20年前，這劇就警告過了：別惹女人！
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誰都沒想到：今年開畫後評分最高的國產劇，居然是TVB經典作品時隔19年後的續作：
這事也再次證明：只要是經典，不用說20年，即使再過50年，依舊不會過時。
回顧TVB經典作品，除了[創世紀]這樣精彩的男人戲，其實還有很多至今重看依舊不過時的女性題材作品。
比如我們今天要說的這部伴隨著80、90後成長的，20年前播出的經典系列港劇：
[陀槍師姐]
本劇的劇名——「陀槍師姐」之中的「陀」是香港的方言，意思為拿、配；「陀槍」是配有手槍的意思因此，「陀槍師姐」可以理解為配槍的女警察。
而本劇講述的便是女警們投身警界，做陀槍師姐之後，發生的一系列故事。
這劇1998年在TVB播出第一季的時候，不僅收穫極高的口碑，更是收穫35點的超高收視率（香港地區的1個收視點約代表64820個觀眾）與[天地豪情]並列當年的收視率第一的寶座：
因為第一季口碑收視雙豐收，因此接下來的六年間（2000年，2001年，2004年）又追加製作了三部續集，四季一共124集。
這種做法雖有急功近利和借IP賺錢之嫌，但好在追加的三部續集都通過了質量與收視率的考驗，更通過超高的話題度與討論度讓系列成為香港TVB警匪劇經典作品之一。
照理說，90年代TVB警匪劇的產量之多數之不盡，為什麼[陀槍師姐]還會造成超高話題和討論度呢？
首先，當然得歸功於主演們成功塑造出了這些至今回想起來都覺得經典的角色。
首當其衝的便是橫跨了四季的陀槍師姐：陳三元。
豆瓣網友是這麼形容這個角色的：
陳三元渾身上線散發著春的純潔氣息。
一開始，陳三元真的只是一個充滿幹勁的「愣頭青」。
工作上：因受她叔叔陳小生的影響，陳三元從學堂畢業後就投身警隊。初生牛犢不怕虎，她很快憑藉自己的能力制服歹徒，成為香港第一個開槍的女警。
愛情上：她則與自己的領導程峰不打不相識，相識後又偷著暗戀人家不敢表白，是個愛情白痴。
一般太過熱情的人過於有幹勁的人也都會有一個附屬的壞毛病，那就是：衝動。
正如每個人在工作的每個階段都會不同程度的錯誤，陳三元隨著職位等級的越高，再加上她一直都是一個很衝動的人，所以從第一季到第四季。陳三元犯的錯越來越大，也讓這個角色變成了「TVB史上最帶衰的女主之一」：
第一部被綁架，第二部被強暴，第三部兒子被殺，第四部老公被害下落不明。
由於角色性格比較男孩氣，再加上角色整體性格跨度較大，需要演出成長感，所以陳三元這個角色真的很考驗演員的演技。
但神奇的是，劇組卻找來了在拍[陀槍師姐]系列之前，還只是一個剛加入電視台的新人的滕麗名來演。
不過或許是因為她本身性格爽朗、大大咧咧的，讓她來出演男孩子氣十足的陳三元，的確是挺合適。
隨著[陀槍師姐]的大火，滕麗名也參與了更多戲劇的拍攝。
在現實中的她也因此獲得更為成熟的演技，回過頭來也更能將「成熟氣息」帶到後期的角色需求中。
[陀槍師姐]播出以後，滕麗名快速竄紅人氣急升，而且還順便收穫了愛情，與搭檔的魏駿傑戲假情真，共墜愛河。
當年這劇之中的陳三元和程峰這對CP讓多少人跟著哭跟著笑跟著膽戰心驚：
這對CP在戲中經歷了歡喜冤家階段、出軌分開又複合階段、喪子之痛階段以及生離死別階段……
而在戲外，這對CP的狗血程度不輸編劇所寫的劇情：
倆人先是因為此劇定情，滕麗名也怒甩當時男友，與魏駿傑走到了一起。兩人在一起九年，也到了談婚論嫁的地步，滕麗名甚至以兒媳婦身份出席過魏父的葬禮。
可惜，愛情還是輸給了距離，08年魏駿傑來到內地發展，隨後便和比自己小了20歲的圈外人士結了婚。
其實，劇中陳三元的故事也正是職場新人的成長史，與現代職場戲相比，它更現實、更真實，也更殘酷。
還記得[北京女子圖鑑]中的女子嗎？
被男屌絲調戲，陪男老闆喝酒，被已婚男欺負，靠男人上位。劇中，她們的痛苦和快樂基本上都來自男人，和[陀槍師姐]根本不在一個level。
除了這對戲裡戲外都比較喪的CP，[陀槍師姐]歐陽震華和關詠荷飾演的陳小生朱素娥CP雖說也沒有什麼好結局，卻也獲得了很多的人的喜歡：
一個是遭遇了老公劈腿的中年師奶，天天圍著孩子、油鹽醬醋；
一個是前女友們都結婚了的中年單身漢，圓頭圓腦，小腹微隆，沒事樂呵呵，實則體貼入微、心思細膩。
事實上他們都沒有那麼完美，但倆人從吵架鬥氣的小冤家到男追女的搞笑再到兩情相悅的甜蜜，卻讓人看著不由得嘴角露出一絲微笑。
