區別，比如把一個帝國比作一個法人。帝國有皇帝，這皇帝只能有一個，相當於法人的法定代表人。然後皇帝可以任命官僚去管理百姓事務，官員有中央的有地方的，有一級行政區的二級行政區的，等等。這些都能相當於法人代表，這就是區別。】

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