M87星雲來的銀河帝國征服者

10-12

作者：煌言

封面：《奧特曼》

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摘要

初代奧特曼史錄（五）：新版《WoO》13話劇情集，《奧特曼》企劃現場3人的腳本家，附屬短篇：攝影用膠捲的基本。

【本周的奧特系列通鑒?初代奧特曼篇】

第五回《奧特曼》企劃現場3人的腳本家

假期停播一周不見，接上回1965年9月。圓谷特技製片廠的總經理市川利明，將正在與美國人商談合作的修改企劃案《WoO》，提交給東京放送電視台（TBS）編成局的影視部部長津川溶溶和副部長澀澤均。圓谷特技製片廠方面以此為一個示例樣本，來回應TBS方面對於《奧特Q》之後接檔新作企劃內容的要求，《WoO》有一個明確的主人公、有一個專門的組織隊伍。

除了上回說的企劃書設定外，還存在樣本劇情集，一季度13話的量。這點與最早1963年4月提交給富士電視台的《WoO》同樣，但內容與當初的版本也已經不同了。提交給富士電視台版本的樣本劇情集可見於《奧特系列通鑒Z》[第八回]後半，以下是提交給TBS的版本。

第1話《WoO出現》

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某天，世界各地出現短波通信障礙，全世界的通信網陷入大混亂，原因是宇宙空間某處發生大爆炸的影響。同時期，日本還受到大型颱風造訪，但各地陸續出現與颱風災害無關的不可思議事件。藝術圖像中心（AGC）的記者攝影家秋田，因工作關係來到富士山麓，在這裡救了一個安德洛美達星雲（仙女座星系）來的謎之宇宙生物WoO。

WoO故鄉的星球因與妖星的碰撞而毀滅了，之後經歷了長期的流浪，被地球的引力圈捕獲。各地發生的不可思議事件原因就是WoO，他在富士山麓被雷電擊中無法動彈了。WoO只要接觸高壓電流便會巨大化，失去身體的自由。為了答謝秋田的救助，WoO給了他一個形似晶體管收音機的微型通話機當禮物，使用這個裝置WoO和秋田在各種場所都能取得聯絡。WoO因秋田的介紹，在媒體界成了個話題紅人，這時，在富士山麓出現了地底怪獸帕拉斯。

【註解：「形似晶體管收音機」是個故意玩梗的描述。晶體管收音機最初與《哥吉拉》同一年出現在市場上，60年代開始普及日本。在晶體管收音機引起更新換代之前，一般民用收音機是電子管收音機。晶體管收音機相比電子管收音機的一大更新要點，是具備了自動增益控制電路，用洋文縮寫出來也叫AGC電路。】

第2話《梅塔特隆M》

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3年前，軍事科學家平野博士突然失蹤了，他的女兒佳子委託秋田搜尋父親的下落。但是兩人在K町被人綁架，綁架者是B國的間諜，他們綁架了平野博士並逼他製造恐怖的電子兵器梅塔特隆M。梅塔特隆M是能採用遙控操作，自由地飛到目標地點，用電磁波將各種物體瞬間消滅的恐怖兵器。因間諜團的內部鬥爭，梅塔特隆M的自動控制裝置故障，開始破壞K町，於是WoO與梅塔特隆M的戰鬥開始了。

第3話《凍結變形蟲》

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國際航班出現凍結現象掉入海面，原因是變形蟲。秋田和他的助手太郎乘船在東京灣上，秋田看上個冰山美人叫冬子。然而他們乘的船也發生凍結現象，WoO救出秋田，告訴他罪魁禍首是魯特星人在使用宇宙變形蟲。自衛隊沒能滅掉變形蟲，凍結的冰山現象向內陸延伸，但是WoO拒絕協助，原來冬子就是魯特星人。

