博物館文物介紹——蘇州博物館藏文徵明《琴賦》
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世紀上半葉，吳門畫派進入了全盛時期，文徵明是繼沈周之後吳門畫派的核心人物。
他的繪畫和書法藝術傳承不絕，直接嗣承他書畫風格的親屬就有子文彭、文嘉、侄文伯仁，學生陳淳、陸師道、陸治、錢榖、侯懋功、朱朗、周天球等人，私淑者更是眾多，形成了以文徵明為核心的龐大畫家隊伍，後人稱之為「吳派」。
吳門畫派繼承了元代文人畫「遣興移情」的創作思想，但隨著社會時代環境的變遷，文人畫的內涵也相應發生著變化。
沈周 《盆菊幽賞圖》遼寧省博物館藏
元末文人山水畫流行隱居樂道、草堂雅集、林泉丘壑等主題，以傳導寄情山野的高逸之志和清虛超脫或躁動不安等情緒，境界多為淡逸寥寂。文徵明的繪畫主題，除了描繪高士的隱逸生活外，還把視野擴大到文人生活的各個方面，更注意文人生活的現實性和具體性。同時在意境上，也擺脫了元人一味以淡逸空寂為高的程式，而賦於平和明朗的氣氛。在一定程度上是明代中期社會趨於安定繁榮、文人生活寧靜安適的社會現實的折射，是當時文人理想精神的物化形態。
文徵明（
1470.11.28—
1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代傑出畫家、書法家、道家、文學家。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號「衡山居士」，世稱「文衡山」，漢族，長州（今江蘇蘇州）人。文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是「四絕」的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。
《石湖清勝圖卷》
文徵明的繪畫，擅長山水、人物、花卉、蘭竹各科，尤以山水著稱。他長期活動在吳中和江浙地區，對自然景物有著深切的感受，他創作了許多實景山水畫，更為廣泛生動地描繪江南的湖光山色和名勝佳地。如《石湖清勝圖卷》
《吳中勝概圖卷》等作品，都以自然景物為藍本，注入清雅、溫馨的情感，情景交融，引人入勝。
文徵明山水畫以淺絳和細筆水墨山水為主體，被稱之為「細文」。這兩種畫法淵源同一，取趙孟頫之婉約、黃公望之松秀，又從王蒙的細密演變成簡約的形式。其細筆山水，筆法工細松秀而不板滯，色彩明潔而無富艷氣，墨氣清潤而不混濁，具有俊逸秀潤的風神，成為「文派山水」的主體風格。
文徵明 《真賞齋圖》上海博物館藏
文徵明的老師沈周在發展水墨山水的同時，於青綠山水傾注了頗多的心力，這一事業由文徵明繼續下去，他在更加廣博的傳統滋養根基上，融入自己的才情和藝術意趣，努力改造傳統，拓展技法，建立起新穎的青綠山水畫風格範式。他的青綠山水畫宗法元趙孟頫，兼取南宋趙伯駒、趙伯驌技法，綜合陶熔，形成筆法工細松秀、設色瀏亮明麗的風格。
《惠山茶會圖卷》
他的青綠山水有小青綠和重青綠兩種風貌，小青綠山水以趙孟頫為宗，筆法簡略疏放，率意而樸拙，表達出一種清曠高逸的意境，代表作品有《滸溪草堂圖卷》《木涇幽居圖卷》《赤壁賦圖卷》等。另一種重青綠山水畫法，具有工整細勁和色彩盈滿的特點。主要繼承趙伯駒、趙伯驌的造型、筆墨和設色方法。典型之作有《惠山茶會圖卷》《花塢春雲圖卷》等。
《滸溪草堂圖卷》
文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。
文徵明《登君山》
明代擅隸書者不多，文徵明是寫隸書的高手。他取習魏晉的《受禪表》、《上尊號奏》等碑，字體方正，挑拔平硬，表現一種凝重端莊的美。如書於
78歲的《四體千字文卷》（
1547年）反映了他在篆隸書方面的深厚功力。文徵明的行草書，嚴整、肅然的結體與用筆，與飄逸柔婉的筆法和舒放自然的行氣相結合，體現出文人的「士氣」，同時又適度增以婉美之意，使文人書法的高雅趣味顯得平易近人。因而，文徵明的行書風格靡行一時，從學者眾多，影響波及江、浙、閩一帶，成為流播甚廣的文派書風。
文徵明隸書《清明上河圖記》
明代中期，吳中書壇有號稱「吳中四家」者，即為祝允明、文徵明、王寵、陳淳
4人，而影響最深最廣的為文徵明。文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，
王世貞在《藝苑卮言》上評論說：「
待詔（文徵明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入能品。所書《千字文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《聖教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也。」
文徵明70歲小楷《赤壁後賦卷》 上
海博物館藏.
他的小楷最為人稱道，他楷書取習鍾繇、智永、虞世南、歐陽詢、褚遂良各家，早年體態略扁，起筆尖細，如《小楷鐵崖諸公花游唱和詩卷》。清代朱和羹甚至言：「明楷以文衡山為第一」。文徵明以兼善諸體聞名，其中尤以小楷造詣最高，正可謂愈老愈精、愈造愈淡。
小楷代表作《琴賦》為文徵明
74歲時所作。文徵明《琴賦》中題款道：「余老眼昏蒙，無足觀者」。
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