是的，他們如同大千世界中的你我，過著小日子、圖個小便宜、說說笑笑、吵吵鬧鬧就是一輩子。
也是因為[陀槍師姐]，讓歐陽震華和關詠荷開啟了銀幕夫妻的發展路線:
之後倆人又合作了[醉打金枝]、[金裝四大才子]等劇，倆人甚至被官方評為「TVB里最有觀眾緣的一對」。
但自從關詠荷嫁給張家輝以後，便逐漸退出了熒幕，可以說非常可惜。
除了以上的四位，在[陀槍師姐]里還有不少經典的角色：
比如朱咪咪飾演的陳小生嫂子；蔡少芬飾演的衛英姿；張錦程飾演朱素娥前夫余永財，等等……
這劇的陣容以及演員的水平就擺在那，不用說時隔20年了，其實每年重刷一次都是值得的。
如果說，回顧上面這些劇中的經典角色，對於大家來說更多的是一種情懷的話；那麼，重刷劇後發現的：「這劇所推崇了很多關於女性方面的價值觀現在看來也是較為超前」或許才是這劇高於其他劇而成為經典，值得一看再看的重要原因了。
要知道20世紀末這劇播出的時候，香港雖然深受西方思潮影響，但傳統觀念還是深入人心。
女性仍然被視作只應在家相夫教子，「外面的事有男人一力承擔」。
在這樣的環境下，[陀槍師姐]的出現，可謂是為當年不少選擇了「相夫教子」這類工作的女性提供了更多樣化的活法的樣本。
曾有媒體將[陀槍師姐]系列譽為「中國女版007」，但小E私以為，將它稱為：「現代版花木蘭傳」其實更為貼切。
古有花木蘭代父從軍，現有香港配槍女警為民除害。從古至今，我們為之動容的，深深迷戀的，都是生活中堅強、獨立的女性。
而[陀槍師姐]系列的主線和精華部分，便是告訴大家無論女性遇到什麼樣的困境，都能夠靠自己重新爬起來。
在第一季里的朱素娥就是一個典型的例子：
在第一季開頭，娥姐是一個為了家庭，選擇在警察局從事了十年文職工作的師奶。
因為有一個「24孝老公」守護著她，被保護得很好的她一直是一個小女人的性格，依賴老公，笨手笨腳，出什麼事基本靠老公解決。
甚至在老公要求離婚的時候，選擇隱忍：
但這樣的她又是怎麼振作起來的呢？
因為摔得越狠，爬起來越疼，但卻也會記得越深。當她面臨兒子的離家出走，菲佣的盜竊和工作上的人事調動同時襲來，她終於意識到了：只有靠自己：
重新振作起來的女人，是自信的女人，而自信的女人收穫愛情更是理所當然的了：
不知你是否發現，98年的[陀槍師姐]里朱素娥的故事，和去年大火的[我的前半生]的故事設定是基本雷同的，都是被老公寵得不行的少婦，突然間遭遇了老公的出軌，之後獲得重生的故事。
但[我的前半生]和[陀槍師姐]比起來，其價值觀卻是扭曲的：馬伊琍所飾演的女主，在遭遇前夫的出軌離婚後，最後站起來靠的不是自己，而是閨蜜。
這也就算了，最後她還撬了自己閨蜜的親男友？
事實上，亦舒的原版小說：[我的前半生]於1982年就已經在香港出版發行了。並且說的絕對不是撬閨蜜男友的故事，人家是一個正經的女性意識覺醒的故事：
這書講述做了多年家庭主婦的子君，遭醫生丈夫拋棄後不得不重新工作，一步步站起來並再度尋找到幸福的故事 ，描寫了現代社會中男女婚姻面臨的新困境。
在遭婚變後自立自強的子君身上，表現出時代的進步與現代女性意識。
那麼問題來了，為什麼一部82年的原版小說里的觀念都能比2017年改編的電視劇來得先進和開放？
私以為，那是一直到今天仍有部分女性，即使自己身為女性，也從來都沒有應該尊重女性的意識。
再加上部分打著「大男子主義」旗號，不懂得尊重女性的迂腐自私的男性。
這兩類人物以類聚，集合在弘揚「女德」的教室里，用那些封建社會遺留下來的糟粕思想互相洗腦。
以這次京東劉強東案為例，且不討論案情情況。但對於這件事部分網民甚至部分「自媒體」為了博眼球，將疑似受害者的照片公然發布在微博上的行為真的很惡劣。
更令人心寒的是，這些微博下面往往還會出現不少辱罵此女性的不堪入目的留言，且這些博主還有不少是女生。
文章的最後，在此呼籲：
希望寫出[我的前半生]和[北京女子圖鑑]那類打著女性獨立為幌子，實際上骨子裡卻尊崇男權的各編劇們能多看幾次[陀槍師姐]。
並且最好可以大聲地跟著唱下這部劇的主題曲[女人本色]，感受下內在歌詞，畢竟大清已經亡了多年了，女性早就頂半邊天了：
不必裝蠢
做女人不應甘心去作花樽把握青春 齊踢走保守理論定以實力做到A級水準不會靠姿色嬌嬌滴滴 男仕會睇低這角色 請拋開 小姐的嬌態決意抗拒 把姿色拍賣告訴你 女人永不說敗 WOO不修飾 顯真的本性不必虛驚 先生請冷靜告訴你女人已起革命 LETS DO IT
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