【註解：提交給富士電視台版本的樣本劇情集中，第5話《凍結變形蟲》的修改版。】

第4話《宇宙孢子》

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日本各地陸續出現目擊謎之飛行物體的人，還有個6人的宴會遇難，其中存活下來的一人目擊證詞說，他們遭遇了像鬼火一樣閃光物體的襲擊。秋田和他的助手太郎被委託就這件事取材，他們發現了5人的遺體，已經變得像木乃伊那樣乾癟僵硬，上面生有黴菌斑。研究所調查這種黴菌，得出結論是地球上沒有的孢子，擁有恐怖的繁殖能力。是數日前目擊到的飛行物體，以征服地球為目的撒下的這些孢子。宇宙孢子繼續大量繁殖迫近東京，WoO知道孢子的恐怖後，準備迎戰東京的危機。

第5話《宇宙怪獸》

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一架圓盤著陸在富士山麓，裡面生出一隻怪獸，原來圓盤實際是怪獸的蛹， WoO的真空光線居然對這頭怪獸無效。

第6話《粉碎海底基地》

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南極海域上，無數的鯨屍體在漂流，並且連續發生各國捕鯨船沉沒的異變。南極的潮流發生混亂，太平洋的水位下降，各國出現沙漠，東京灣也乾涸了。為了探明原因，調查團被派遣去南極，秋田也在其中。調查團在南極海域發現正在持續變渾濁的一帶海水，隊員懷疑是WoO引起的，憤慨的秋田於是把WoO叫來委託他去海底調查。結果發現罪魁禍首是企圖征服地球的宇宙生物MOMO，在海底建了基地，把海水壓縮變成微粒子。

【註解：提交給富士電視台版本的樣本劇情集中，第10話《粉碎海底基地！》的修改版。】

第7話《吸血貝》

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貝殼的權威井上博士，在颱風剛過後的沙丘撿到兩枚奇形怪狀的貝殼，結果那是吸了生物的血後會巨大化的恐怖吸血貝。

【註解：《奧特Q》第二季度的樣本劇情集中有一本《活化石》，可參照《奧特系列通鑒Z》第二十回，本作以此為原案修改而來。《奧特Q》所用的樣本劇情本身，則由上原正三執筆為腳本《化石之城》，再經過大幅改稿變為正式的《哥嘎之像》於1965年10月開拍，可參照《奧特系列通鑒Z》最終回。】

第8話《WoO和WoO》

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某天WoO襲擊了小鎮，重複進行破壞行為，其實這是另一隻WoO，是同樣從爆炸的星球逃出來的故鄉的小夥伴。

【註解：提交給富士電視台版本的樣本劇情集中，第12話《WoO大困擾》的修改版。】

第9話《原始怪獸》

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傳說A山深處的一個湖裡，有被當地人稱為湖神的一個巨大生物棲息著，那是又像大蛇又像恐龍的巨大原始怪獸，WoO和原始怪獸的戰鬥開始了。

第10話《地球最後之日》

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M87星雲的奇拉星的奇爾帝國的皇帝，以征服宇宙為目的計劃攻擊各種星球，手段是讓目標星球的軌道接近其他行星發生碰撞。WoO知道自己的故鄉星球就是這樣滅亡的，為了拯救地球危機飛向了奇拉星。

【註解：「M87星雲」這個字眼已經是史上第3次出現，這回再次重複整理一遍時間線。1956年，腳本家關澤新一的電影作品《飛空圓盤恐怖的襲擊》中第1次出現，M87星雲就是片中圓盤的出身地，可參照《奧特系列通鑒╳本家特攝列傳》[第四十七回]結尾。1958年，關澤初次執筆東寶特攝電影的腳本，從此成為東寶特攝電影的御用腳本家之一，是圓谷英二老爹最信任的業界大佬。1960年，金城哲夫前來拜訪老爹後，老爹看中他的潛力交給關澤培養，關澤收金城為徒，可參照《奧特系列通鑒Z》[第二回]開頭和附屬短篇。

