這次動畫的下線，可能只是信號

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7/16的劍網2018整治版權問題，7/20的《網路平台動漫作品內容低俗》，7/26的下線動畫作品名單以及B站在多家應用商店的暫時下架，網民所評論的不外乎「舉報黨飛媽」，「都怪沒有分級制度"，"大不了回歸下載"，"低俗有什麼錯"等等老生常談的話語，似乎和07年查處恐怖類出版物，15年整治暴恐動漫等歷次整風一樣，只是某一類動漫的陣亡，過後仍是美好的每一天。

可能是被害妄想導致的敏感性，加上《island》是有B站的投資卻被禁，我覺得這次不再是那麼簡單，更有可能是一系列新政策的信號。

日本動漫作品的種類與質量，即使近年來慢慢衰落，也好比是格鬥場上四十歲的老將，光靠經驗就能把中國這個十六歲的新秀摁在地上摩擦。

所以，中國政府必須對年幼的國產動畫行業進行保護，2006年的禁播令，使得日本動畫在電視台黃金時段銷聲匿跡，進而不再有外國動畫在電視台播出，然後是各種財政補貼，使國內出現大量騙補的3d動畫。在種種壓制之下，只因為日本的動畫實在太優秀了，核心的動漫粉絲，即婆羅門，仍能靠字幕組與漢化組獲得資源，靠盜版碟和下載傳播，維持二次元圈。

（ps:雖然二次元這詞污名化了，我仍覺得這詞是對日本動漫愛好者最好的概括與描述。）

而到了六七年前不受監管的網路時代，網速足夠在線觀看視頻，也沒版權問題，國內二次元圈浴火重生，帶來大量新生代的受眾，即首陀羅，最為典型的就是《科學超電磁炮》的開播，催生了如今B站。（用印度種姓代稱動漫觀眾並沒有歧視的意思，只是想更好地表達他們在鄙視鏈中的關係。）

就在這段時間，國內觀眾打開了新世界的大門，加上國產動漫的不濟，他們就再難像過去那樣閉上看向日本動漫的眼睛。政府只能引導各平台建立版權機制，從而將對具體作品的監管抓在手中，隔三差五地打壓以免過界。饒是如此，國內二次元茁壯仍成長為難以忽視的龐然大物。

有如此龐大的需求，婆羅門和達利特又對劣質的國產動畫毫無興趣，所以，版權體系建立後，各視頻網站都需要爭搶日本動畫的版權來吸引具有付費能力的觀眾。

這一兩年，我受到最強烈的一次文化衝擊，就是快手和拼多多，數億播放量的短視頻，數千萬銷量的產品，讓我真正認識到了中國，這仍是一個以低收入農民為主的國家，我們這些北上廣的中產人士其實只是極少、極少的一小撮人。

陳睿曾在2017的bwl說過，國產動畫比日本動畫的播放量更高，畢竟用的是同一種語言。可見，隨著智能手機與網費的更加廉價，那些農村沒接受過審美教育、沒見過世面的孩子，也能拿起兩三百塊的智能機，動漫達利特的他們只可能選擇國產動畫，國產動畫的播放量勢必遠超日本動畫。

過去，由於錢和網路，互聯網是我們中產階級的家園，所以互聯網企業以我們的需求為主。現在，智能手機走進千家萬戶，新註冊用戶的無限量流量套餐比我每月10G流量的套餐還便宜。互聯網逐步被低收入階層佔據，用戶結構會向我國人口收入結構靠近，此時，互聯網企業就會以他們的需求為主導。

很難預測大互聯網環境會發生怎樣的變化的，我只能確定，在二次元圈中，動漫達利特的數量會急速增長，超過首陀羅，遠超婆羅門。

因為人多，因為會消費國產動漫，達利特，才是未來中國二次元的話事人。

此時，視頻網站還會在乎首陀羅和婆羅門的需求嗎？他們會慢慢減少對日本動畫版權的購入，轉向廉價的國產動畫。就像漫畫行業一樣，國內的漫畫平台上，除了死火海等知名作品，就少有其他版權漫畫，畢竟讀者看得最多的還是國產漫畫。

隨著達利特的增加，婆羅門和首陀羅的話語能力不斷降低，視頻網站對日本動畫的需求下降，對國產動畫的需求上升，國家就有了足夠的條件去阻止日本動畫的引進，也有了足夠的需求去扶持國產動畫。

到了那時候，曾經發生在互聯網引進電視劇上的事，很有可能發生在互聯網引進動畫上。

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