1965年初，為《奧特Q》第二季度作成的樣本劇情集中第2次出現M87星雲，是怪獸的出身地，劇情內容可參照《奧特系列通鑒Z》[第二十回]。第3次就是這次了，第4次則當然已經到《奧特曼》，這時為止一直是反派源頭的M87星雲終於華麗轉身，成為奧特曼的故鄉。然而轉身沒順利達成，印刷失誤讓M87星雲變成M78星雲，並且在奧特系列的歷史上從此將錯就錯成千古。不過佐菲的M87光線沒有出現印刷錯誤，安然無恙流傳下來了。至於87萬攝氏度之類的設定解釋，這緣由是以前也講過多次的，屬於出版行業層面為迎合小朋友的各種事後加戲。】

第11話《追蹤導彈》

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搭載有5千萬噸當量氫彈的洲際導彈從X國被誤射，計算約40分鐘後將擊中東京，WoO能夠拯救這場危機嗎？

【註解：廣島原子彈的3千倍。】

第12話《火星的薔薇》

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伊藤博士從火星探險回來，把卵形的球栽種在自家庭院里，那是火星植物的孢子。結果急速成長為看似植物的怪獸，而且如果攻擊就會呈指數增加，變成無數，只有WoO才知道對付這種火星植物的辦法。

【註解：《奧特Q》第二季度的腳本中，金城在1965年6月有過一本同題廢案《火星的薔薇》，本作是這個廢案的修改版。《奧特Q》版本的《火星的薔薇》原本預定放在製作順倒數第3區塊，野長瀨三摩地任本篇監督、的場徹任特技監督，可參照《奧特系列通鑒Z》[最終回]。這一區塊包含製作順第23本和第24本，1965年9月開機，其中一本是《海底原人拉貢》。另一本《火星的薔薇》成為廢案後，實際製作的作品更換為同樣是金城執筆腳本的《南海之怒》。】

第13話《宇宙站的危機》

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秋田和太郎準備拍攝個相冊，內容是在宇宙工作的人們。他們登上宇宙站瑪利亞號，但是瑪利亞號受到馬古星人的宇宙船發射的火箭攻擊，站內也接連發生事故。WoO登場，馬古星人現身並放出巨大的宇宙怪獸，原來他們反感地球人的宇宙開發行動，WoO與宇宙怪獸在宇宙空間的大激斗開始了。

【註解：宇宙人登場並操縱宇宙怪獸作為一種侵略兵器，這是奧特系列後來經常出現的慣用構成形式，誕生於讓宇宙科幻路線和巨大怪獸題材融合的初衷。這一模式明確完整成立即是在1965年秋天，同時期有3條線的作品並行採用這種作劇，本作是其中一個。第二個是金城執筆腳本的《奧特Q》製作順第25本《嘎拉蒙的逆襲》，可參照《奧特系列通鑒Z》[最終回]。第三個是本多豬四郎與圓谷英二合作監督的東寶特攝電影《怪獸大戰爭》，腳本是金城的老師關澤新一，有金城參與企劃案，放在1965年年末旺季上映。】

以上這個1965年9月提交給TBS版本的《WoO》，相比最初1963年4月提交給富士電視台的版本，至少有3個關鍵區別。第一是科幻性質和娛樂性質增強了，第二是新設定了AGC這個組織，符合TBS的栫井巍製片人提出的要求，存在某個穿制服的專業隊伍。這兩點是上回介紹企劃設定時也已經說到的，而通過上面全面閱覽樣本劇情集後，可以體會到第三點，WoO這個角色的形象和方向已經更明確。

以前的WoO是類似賣萌吉祥物的存在，而新版本中的WoO則更接近超級英雄的形象，已經明確具備後來奧特曼這一角色的影子。不過由於《WoO》只是個當作跳板、台階的性質，所以《奧特Q》的後番組不會真就直接是這個，這點對圓谷特技製片廠方面毫無意外。《WoO》是展示給TBS方面用來商討的樣本，而真正將正式提交給TBS符合《奧特Q》後番組要求的企劃書，早在這個《WoO》提交前的1965年夏天已經在企划進程中了。

《奧特曼》和後來的《假面騎士》，老實說企劃誕生的一步步過程中，情況有些許相似之處。都有從過去已經成為歷史的廢案中，得到對新企劃要求的啟發。都有以純粹的台階性質為前提的非正式企劃案，只作為一個樣本階段。也都是製片方受命電視台編成局影視部的要求後，以1個製片人和3個腳本家這樣的陣容為中心誕生正式企劃。

不同的是圓谷特技製片廠方面，總經理市川利明在《奧特Q》和《奧特曼》擔任製片人，只是被英二老爹從東寶找來的純粹經營管理者。他主要負責外交事務和參與決議，不是直接為內部企劃貢獻腦洞的人。而東映方面，《假面騎士》的製片人平山亨本來本職就是企劃者，製片人實質是相對來說的第二職業性質。平山曾召集3人的腳本家共同腦洞《假面騎士》的企劃方案，往前5年《奧特曼》的初期企劃現場，同樣也以3個腳本家為主。

第一人是金城哲夫，圓谷特技製片廠企劃的核心在文藝企劃室，室長當然是金城。而這些以前都交代過，所謂企劃室實際早期只是金城室長一個光桿司令，到1965年上原正三被半坑蒙拐騙來，成為他的助手。於是從《奧特Q》第二季度起，圓谷特技製片廠的企劃室變為兩個人，到新作企劃時上原便是參與的第二人腳本家。然後第三人是那個詩人山田正弘，《迪迦奧特曼》第49話的台詞中出現的「山田先生」。

以上3人，金城和上原當時是圓谷特技製片廠正規職工，山田則是完全的外部腳本家。不過在腳本家這一行，山田是最具前輩地位的，在《奧特Q》和《奧特曼》的執筆本數也僅次於金城。所以實際山田是與金城並列的企劃主力，後來成形企劃《科學特搜隊百慕拉》時，第1話的示範腳本也由山田執筆。而上原倒是排末位的，在60年代他始終給自己定位是金城的助手，打雜和跑腿更多。以及專門負責在金城和山田之間送或取腳本原稿，上原本人腳本的《迪迦奧特曼》第49話忠實地再現了這一點，他自認山田腳本的作風對自己職業生涯早期修行起到過關鍵的教導效果。

還是老樣子，3個人在東京都世田谷區祖師谷，英二老爹住宅附近的「花房」這家旅館裡，圍坐成一圈連日爆肝腦洞。TBS要求新作延續《奧特Q》後半已經完全確立的怪獸路線，並且要求一個明確的主人公，那麼這究竟是個什麼樣的主人公呢？這種史無前例的存在，當時還誰都心裡沒數，金城腦中沒有明確的概念，連提出這一要求的栫井製片人自己也還完全是模糊的。成形的企劃案《科學特搜隊百慕拉》於1965年11月提交給TBS，企劃書的內容下回見。

【本周的本家特攝列傳】

特攝魂~講道理的特殊技術（二十五）：攝影用膠捲的基本

製作前線的工程簡單粗暴來分就是，正式攝影前、攝影中、攝影后。這個附屬短篇的連載《特攝魂~講道理的特殊技術》，本意就是說明早期特攝影視製作現場的製作工程，尤其是解釋特攝的本質，即特殊技術。過去的連載中已經最基本最簡略地，講到了攝影前的各種準備工作，諸如腳本、取景地、布景裝置設施、架空角色生物的服裝、小道具模型等等。最近幾回又是鋪墊和中場休息一般地，講了些零散話題的雜談，本回起正式恢復整體進程，講完攝影前開始講攝影中。

那麼首先從攝影用的工具，膠捲和攝影機等這些話題說起。從最最基本的概念說起，基礎到現在早都成了行業常識，根本想不到跟特攝這個詞能有幾毛錢關係的。但在早期並不是這樣，就如同上回說的，純粹觀眾視角更容易去關注那些個很明顯的，比如巨大怪獸和樓房模型等元素。而往往忽略看上去簡單地理所當然的，實則當時的時代具體環境下有各種門道的事情。

以防萬一我真從零開始說起，現在的影視界多採用數碼攝影，而以前是用膠捲攝影，這個知道吧。膠捲是一長條膠片捲起來，也是俗稱的底片，通過曝光把影像攝製下來存留在底片上，攝影后一長條膠捲上面就是一幀一幀的影像。也就是一幅一幅、一格一格、一個框一個框，幀原本的意思就是裝書畫的框框，現在數碼時代依然叫幀就這麼來的。

膠片有尺寸規格的，往大了說現在流行的所謂時髦洋話IMAX，那玩意兒用的是70毫米的膠片。往小了說以前膠捲時代民間最普及的是8毫米膠片，因為這個難度小門檻低，完全外行人日常錄影和自主影視都能用。很多業內人在年輕業餘時，都用8毫米規格的膠捲玩過自主影視，離我們的特攝主題近的比如金子修介、樋口真嗣、庵野秀明、小中和哉、田口清隆這麼一幫子人，隔海的還有比如斯皮爾伯格。英二老爹本質身為技術者，晚年曾著過書教外行人怎麼玩8毫米膠片的攝影，可惜還沒寫完就上天了，留下圓谷一接著寫完。

70毫米的膠片有新品感，8毫米的膠片有民間感。而在這之間，當時的專業世界用的，主要是16毫米和35毫米兩種規格，需要多說的也就在於這兩種。當然，膠片有用於影視的和用於照片的，不完全一樣。35毫米規格的膠片在照片的領域，更俗稱叫135膠片，有聽說過的自然能對上號。先看下面的膠捲示意圖，是攝影后已經形成一幀一幀畫面的底片：

首先這個規格的數字，什麼16毫米35毫米之類的是什麼意思，指的膠捲的寬度。看上圖這就是個35毫米規格的，一把尺子擺上面顯示量出來的，寬度約35毫米。這是指膠片的寬度，實際攝影下來的影像畫面不會到35毫米，因為膠片邊緣有那一排排齒孔。齒孔是給機械裝置傳輸膠捲而設計的，你把膠捲安裝進攝影機是在膠捲軸上，然後開始拍攝時內部齒輪便能依靠齒孔精確傳送膠捲，也就是隨著攝影不停地移走曝光過的位置、移來沒曝光的位置。

接下來，這齒孔也跟規格的概念有關係了。同樣寬度的膠捲，齒孔有所不同，準確表述的膠捲規格也不同。比如8毫米膠片還存在衍生版，叫超8毫米規格，16毫米的膠片也存在超16毫米。所謂超級版，區別是齒孔小些，或是少一排，所以膠片表面能用來曝光攝製影像的部分，面積也就更大些。

35毫米規格的膠片也是，簡單口語上說可以有4孔和8孔的區別。這又什麼意思呢，再次回去看上圖那個35毫米規格的膠片。一幀畫面的每邊，齒孔數量是不是8個啊，圖上的畫面是橫向排列的，所以齒孔對於畫面是位於上下兩邊。那還有可能是縱向排列呢，也就是說齒孔在畫面的左右兩邊，那時每邊的齒孔數量一般就是4個。

今天以上說的，確實都只是關於膠捲的基本中的基本，不是只在特攝的話題中才會存在的知識。而具備這些最低限度基礎的鋪墊之後，接下來才要牽扯到當時的具體環境，下回說特攝最燒錢的地方到底是怎麼回事。

※ 對本專題的內容的匿名提問箱
https://peing.net/zh-CN/huangyan 認真的疑問都會盡量回答。

上回的匿名提問箱里收到的：

【單純說能不能的話，還是可以做肯定回答的。但是時間在什麼時候我自己也不知道，所以還是別抱多少希望，因為我們連修復前的東西都還很難講清楚。】

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